На 04.01.2018 21.11.2018 г

Ремедиос Варо Уранга, слики, биографија | Надреализам

Оваа статија ја претставува биографијата на уметникот Ремедиос Варо Уранга, нејзините слики со имиња (ревматска болка, мимикрија, фаќач на ѕвезди итн.) и неколку интересни факти од животот. Измешаа на купче, коњи, луѓе, накратко. Но, јас сум премногу мрзлив да го сменам - тоа ќе го направи

Што се однесува до мене, тој е еден од најдобрите во жанрот на надреализам.

Навигација

Кратка биографија на Ремедиос Варо

Раните години од животот.

Ремедиос Варо е роден во 1908 година во малото гратче Англес во Шпанија. Ремедиос исто така беше второ дете во семејството, а нејзината постара сестра почина непосредно пред да се роди уметникот.

Мајката на Варо беше ревносна католик. Таткото на идниот уметник беше интелектуалец и разновиден човек. Тој имал големо влијание врз работата на Варо и нејзиниот развој како личност. Тато беше хидрауличен инженер, и за да ја задржи својата ќерка окупирана, често и дозволуваше да ги прецрта неговите цртежи, што Ремедиос го правеше неверојатно добро. Нејзиниот татко, исто така, поттикнувал читање книги на секој можен начин - Ремедиос читал книги како што се Дума, Жил Верн и Едгар Алан По. Ова е лајф хак, треба да го запомните. Ќе ги принудам моите деца да си го прекројат мозокот (зошто, јас сум невролог).

Првите креативни обиди на Ремедиос датираат од 1923 година, кога студирала на Факултетот за уметности и занаети (нешто како лицеј со акцент на уметноста). Како и многу амбициозни уметници, Варо го започна своето патување цртајќи семејни портрети и автопортрети. Па, кој друг ќе присилите да позира?

Ревматска болка II (ревматска болка).

Влез во академијата и раниот живот.

Во 1924 година, Ремедиос Варо влезе во Академијата за ликовни уметности во Сан Фернандо. Алма матер на многу идни светски познати уметници (како Салвадор Дали, на пример). Забелешка - Салвадор влезе во 1921 година. Во 1930 година, Варо успешно дипломирала на академијата и истата година го запознала нејзиниот прв сопруг, Џерардо Лизарага, млад уметник. Тој беше првиот сопруг на уметникот, а не поетот Бенџамин Пере, како што пишува Википедија на руски јазик поради некоја причина.

Во лице. Таа беше многу добра.

Искрено, момци, научете буржоаски и барајте информации на буржоаскиот интернет - многу е полесно да се најдат сигурни информации таму.

По венчавката, младиот пар периодично патува напред-назад од Шпанија до Франција и назад.

Ремедиос Варо во Франција.

Наскоро Ремедиос Варо Уранга започнува афера со Бенџамин (види погоре) и се сели во Франција. Аферата со Пере, очигледно, не беше единствената причина за овој потег, бидејќи Варо се пресели непосредно пред избувнувањето на Шпанската граѓанска војна. Најверојатно, таа се плашеше од прогон поради нејзините антифранкиски ставови, и воопшто, од опасност. Генералот Франко, или, како што често го нарекуваат, последниот диктатор на Европа, своевремено предизвика бурни реакции во Шпанија. Не момци, не можам да пишувам почитливи реченици бидејќи животот е болка.

Во Франција, Варо очекувано потпаѓа под влијание на надреалистичката толпа од Париз (Бретон и други како нив). Во 1935 година, Варо официјално стана дел од надреалистичкото движење.

Сепак, музиката не свиреше долго. Варо е уапсен како сопруга на Пере (тој падна во срам поради неговите политички ставови) и е ослободен непосредно пред Германците да го окупираат Париз неколку дена подоцна.

Ремедиос Варо Уранга во Мексико.

Уметникот е принуден да го напушти Париз за Мексико, заедно со останатите шпански бегалци. И покрај неговото учество во надреалистичкото движење, креативната кариера на Варо не се развива многу во Париз. Делумно поради фактот што никој навистина не ги сфати сериозно жените надреалистки. Тоа се сексисти. Кога само модерните феминистки би можеле да одат таму, брзо би почнале да ги чистат подовите. Тогаш, за да бидеш феминист, па дури и само успешна жена, требаше да имаш челичен карактер. Така е.

Тоа беше периодот на животот во Мексико, кој уметникот првично го сметаше само за привремено засолниште, кој ќе стане фундаментален во животот на Ремедиос, и лично и во однос на кариерата на уметникот. Отпрвин, Ремедиос работеше во уметнички професии - како декоратор, па дури и во рекламирање. По завршувањето на војната, Пере се враќа во Франција, а Варо привремено се сели во Венецуела.

Неколку години подоцна, Ремедиос Варо Уранга се враќа во Мексико, каде ја среќава својата последна љубов и поддршка - Валтер Груен. Можеби благодарение на него го познаваме Варо како уметник. Груен беше човек со пари и што е најважно, не беше алчен. Ова му овозможи на Варо да се концентрира на сликарството и наскоро да ја организира својата прва самостојна изложба во Мексико Сити.

Варо ќе биде успешна и купувачите ќе се редат за нејзините слики. По првата изложба ќе следат уште две.

Во 1963 година, на врвот на својата кариера, Ремедиос Варо Уранга умира од срцев удар. Вака ненадејно заврши животот на оваа блескава жена. Варо успеа да се прослави во Мексико, но светската слава никогаш не ѝ дојде.

Ремедиос Варо, слики.

Првите погледи на надреализмот можеа да се видат во сликите на Варо додека се уште беше на академијата, но таа ќе стане искусна надреалистка многу подоцна.

Во своето творештво, Варо, како и сите уметници, беше под влијание на други значајни личности, и уметноста од минатото и сегашноста. Така, во сликите на Ремедиос Варо може да се види очигледна сличност во стилот со Бош. Покрај тоа, Варо беше многу заинтересиран за работата на уметници како Гоја и Ел Греко.

Мексиканската уметност, имено мексиканскиот мурализам или мексиканската монументална уметност, исто така остави одреден отпечаток на сликите на Ремедиос. Можете да видите некои паралели со работата на Фрида Кало.

Но, можеби уметникот кој најмногу влијаеше на работата на Варо беше Елинор Карингтон. Карингтон и Варо ќе станат креативни партнери и пријатели од моментот кога ќе се сретнат. Сликите на Ремедиос и Елеонора се толку слични што понекогаш се дури и збунети. Но, со поблиско испитување, разликите сè уште се видливи. Тие изгледаат како близнаци, но не се близнаци.

Филозофијата, мистицизмот, окултните движења и католицизмот исто така имаа значително влијание врз сликите на Ремедиос Варо. И покрај нејзината очигледна страст за окултната филозофија, Варо никогаш не ја сфаќаше сериозно, па дури и на моменти ја исмеваше.

Слики од Ремедиос Варо со наслови.

За разлика од многу надреалисти со нивните луди искривувања на формите (како оние на, на пример), сликите на Ремедиос Варо изгледаат многу поелегантни и понежни. Нејзините дела повеќе ги поврзувам со магичниот реализам отколку со класичниот надреализам и неговите полузаблудни алузии - „диктатурата на потсвеста“. Сликите на една мексиканска (затоа што мислам дека е повеќе Мексиканка отколку Шпанска) уметник би изгледале одлично како илустрации за некоја фантастична книга.

Астрална личност.

Циганска и Арлекин Ревматска болка (ревматска болка).

Ревматска болка II (ревматска болка).

Дами за патување.

Во својата елегија од 1966 година, „Појавите и исчезнувањата на Ремедиос Варо“, познатиот мексикански поет Октавио Паз го опиша целиот творечки пат на уметникот, чие дело му се восхитува. Ремедиос Варо (1908-1963) е откровение за мексиканската култура уште од нејзината прва самостојна изложба во Галеријас Дијана во 1956 година. Со распределбата на средства за проучување на наследството на жените уметници во 1970 година, делата на Варо беа предмет на големи монографски изложби во Мексико, Јужна Америка, Европа и Азија. Денеска беше организирана првата ретроспектива посветена на неа во САД од Националниот музеј за женска уметност. Курирана од професорот Луис-Мартин Лозано, еден од најистакнатите научници на мексиканскиот модернизам, изложбата вклучува 77 од најдобрите слики и цртежи на Варо - богато детални теми кои ја рефлектираат нејзината потрага по себе, духовната свест и нејзиното место во универзумот.

Ремедиос Варо е роден во Шпанија во 1908 година и студирал на познатата мадридска академија Сан Фернандо за време на Шпанската Република во 1920-тите. Во 30-тите, таа веќе се занимаваше со креативност во склад со надреализмот во Барселона и Париз, а емигрираше во Мексико во 1940-тите. До педесеттата година, таа се појавува како зрел уметник со извонредни визионерски способности. Нејзината љубов кон уметноста, науката и магијата ја споила со суптилна смисла за хумор, благодарение на што можела да го ревидира и превреднува самиот ред на нештата во светот.

Во нејзината страст да открива нови реалности и да ја оспорува логиката на старите, Варо често поставуваше необични прашања кои ги решаваше со самата своја креативност. Која е природата на музичката хармонија? Како го мериме времето? Од каде потекнуваат птиците? Кој е изворот на нашите психички сили? Поставувајќи ги овие прашања и наоѓајќи ги сопствените одговори, таа создаде светови паралелни со нашиот - универзуми каде владее нивното сопствено сонце или месечина, каде владееја мистичните сили.

Користејќи визуелен јазик кој потсетува на стилот на Светото писмо, сличен на јазикот што се појавува на мајсторите од италијанската прото-ренесанса (како Џото) или раниот холандски период на Хиеронимус Бош, Варо ги комбинира авангардното размислување и прецизниот труд, создавајќи магичен универзумот преполн со бунт против воспоставениот поредок на нештата.

Во исто време, додека се занимава со овие метафизички шпекулации, Варо сериозно го преиспитува идеолошкиот шовинизам на концептите на надреализмот и техниките на Старите мајстори за да создаде визуелна серија инспирирана од психологијата и симболиката на животот на жените. Како и другите жени од нејзината генерација - Леонора Карингтон, Леонора Фини, Кеј Сејџ, Доротеа Танинг - Варо го надмина надреализмот за да создаде слики и цртежи кои ја истражуваат темата на трансформативните, честопати автобиографски драми. Трансформирајќи ги училишните лудории во сексуално будење, пасивното домаќинство во женски херојство, нагласената женственост во божествен чин на создавање, тие достигнаа височини кои претходно им беа достапни само на мажите, давајќи им огромно значење на нивните искуства.

Делата на Варо често наликуваат на загатки, чии делови се идеи за надреализам, фројдовска и јунгистичка психологија, херметички традиции, магија, алхемија и астрологија, внимателно составени. Шармот и предизвикот на сликите на Варо лежи во поканата да се решат нивните многубројни мистерии.

Општо земено, можеме да кажеме дека работата на Варо допира четири главни теми: психата, метафизиката, науката, како и магијата и окултното. Иако овие категории не го покриваат целиот опсег на теми што таа ги покренува, тие ги истакнуваат главните и тековните прашања што ја интересираат.

Заснована на страстен ангажман со несвесното како моќен извор на моќ, делото на Варо е метафора за внатрешниот свет, откривајќи ги можностите содржани во соништата. Во многу од неговите слики, Варо магично ги трансформира неживите предмети во живи суштества или, обратно, луѓето во растенија, инсекти, животни и/или предмети за внатрешни работи. На пример, во „Ткајачот од Верона“ (1956), таа го претставува плетењето, активност која одзема многу време, како форма на психолошко бегство, како што жената ја плете својата душа, слободна да ја напушти средновековната кула каде што тивко престојува. Од друга страна, во „Имитација“ (1960), приборот за домаќинство ја опкружува жената толку цврсто што изгледаат поживи од таа самата. Сместени во ентериери слични на соништата каде што здравиот разум за реалноста не успева, овие ликови црпат живот од психата на Варо за да ги изразат своите најдлабоки стравови, надежи, желби и наклонетости.

Варо континуирано бараше нови метафизички димензии во дводимензионалниот простор на своето творештво. Нејзините главни ликови преземаат или мирна, медитативна и грациозна улога, или активна улога на истражувач на животот. Во „Истражување на изворите на реката Ориноко“ (1959), жена аргонаут тргнува на патување до краевите на земјата во потрага по „изворот“. Облечена во капут и шапка, оваа странец во непозната земја ја извршува својата духовна потрага на најзабавен начин.

Физиката, астрономијата и биологијата исто така играат важна улога во работата на Варо, а нејзините дела или ги одразуваат или суптилно ги предизвикуваат научните принципи. Варо генерално често ја спротивставува слободната волја со детерминизмот, понекогаш со комичниот, а понекогаш со застрашувачкиот ефект. Во „Создавањето на птиците“ (1957), улогата на главното битие ѝ е дадена на птица: млада, но мудра жена со був, која користи лупа, алхемиска епрувета и четка за сликање прикачена на виолина за повторно да ја прикаже петтата ден на создавањето на свој начин.

Најкомплексната и повеќеслојна тематска област на работата на Варо се појави поради длабокиот интерес на уметникот за нетрадиционални религиозни системи. Иако Варо рано се откажа од католицизмот, таа беше длабоко духовна личност и помина голем дел од своето време барајќи инспирација од алтернативни извори на духовност, особено делата на Карл Јунг и западната и источната херметичка филозофија.

Во енигматичното дело „Жонглер“ од 1956 година, блескава фигура на волшебник во форма на пентаграм изведува извонредни трикови на астрална магија пред воодушевената публика. Повеќе како бајач отколку патувачки уметник, тој демонстрира мистериозни чуда кои се чини дека ветуваат можност за мистична трансформација на сивата толпа што го слуша.

Но, никаде темата на духовното просветлување не е откриена толку едноставно и експресивно како во доцниот автопортрет на Варо „Повикот“ (1961). Во оваа слика, ликот на уметникот зрачи со космичка енергија која доаѓа низ лебдечка грива од црвена коса. Таа, исто така, носи алхемиски малтер околу вратот и држи вијала со трансформативен еликсир во раката. Движејќи се по коридорот на фигури замрзнати во безбојна кома, оваа жена ја отелотворува праведноста на избраниот пат на уметникот и космичката инспирација што ја води.

Моќната лична волја на Ремедиос Варо беше магична по природа и беше наградата што уметницата ја стекна заедно со трансформацијата што ја доби надвор од нашиот свет. Нејзините надреални слики, детални и изведени на највисоко ниво на вештина, ве покануваат да фрлите нов поглед на природата на Визијата и себе си.

Превод: хентаи суперхерој Мајор Пипало

Почитуван читател! Ако најдете грешка во текстот, тогаш помогнете ни да ја препознаеме и исправиме со означување и кликнување Ctrl+Enter.

Прегледи: 2.493

Случајно налетав на делото на овој шпански уметник. И нејзините слики ме маѓепсаа. Како никогаш досега не ја запознав? Името е мистериозно како и нејзината суптилна, мистична, сензуална уметност - Ремедиос Варо. Звучи неверојатно поетско и музичко, нели? Еуфоничното име Ремедиос на шпански значи „Лекови“. Нејзините прекрасни, скапоцени слики навистина имаат корисен ефект врз душата, тие се контемплативно чудесни, магично исцелуваат од досада и апатија, даваат желба за љубопитност и разоткриваат тајни значења. Откако го допревте нејзиниот живописен универзум, токму во таа секунда се втурнувате во соништата, во посебна состојба, суспендирана помеѓу спиењето и реалноста, повикувајќи на инспирација и примамливи соништа. Откако поминав неколку дена во друштво на нејзините слики, уште посилно ја почувствував пролетта што доаѓа и благиот ветар на чудото. Се испостави дека таа е една од најмалку познатите претставници на надреализмот. Што за мене е целосна мистерија. Уметникот е апсолутно неверојатен! Колку доцна го отворив.

Талентираниот Ремедиос Варо премина од апсолутно механички академизам до чудесниот, магичен надреализам. Бев многу заинтересиран да ги видам нејзините рани дела, нивниот стил може да се дефинира како наивен реализам со дух на мистицизам. Овие слики би станале прекрасни илустрации на детски бајки, додека зрелите дела можат соодветно да илустрираат возрасни, паметни книги, филозофски, езотерични дела, религиозни, психолошки трактати, научни теории, учебници за инженери или научно-фантастична литература.

Спирална патека. Првата асоцијација со нивоата на Бригеловата вавилонска кула. Духовниот пат на човекот. Школки, кревки, тенки, носени од ветрот низводно. Кон високата кула во центарот на спиралата. Дантелен, смарагд бранови, светлина што се пробива од зад облаците, остри покриви од кули, голи дрвја, слепи сводови. Виртуелно хоризонтално движење и зголемен налет нагоре кон небото. Вертикалата на високата кула ќе лета како стрела во бесконечноста. Само уште малку.

Везење на мантија на Земјата. Соништа, психоанализа, сеќавања. Зголемена интуиција, префинета сензуалност и безгранична имагинација. Сликите на Ремедиос Варо се проткаени со поезија, езотеризам, магија, мистицизам, алхемија и филозофија. Дали сте заборавиле нешто? Нејзините ликови се скоро секогаш зафатени со нешто. И најчесто нешто креативно, сериозно, бескрајно важно и значајно.

Создавање на птици. Прекрасна алегорија на креативноста. Алхемиска лабораторија-работилница. Уметница од був ги објавува своите креации со насликани пилешки. Боите се доставуваат во палетата автоматски од чудна структура на епрувета. Ремната е поврзана со тенка цевка со мало срце-гитара. Сликите се сенишни во Ремедиос Варо. Во секој момент тие можат да испарат без трага. Воздушест, магичен, ефемерен, како џуџиња. Атмосферата на сликите е мистериозна и симболична. Воопшто не го разбираш заплетот, но не треба.

Хармонија. Муза, музика, пробивање на ѕидовите со чипкани, шарени пукнатини. Подните плочки се олабавуваат, откривајќи летачки птици, цветни ливчиња и мрежи од корени. Треперење слики. Кога им се восхитувате, се чувствувате како да гледате богатства во големи, стари, ковчези без дно.

Состанок. Скриено во кутијата е старото лице на спомените, кое се протега како тенка, излитена, изнемоштена патека до сегашноста. Девојка завиткана во син шал, како мумија. Лицето е одвоено, очите се свртени навнатре. Од градите ѕиркаат живи, љубопитни очи. На полиците има уште пет кутии, кои го чуваат минатото, кое поради некоја причина е поживо од сегашноста.

Вегетаријански вампири. Пријателска гозба. Треперливи, проѕирни слики. Работата на Ремедиос Варо ги повторува нејзините колеги надреалисти уметници - Леонора Карингтон, Фрида Кало, фотографката Кети Хорна. И, исто така, на нејзиниот љубовник Виктор Браунер, уметник кој навистина ми се допаѓа. Овие креативни личности се поврзани со близок поглед на светот, тие влијаеле еден на друг, инспирирајќи пребарувања и подвизи. Варо ја нарече Леонора Карингтон „мојата двојна душа во уметноста“.

Бегство. На брод од школка. Ми се чини дека тоа е автобиографска слика. Најдов едно необично писмо од Браунер до Варо, неговата сакана и Муза: „Драг мој Ремедиос... Твоето одење е како тивко ветре и како шушкање на крилјата на пеперутка или птица на небото. Твојата коса е коренот на невидливите ѕвезди... Твојата прекрасна коса е течен пламен што го допира воздухот, а овој воздух опкружува сè каде што јас би сакал да бидам... Твојата кожа мириса на ориентален темјан. Движењата на вашето тело се како тивко ветре или прскање на поток каде што си играат пастрмката. Прими, драг мој Ремедиос, топли поздрави од твојот Виктор и запомни дека мојот живот целосно ти припаѓа тебе“. Ова е песната на Соломон! Уметникот чувал докази за оваа љубов заедно со акварел кој ѝ бил даден во исто време.

Неочекувана посета. Колку што разбрав од нејзината биографија, Варо имаше слободољубив, храбар карактер, голема чувствителност и не поднесуваше никакви граници, притисок или контрола врз себе. Таа чувствува внатрешно благородништво, рафинирана аристократија, интуитивност и истражувачка страст за самоспознавање.

Мимикрија. Така луѓето се претвораат во мебел, спојувајќи се со неговите бои и суштина: неподвижност, безживотност. Уште една секунда и девојката ќе исчезне, станувајќи нејзин омилен стол. Мачката се криеше и ужасно ја гледаше оваа метаморфоза на љубовницата. Дури и мебелот е пожив од жена која спие во нејзината црвена соба.

Истражување на устието на реката Ориноко. Спирален брод. Стилот, техниката и светогледот на Ремедиос Варо само се продлабочуваа, станаа посложени и подобрени со текот на годините. Какво лудо богато црвено.

Феноменот на бестежинска состојба. Научник на таванот. Откривањето на нешто ново, задоволството на истражувачот. Таткото на Варо, како и мојот, е инженер. Овој факт се рефлектира во нејзината работа. Механизми, цртежи и структури коегзистираат со книги, платна и виолини на неверојатно хармоничен начин.

Јавете се. Мирис на жена. Ако сликите испуштаат мириси, тогаш нејзините сенишни слики ќе испуштаат дебели, вртоглави ароми кои излегуваат од лабораторијата на средновековниот алхемичар. Сјајна прошетка низ ходниците на темниот лавиринт. Спиритулизираната слика едвај ја допира земјата, лебди во воздухот. Чест мотив: етерични, мрачни фигури кои излегуваат од ѕидовите. Уште малку ќе ја опкружат запалената девојка, затворајќи се во прстен, а сè што може да направи е да лета до ѕвездите.

Вознемирени присуства. Надежта расте, заплеткана во тенките корени на стравот. Судејќи според фотографиите, Варо беше убава, софистицирана и суптилна како нејзините прекрасни слики, заситени со тајни, како скапоцен темјан. Во нејзините слики, испуштајќи тивок сјај, секогаш има еден најсилен извор на светлина, кој се расфрла низ целиот простор во лунарни или соларни кругови, достигнувајќи дури и до најоддалечениот агол.

Магичен лет. Хероите понекогаш летаат, понекогаш пливаат, понекогаш возат велосипеди или во комбиња, но никогаш не се без работа. Ако седат, пишуваат, читаат, везат, цртаат, играат или сонуваат. Измислуваат нешто или талкаат од место до место. Секогаш во движење. Како и самата уметница, цел живот бега од рутината во магичниот свет на нејзината имагинација.

Три судбини. Конците што ги поврзуваат сите се тенки и невидливи. Зраци. Приказните на многу нејзини слики. Монашкиот дух е во воздухот. Осветлувањето е античко и мистериозно. Се пишуваат книги на судбината. Аскетска строга шема на бои. Без прскање на бои или романтични комбинации. Сè е резервирано и благородно.

Банкарите во акција. Од сликите на Рене Магрит излетаа луѓе со капи за куглање. Човек во шапка е невидлив човек, незабележан и го цени своето инкогнито. Магрит е олицетворение на машкиот, интелектуален надреализам, Варо е олицетворение на интуитивната женствена.

Космички енергии. Разговор. Модерни 3Д графити. Се чини дека сликите ги отвораат вратите на магичен театар. Или куќа на духови. Често гледам во ѕидовите на старите куќи, насликани со текот на времето. Паѓањето на малтерот, дупките и мувлата создаваат вистинско урбано сликарство. Ремедиос виде разговор со дамки и пукнатини, дамки и никулци кои туркаа низ циглите. Што изгледаше како контури на љубовници кои се гледаат на звуците на виолина и мјаукање на црвена мачка.

Сочувство. Какво лудо црвено! Гори и пече. Ремедиос Варо има неспоредливо владеење со оваа боја и сите нејзини нијанси. Вселена, ѕвезда мачка? Од под чаршавот се штрчат уште три опашки. И екстраваганција на вкрстени зраци! Како светилка.

Мртви лисја. Избледено минато. Огледала. Ветерот, играјќи си со прашливата завеса, ги разнесува есенските лисја. Празна, напуштена сала, како фатаморгана, халуцинација. Средба со духот на стариот замок. Аријадна нишка. Дали црвенокосата хероина ќе го најде патот назад кон себе? Вознемирена работа. Црвена птица излета од градите на лавиринтот. Непријатно. Ладен.

Скелиња од слики на Макс Ернст. Само во нив се појави елегантниот лик Варо со телескоп и чадор. Шпиц чевли, крилја на наметка и опашка од ракун. Предмет на набљудување е фантастичен цвет кој израснал во песок.

До кулата. Убави велосипеди. Послушни калуѓерки. Трагично, хипнотизирано, лудо фокусирано самоапсорпција. Бујната, бујна, раскошна коса и префинетите црти на девојките, кои наликуваат на уметникот со својата трогателна грациозност, се многу романтични. Оваа слика ја прикажувам како илустрација на средновековен монашки ракопис. Хиеронимус Бош, Питер Бројгел, Франциско Гоја, Ел Греко, Џото се измешаа на бизарен, атрактивен начин во делото на Ремедиос Варо. Лицата на нејзините бестежински, етерични хероини ме потсетуваат на хероите на Јосел Бергнер. Во нејзината работа има толку многу одгласи од различни епохи, прозивки на времиња. Сè се спојува и се топи во една целина, како во волшебен котел. Се сеќавам и на илустрациите на Јацек Јерка и на фото-колажите на Кристијан Александров, кои исто така ги комбинираат модерноста и антиката.

Pied Piper. Лицето е најсветлата точка. Не можете да го тргнете погледот од него. Многу од нејзините слики даваат чувство дека се насликани на дрвени штици, а не на платно. Од биографијата дознав дека мојата претпоставка е точна. Ремедиос Варо повеќето од нејзините дела ги насликал во масло на масонит, листови од долги дрвени влакна притиснати заедно без лепак. Самата уметница ги обработувала и подготвувала листовите за сликите. Јасно е дека структурата на дрвото, неговите шари и спирали помогнаа да се создадат нејзините шумски духови, сенките на духовите на дрвјата кои излегуваат од стеблата на дрвјата, ѕидовите на манастирите и замоците.

Хранење на ѕвезденото дете. Чувството дека нејзините слики се исткаени од морски спреј, облаци и шумска светлина. Тие комбинираат пропаст и надеж, верба и очај. Уметникот ми изгледа како вечно дете, жена која ја изгубила својата возраст.

Фаќач на ѕвезди. Ткаени од дамки светлина и сенки што се нишаат. Прекрасна слика која потсетува на молец, молец, како лета надвор од напуштен плакар. Мрежа и кафез со полумесечина. Ефемерно суштество кое лебди во затворен простор. Подот од шаховска табла. Игра на слободата. Темните и светлите ќелии го обезбедуваат правото да се избере каде да чекорите понатаму.

Портрет на д-р Игнасио Чавез. Луѓе од кожурец. Коса од опашка од лисица, кукла со жлебови. Со интерес открив еден интересен биографски факт: Варо, во својата сиромашна младост, фалсификуваше слики од Џорџо де Кирико, кој со тоа имаше забележливо влијание врз неа.

Карактер. Велосипед со повеќе тркала. Каква музичка софистицираност! Слика што се појавува од дамка со повеќебојно есенско мастило. Минијатурна книга во рака, сигурен сум дека е поезија.

Движење на брада. Зголемените hottabychi. Облачни перики. Бајковит заговор, сличен на сон. Црвена коса девојка, црвена брада. Мустаќите се воланот, брадите се тркалата. Ластовички кружат во страв. Главниот магионичар ја врзал исплашената убавица со брадата. Дали таа е затвореник или гостин? Како волшебниците да вршат рутински ритуал на кружење околу колоната.

Разделба. Богат до лудило, гори, опива со болка црвено. Сенки за состаноци. Последно збогум. Можете целосно да се изгубите во светот на Ремедиос Варо, како во очила или напуштен лавиринт без излез. Би сакал одблиску да ги почувствувам нејзините слики, да ја почувствувам нивната атмосфера и, се разбира, да ги испитам најмалите детали кои не се видливи на мониторот.

Откровение на часовничар. Спирален меур. Три сфери на време содржани една во друга. Минатото, сегашноста и иднината обединети на едно место. Производителот на часовници е шокиран од откритието. Толку многу навестувања и симболи. Тркалата на менувачот се тркалаат по подот. Саат-човек-кули. Решетки на прозорците. Временски затвор. Часовникот замрзна, во него се собраа луѓе од различни епохи. Замрзнат момент пред пукањето на топката од илузии. А мудрата мачка стои настрана.

Спинерот од Верона. Конци, ткаенини, платна... Ми се чини дека ова е автопортрет. Дали таа сама се плете? Талентирана и извонредна уметница, која грациозно се искачува нагоре со сета своја прекрасна уметност.

Ремедиос Варо Уранга(шпански) Ремедиос Варо Уранга; 16 декември, Агли - 8 октомври, Мексико Сити) - шпански уметник, претставник на надреализмот.

Биографија

Ремедиос Варо е роден во семејство на хидрауличен инженер и се школувал во манастирско училиште. Во 1934 година влезе во Академијата на Сан Фернандо. На почетокот на шпанската граѓанска војна, Варо го запознала нејзиниот прв сопруг, францускиот поет Бенџамин Пер, кој дошол во Барселона за да ги поддржи републиканците и со него се преселил во Париз, каде што главно била под влијание на надреалистите. Откако нацистите дојдоа на власт, дојдоа тешки денови за претставниците на ова уметничко движење. Во 1942 година, Варо ја напушти Франција и емигрираше во Мексико. Таа првично го сметала Мексико Сити како привремено засолниште, но до крајот на животот требало да живее во Латинска Америка. Таа трајно се населила во Мексико Сити и била малку позната надвор од Мексико.

Уметничко и филозофско влијание

Алегориската природа на голем дел од делата на Варо е слична на сликите на Хиеронимус Бош, а некои критичари ја опишаа нејзината уметност како „постмодерна алегорија“.

Работата на Варо беше исто така под влијание на стиловите на уметниците како што се Франциско Гоја, Ел Греко, Пабло Пикасо и Питер Бројгел.

Варо бил под влијание на поголема разновидност на мистични традиции. Ги проучувала делата на Екхарт, Блаватски, Гурџиеф, Оуспенски, исто така, Фројд и Јунг. Таа беше заинтересирана за магија и мистицизам, што се манифестираше во нејзините слики.

Список на дела

• Глад
• Кула Кентаур
• Борба за егзистенција
• Несоница
• Зимска алегорија
• Сончева музика
• Флејтист
• Комбе
• Три судбини
• Верона ткајач
• Хармонија
• Женска среќа
• Ѕвездоловец
• Портрет на доктор Игнасио Чавез
• Создавање на птици
• Скитник
• Магичен лет
• Неочекувана посета
• Карактер
• Бескорисна наука или Алхемичарот
• Истражување на потеклото на Ориноко
• Неразбирливо движење
• Судир
• Имитација
• Посета на пластичен хирург
• Ткаење на земјената мантија
• Откритието на мутант геолог
• Карактер
• Кон кулата
• Ноќно бегство
• Феноменот на бестежинска состојба
• Љубовници
• Ротирачки мртва природа
• Непослушна фабрика

Напишете рецензија за статијата „Варо, Ремедиос“

Литература

• Cartas, sueños y otros textos. Мексико: Ера, 1997 година (препечатење 2002)

Врски

• (руски)

Грешка Луа во Модул:Надворешни_врски на линија 245: обид да се индексира полето „викибаза“ (вредност нула).

Извадок што го карактеризира Варо, Ремедиос

– Не, секако... Но, благодарам за убавите зборови. Мама често ме нарекуваше со не многу добри имиња, дури и на Земјата... Но знам дека тоа не беше од лутина. Едноставно беше несреќна што сум родена и често ми велеше дека и го уништив животот. Но, тоа не беше моја вина, нели? Секогаш се трудев да ја направам среќна, но поради некоја причина не бев многу успешен... И никогаш немав татко. – Марија беше многу тажна, а гласот и трепереше, како да требаше да заплаче.
Стела и јас се погледнавме и речиси бев сигурен дека ја посетија слични мисли... Веќе навистина не ми се допаѓаше оваа разгалена, себична „мајка“, која наместо да се грижи за своето дете, не се грижеше за неговата херојска жртва воопшто ја разбрав и, покрај тоа, и болно ја повредив.
„Но Дин вели дека сум добар и дека го правам многу среќен! – повесело џагора девојчето. „И тој сака да биде пријател со мене“. А другите што ги сретнав овде се многу ладни и рамнодушни, а понекогаш дури и зли... Посебно оние кои имаат закачени чудовишта...
„Чудовишта - што?...“ не разбравме.
- Па, имаат страшни чудовишта кои седат на грб и им кажуваат што мора да прават. И ако не слушаат, чудовиштата ужасно ги исмеваат... Се обидов да разговарам со нив, но овие чудовишта не ми дозволуваат.
Апсолутно ништо не разбравме од ова „објаснување“, но самиот факт дека некои астрални суштества мачеа луѓе не можеше да остане „истражен“ од нас, па веднаш ја прашавме како можеме да го видиме овој неверојатен феномен.
- О, да насекаде! Особено на „црната планина“. Еве го, зад дрвјата. Сакаш и ние да одиме со тебе?
- Се разбира, ќе бидеме само премногу среќни! – веднаш одговори воодушевената Стела.
Да бидам искрен, јас, исто така, не се насмевнував на можноста да излегувам со некој друг, „морничав и неразбирлив“, особено сам. Но, интересот го победи стравот, а ние, се разбира, ќе одевме, и покрај тоа што малку се плашевме... Но, кога со нас чекореше таков бранител како Дин, веднаш стана позабавно...
И тогаш, по краток момент, пред нашите очи се расплетува вистински пекол, ширум отворен од чудење... Визијата потсетуваше на сликите на Бош (или Бош, во зависност на кој јазик го преведувате), „луд“ уметник. кој некогаш го шокираше целиот свет со својот уметнички свет... Тој, се разбира, не беше луд, туку едноставно беше гледач кој поради некоја причина можеше да го види само долниот Астрал. Но, мораме да му оддадеме признание - тој го прикажа извонредно... Ги видов неговите слики во книга што беше во библиотеката на татко ми и сè уште се сеќавав на морничавото чувство што го носеа повеќето негови слики...
„Каков ужас!...“ шепна шокираната Стела.
Веројатно може да се каже дека веќе сме виделе многу овде, на „подовите“... Но, ни ние не можевме да го замислиме ова во нашиот најстрашен кошмар!.. Зад „црната карпа“ се отвори нешто сосема незамисливо. .. Изгледаше како огромен, рамен „котел“ издлабен во карпата, на чие дно клокотеше темноцрвена „лава“... Топлиот воздух „пука“ насекаде со чудни светкави црвеникави меурчиња, од кои избиваше врела пареа. и падна во големи капки на земјата, или на луѓето кои паднаа под него во тој момент... Се слушаа срцепарателни крици, но веднаш замолкнаа, бидејќи на грбот на истите луѓе седнаа најодвратните суштества, кои со задоволниот поглед ги „контролирал“ нивните жртви, не обрнувајќи ни трошка внимание на нивното страдање... Под голите стапала на луѓето, жешките камења поцрвенеле, темноцрвената земја, пукајќи од топлина, меурчиња и „стопи“... Прскања жешко пареа пукна низ огромни пукнатини и, горејќи ги стапалата на човечките суштества што липаат од болка, се носеа во височините, испарувајќи со лесен чад... И во самата средина на „јамата“ течеше светло црвена, широка огнена река, во кој, одвреме-навреме, истите одвратни чудовишта неочекувано фрлаа еден или друг измачен ентитет, кој, паѓајќи, предизвикуваше само кратко прскање на портокалови искри, а потоа, претворајќи се за момент во меки бел облак, исчезна. .. засекогаш... Беше вистински пекол, а јас и Стела сакавме да „исчезнеме“ од таму што е можно поскоро...
„Што ќе правиме?“ тивко ужас шепна Стела. - Сакаш да одиш таму долу? Има ли нешто што можеме да направиме за да им помогнеме? Погледнете колку ги има!..