W dniu 01.04.2018 21.11.2018

Remedios Varo Uranga, malarstwo, biografia | Surrealizm

W artykule przedstawiono biografię artystki Remedios Varo Uranga, jej obrazy z imionami (ból reumatyczny, mimikra, łapacz gwiazd itp.) oraz kilka ciekawostek z życia. Pomieszali się w kupę, konie, ludzie, krótko mówiąc. Ale jestem zbyt leniwy, żeby to zmienić – wystarczy

Jak dla mnie jest to jeden z najlepszych w gatunku surrealizmu.

Nawigacja

Krótka biografia Remedios Varo

Wczesne lata życia.

Remedios Varo urodził się w 1908 roku w małym miasteczku Anglés w Hiszpanii. Remedios była także drugim dzieckiem w rodzinie, a jej starsza siostra zmarła na krótko przed narodzinami artystki.

Matka Varo była gorliwą katoliczką. Ojciec przyszłego artysty był człowiekiem intelektualnym i zróżnicowanym. Wywarł ogromny wpływ na twórczość Varo i jej rozwój jako osoby. Tata był inżynierem hydraulikiem i aby zająć córkę, często pozwalał jej przerysowywać swoje rysunki, co Remedios spisał się wyjątkowo dobrze. Jej ojciec także zachęcał do czytania książek na wszelkie możliwe sposoby – Remedios czytało takie książki jak Dumas, Juliusz Verne i Edgar Allan Poe. To lifehack, musisz o tym pamiętać. Zmuszę moje dzieci, żeby przerysowały mózgi (a co, jestem neurologiem).

Pierwsze próby twórcze Remedios sięgają 1923 roku, kiedy uczyła się w Szkole Rzemiosła Artystycznego (coś w rodzaju liceum z naciskiem na sztukę). Podobnie jak wielu początkujących artystów, Varo rozpoczęła swoją podróż od rysowania portretów rodzinnych i autoportretów. No cóż, kogo jeszcze zmusisz do pozowania?

Ból reumatyczny II (ból reumatyczny).

Wejście do akademii i wczesne życie.

W 1924 roku Remedios Varo wstąpił do Akademii Sztuk Pięknych w San Fernando. Alma mater wielu przyszłych artystów światowej sławy (np. Salvador Dali). Notatka — Salvador wszedł w 1921 r. W 1930 roku Varo pomyślnie ukończyła akademię iw tym samym roku poznała swojego pierwszego męża, młodego artystę Gerardo Lizzaragę. To on był pierwszym mężem artystki, a nie poeta Benjamin Pere, jak z jakiegoś powodu pisze rosyjskojęzyczna Wikipedia.

Osobiście. Była bardzo dobra.

Szczerze, chłopaki, uczcie się burżuazji i szukajcie informacji w burżuazyjnym internecie - tam o wiele łatwiej znaleźć rzetelne informacje.

Po ślubie młoda para okresowo podróżuje tam i z powrotem z Hiszpanii do Francji i z powrotem.

Remedios Varo we Francji.

Wkrótce Remedios Varo Uranga rozpoczyna romans z Benjaminem (patrz wyżej) i przenosi się do Francji. Romans z Perem nie był oczywiście jedynym powodem tej przeprowadzki, gdyż Varo przeprowadził się tuż przed wybuchem hiszpańskiej wojny domowej. Najprawdopodobniej bała się prześladowań za swoje antyfrankońskie poglądy i ogólnie była bezpieczna. Generał Franco, czyli jak go często nazywa się, ostatni dyktator Europy, swego czasu wywołał poruszenie w Hiszpanii. Nie, chłopaki, nie mogę pisać bardziej czytelnych zdań, bo życie to ból.

We Francji Varo, jak można się było spodziewać, wpada pod wpływ surrealistycznego tłumu Paryża (bretońskiego i im podobnych). W 1935 roku Varo oficjalnie stał się częścią ruchu surrealistycznego.

Jednak muzyka nie grała długo. Varo zostaje aresztowany jako żona Pere'a (popadł w niełaskę ze względu na swoje poglądy polityczne) i zostaje zwolniony tuż przed zajęciem Paryża przez Niemców; kilka dni później zostaje również zwolniony Pere;

Remedios Varo Uranga w Meksyku.

Artysta wraz z resztą hiszpańskich uchodźców zmuszony jest wyjechać z Paryża do Meksyku. Pomimo udziału w ruchu surrealistycznym kariera twórcza Varo nie rozwinęła się zbytnio w Paryżu. Częściowo dlatego, że nikt tak naprawdę nie traktował surrealistek poważnie. To są seksiści. Gdyby tylko współczesne feministki mogły się tam udać, szybko zabrałyby się za sprzątanie podłóg. Zatem, aby być feministką, a nawet kobietą sukcesu, trzeba mieć żelazny charakter. Tak właśnie jest.

To właśnie okres życia w Meksyku, który artysta początkowo traktował jedynie jako tymczasowe schronienie, stał się kluczowy w życiu Remedios, zarówno osobistym, jak i zawodowym. Początkowo Remedios pracowała w zawodach artystycznych – jako dekorator, a nawet w branży reklamowej. Po zakończeniu wojny Pere wraca do Francji, a Varo tymczasowo przenosi się do Wenezueli.

Kilka lat później Remedios Varo Uranga wraca do Meksyku, gdzie spotyka swoją ostatnią miłość i wsparcie – Waltera Gruena. Być może to dzięki niemu znamy Varo jako artystę. Gruen był człowiekiem mającym pieniądze i, co najważniejsze, nie był chciwy. Pozwoliło to Varo skoncentrować się na malarstwie i wkrótce zorganizować swoją pierwszą indywidualną wystawę w Mexico City.

Varo odniesie sukces, a kupcy ustawią się w kolejce po jej obrazy. Po pierwszej wystawie odbędą się dwie kolejne.

W 1963 roku, u szczytu swojej kariery, Remedios Varo Uranga umiera na atak serca. Tak nagle zakończyło się życie tej bystrej kobiety. Varo udało się zasłynąć w Meksyku, ale światowa sława nigdy tak naprawdę nie przyszła do niej.

Remedios Varo, obrazy.

Pierwsze przebłyski surrealizmu można było dostrzec w malarstwie Varo jeszcze podczas studiów, ale doświadczoną surrealistką stała się znacznie później.

W swojej twórczości Varo, jak wszyscy artyści, pozostawała pod wpływem innych znaczących postaci, zarówno sztuki dawnej, jak i współczesnej. Tym samym w obrazach Remediosa Varo widać wyraźne podobieństwo stylu do Boscha. Ponadto Varo był bardzo zainteresowany twórczością takich artystów jak Goya i El Greco.

Sztuka meksykańska, czyli meksykański muralizm czy meksykańska sztuka monumentalna, również odcisnęła piętno na malarstwie Remediosa. Można dostrzec pewne podobieństwa z twórczością Fridy Kahlo.

Być może jednak artystką, która wywarła największy wpływ na twórczość Varo, była Eleanor Carrington. Carrington i Varo staną się kreatywnymi partnerami i przyjaciółmi od chwili spotkania. Obrazy Remediosa i Eleonory są tak podobne, że czasami są nawet mylone. Jednak po bliższym przyjrzeniu się różnice są nadal widoczne. Wyglądają jak bliźniaki, ale nimi nie są.

Znaczący wpływ na malarstwo Remediosa Varo miała także filozofia, mistycyzm, ruchy okultystyczne i katolicyzm. Pomimo jej oczywistej pasji do filozofii okultystycznej, Varo nigdy nie traktowała jej poważnie, a czasami nawet ją wyśmiewała.

Obrazy Remediosa Varo z tytułami.

W przeciwieństwie do wielu surrealistów z ich szalonymi zniekształceniami form (jak na przykład), obrazy Remedios Varo wyglądają znacznie bardziej elegancko i delikatnie. Jej prace kojarzą mi się bardziej z realizmem magicznym niż z klasycznym surrealizmem i jego na wpół urojeniowymi aluzjami – „dyktaturą podświadomości”. Obrazy meksykańskiej (bo wydaje mi się, że jest bardziej meksykańska niż hiszpańska) artystki świetnie sprawdziłyby się jako ilustracje do jakiejś książki fantasy.

Osobowość astralna.

Cygański i arlekin Ból reumatyczny (ból reumatyczny).

Ból reumatyczny II (ból reumatyczny).

Panie podróżujące.

W swojej elegii „Pojawienie się i zniknięcie Remedios Varo” z 1966 roku uznany meksykański poeta Octavio Paz opisał całą karierę artysty, którego twórczość podziwiał. Remedios Varo (1908-1963) jest objawieniem kultury meksykańskiej od czasu jej pierwszej indywidualnej wystawy w Galerii Diana w 1956 roku. Dzięki przyznaniu środków na badanie spuścizny artystek w 1970 roku prace Varo stały się tematem najważniejszych wystaw monograficznych w Meksyku, Ameryce Południowej, Europie i Azji. Dziś pierwszą w Stanach Zjednoczonych retrospektywę jej poświęconą zorganizowało Narodowe Muzeum Sztuki Kobiet. Wystawa, której kuratorem jest profesor Louis-Martin Lozano, jeden z czołowych badaczy meksykańskiego modernizmu, obejmuje 77 najlepszych obrazów i rysunków Varo – bogato szczegółowe tematy, które odzwierciedlają jej poszukiwania siebie, świadomość duchową i jej miejsce we wszechświecie.

Remedios Varo urodził się w Hiszpanii w 1908 roku i studiował w słynnej madryckiej Akademii San Fernando w czasach Republiki Hiszpańskiej w latach dwudziestych XX wieku. W latach 30. zajmowała się już twórczością w kręgu surrealizmu w Barcelonie i Paryżu, w latach 40. wyemigrowała do Meksyku. Po pięćdziesiątce jawi się jako dojrzała artystka o wybitnych zdolnościach wizjonerskich. Swoją miłość do sztuki, nauki i magii połączyła z subtelnym poczuciem humoru, dzięki któremu potrafiła zrewidować i na nowo ocenić sam porządek rzeczy na świecie.

W swojej pasji odkrywania nowych rzeczywistości i kwestionowania logiki starych Varo często stawiała niezwykłe pytania, które rozwiązywała dzięki swojej kreatywności. Jaka jest natura harmonii muzycznej? Jak mierzymy czas? Skąd pochodzą ptaki? Jakie jest źródło naszych mocy psychicznych? Zadając te pytania i znajdując własne odpowiedzi, stworzyła światy równoległe do naszego - wszechświaty, w których królowało ich własne słońce lub księżyc, w których rządziły siły mistyczne.

Używając języka wizualnego nawiązującego do stylu Pisma Świętego, podobnego do rodzącego się języka mistrzów włoskiego protorenesansu (jak Giotto) czy wczesnego okresu niderlandzkiego Hieronima Boscha, Varo łączy awangardowe myślenie i skrupulatną pracę, tworząc magiczne wszechświat przepełniony buntem przeciwko ustalonemu porządkowi rzeczy.

Jednocześnie, angażując się w te metafizyczne spekulacje, Varo poważnie rozważa na nowo ideologiczny szowinizm koncepcji surrealizmu i technik Starych Mistrzów, aby stworzyć wizualny cykl inspirowany psychologią i symboliką życia kobiet. Podobnie jak inne kobiety swojego pokolenia – Leonora Carrington, Leonora Fini, Kay Sage, Dorothea Tanning – Varo wyszła poza surrealizm, tworząc obrazy i rysunki poruszające temat transformacyjnych, często autobiograficznych dramatów. Przekształcając szkolne wybryki w przebudzenie seksualne, bierne prowadzenie domu w kobiecy heroizm, empatyczną kobiecość w boski akt stworzenia, osiągnęły wyżyny wcześniej dostępne tylko dla mężczyzn, nadając ogromne znaczenie ich doświadczeniom.

Prace Varo często przypominają puzzle, których elementy to starannie ułożone idee surrealizmu, psychologii freudowskiej i jungowskiej, tradycji hermetycznych, magii, alchemii i astrologii. Urok i wyzwanie obrazów Varo polega na zaproszeniu do rozwiązania ich licznych tajemnic.

Ogólnie można powiedzieć, że twórczość Varo porusza cztery główne tematy: psychikę, metafizykę, naukę, a także magię i okultyzm. Chociaż kategorie te nie obejmują pełnego zakresu poruszanych przez nią tematów, podkreślają główne i bieżące kwestie, które ją interesują.

Opierając się na pełnym pasji zaangażowaniu w nieświadomość jako potężne źródło mocy, twórczość Varo jest metaforą wewnętrznego świata, odkrywającą możliwości zawarte w snach. Na wielu swoich obrazach Varo w magiczny sposób przekształca przedmioty nieożywione w żywe stworzenia lub odwrotnie, ludzi w rośliny, owady, zwierzęta i/lub elementy wyposażenia wnętrz. Na przykład w Tkaczu z Werony (1956) przedstawia robienie na drutach, czasochłonną czynność, jako formę psychologicznej ucieczki, jako że kobieta robi na drutach swoją duszę, aby mogła opuścić średniowieczną wieżę, w której spokojnie przebywa. Z kolei w „Imitacji” (1960) sprzęty gospodarstwa domowego otaczają kobietę tak szczelnie, że sprawiają wrażenie bardziej żywych niż ona sama. Umieszczone w onirycznych wnętrzach, gdzie zawodzi zdrowy rozsądek rzeczywistości, postacie te czerpią życie z psychiki Varo, aby wyrazić swoje najgłębsze lęki, nadzieje, pragnienia i uczucia.

Varo nieustannie poszukiwała nowych wymiarów metafizycznych w dwuwymiarowej przestrzeni swojej twórczości. Jej główni bohaterowie przyjmują albo spokojną, medytacyjną i pełną wdzięku rolę, albo aktywną rolę odkrywcy życia. W „Odkrywaniu źródeł rzeki Orinoko” (1959) Argonautka wyrusza w podróż na krańce ziemi w poszukiwaniu „źródła”. Ubrana w płaszcz i melonik nieznajoma w nieznanej krainie w niezwykle zabawny sposób realizuje swoje duchowe poszukiwania.

Fizyka, astronomia i biologia również odgrywają ważną rolę w twórczości Varo, a jej prace odzwierciedlają zasady naukowe lub subtelnie je kwestionują. Ogólnie rzecz biorąc, Varo często przeciwstawia wolną wolę determinizmowi, czasem z efektem komicznym, a czasem przerażającym. W Stworzeniu ptaków (1957) rolę Istoty Głównej pełni ptak: młoda, ale mądra sowa, która za pomocą szkła powiększającego, alchemicznej probówki i pędzla przyczepionego do skrzypiec odtwarza piątą dzień stworzenia na swój sposób.

Najbardziej złożony i różnorodny obszar tematyczny twórczości Varo powstał w wyniku głębokiego zainteresowania artysty nietradycyjnymi systemami religijnymi. Chociaż Varo wcześnie wyrzekła się katolicyzmu, była osobą głęboko uduchowioną i większość czasu spędzała na poszukiwaniu inspiracji w alternatywnych źródłach duchowości, szczególnie w pismach Carla Junga oraz zachodniej i wschodniej filozofii hermetycznej.

W enigmatycznym dziele The Juggler z 1956 roku świecąca postać maga w kształcie pentagramu wykonuje przed urzeczoną publicznością niezwykłe sztuczki magii astralnej. Bardziej jak wróżbita niż podróżujący artysta, demonstruje tajemnicze cuda, które zdają się obiecywać możliwość mistycznej przemiany słuchającemu go szaremu tłumowi.

Jednak nigdzie temat duchowego oświecenia nie jest tak prosto i ekspresyjnie ukazany, jak w późnym autoportrecie Varo „Wezwanie” (1961). Na tym obrazie postać artysty promieniuje kosmiczną energią, która przechodzi przez unoszącą się w powietrzu grzywę rudych włosów. Nosi także alchemiczny moździerz na szyi i trzyma w dłoni fiolkę z przemieniającym eliksirem. Poruszając się korytarzem postaci zastygłych w bezbarwnej śpiączce, kobieta ta ucieleśnia słuszność obranej przez artystkę ścieżki i kosmicznej inspiracji, która ją napędza.

Potężna osobista wola Remedios Varo miała charakter magiczny i była nagrodą, którą artystka zdobyła wraz z przemianą, jakiej doznała poza naszym światem. Jej surrealistyczne obrazy, szczegółowe i wykonane na najwyższym poziomie, zachęcają do świeżego spojrzenia na naturę Wizji i na siebie.

Tłumaczenie: hentai superbohater Major Tentacle

Drogi czytelniku! Jeśli znajdziesz błąd w tekście, pomóż nam go rozpoznać i poprawić, zaznaczając go i klikając Ctrl+Enter.

Wyświetlenia: 2493

Na twórczość tego hiszpańskiego artysty natrafiłam przypadkowo. A jej obrazy mnie urzekły. Jak to się stało, że nigdy wcześniej jej nie spotkałem? Nazwa jest równie tajemnicza jak jej subtelna, mistyczna, zmysłowa sztuka – Remedios Varo. Brzmi niesamowicie poetycko i muzycznie, prawda? Eufoniczna nazwa Remedios oznacza po hiszpańsku „leki”. Jej zachwycające, drogocenne obrazy naprawdę działają dobroczynnie na duszę, są cudem kontemplacyjnym, magicznie leczą z nudy i apatii, wzbudzają apetyt na ciekawość i odkrywanie tajemnych znaczeń. Dotknąwszy jej malowniczego wszechświata, w tej samej sekundzie pogrążasz się w snach, w szczególnym stanie, zawieszonym pomiędzy snem a rzeczywistością, przywołującym natchnienie i wabiącym sny. Po spędzeniu kilku dni w towarzystwie jej obrazów jeszcze mocniej poczułam nadchodzącą wiosnę i lekki powiew cudu. Okazało się, że jest jedną z najmniej znanych przedstawicieli surrealizmu. Co jest dla mnie całkowitą tajemnicą. Artystka jest absolutnie niesamowita! Jak późno to otworzyłem.

Utalentowany Remedios Varo przeszedł od całkowicie mechanicznego akademizmu do bajecznego, magicznego surrealizmu. Bardzo zaciekawiły mnie jej wczesne prace, ich styl można określić jako naiwny realizm z duchem mistycyzmu. Obrazy te staną się wspaniałymi ilustracjami bajek dla dzieci, natomiast dzieła dojrzałe będą w stanie odpowiednio zilustrować dorosłe, inteligentne książki, dzieła filozoficzne, ezoteryczne, traktaty religijne, psychologiczne, teorie naukowe, podręczniki dla inżynierów czy literaturę science fiction.

Ścieżka spiralna. Pierwsze skojarzenie z kondygnacjami Wieży Babel Bruegla. Duchowa ścieżka człowieka. Łodzie muszlowe, kruche, cienkie, niesione przez wiatr w dół rzeki. Do wysokiej wieży w środku spirali. Koronkowe, szmaragdowe fale, światło przebijające się zza chmur, ostre dachy wież, nagie drzewa, ślepe łuki. Wirujący ruch poziomy i rosnący pęd w górę do nieba. Pion wysokiej wieży poleci jak strzała w nieskończoność. Jeszcze trochę.

Haftowanie płaszcza Ziemi. Sny, psychoanaliza, wspomnienia. Wyostrzona intuicja, wyrafinowana zmysłowość i nieograniczona wyobraźnia. Obrazy Remediosa Varo przesiąknięte są poezją, ezoteryką, magią, mistycyzmem, alchemią i filozofią. Czy o czymś zapomniałeś? Jej bohaterowie prawie zawsze są czymś zajęci. A najczęściej coś twórczego, poważnego, nieskończenie ważnego i znaczącego.

Stworzenie ptaków. Zachwycająca alegoria kreatywności. Laboratorium-warsztat alchemiczny. Artystka-sowa wypuszcza swoje malowane prace z pisklętami. Farby dostarczane są na paletę automatycznie z dziwnej konstrukcji probówki. Frędzel połączony jest cienką rurką z małą gitarą-sercem. W Remedios Varo obrazy są upiorne. W każdej chwili mogą wyparować bez śladu. Zwiewny, magiczny, efemeryczny, jak elfy. Atmosfera obrazów jest tajemnicza i symboliczna. W ogóle nie rozumiesz fabuły, ale nie musisz.

Harmonia. Muza, muzyka, przebijająca się przez ściany koronkowymi, wzorzystymi pęknięciami. Płytki podłogowe rozluźniają się, odsłaniając latające ptaki, płatki kwiatów i sieci korzeni. Migające obrazy. Podziwiając je, masz wrażenie, że patrzysz na skarby w wielkiej, starej skrzyni bez dna.

Spotkanie. W pudełku ukryta jest stara twarz wspomnień, rozciągająca się niczym cienki, wytarty, wystrzępiony szlak do teraźniejszości. Dziewczynka owinięta niebieskim szalem niczym mumia. Twarz jest oderwana, oczy zwrócone do wewnątrz. Z klatki piersiowej spoglądają żywe, ciekawskie oczy. Na półkach stoi jeszcze pięć pudełek przechowujących przeszłość, która z jakiegoś powodu jest bardziej żywa niż teraźniejszość.

Wegetariańskie wampiry. Przyjazna uczta. Drżące, przezroczyste obrazy. W twórczości Remedios Varo nawiązują do jej innych surrealistycznych artystów - Leonory Carrington, Fridy Kahlo i fotografki Katyi Horny. A także jej kochankowi Victorowi Braunerowi, artyście, którego bardzo lubię. Te twórcze osobowości łączy bliski światopogląd; wpływali na siebie nawzajem, inspirując poszukiwania i wyczyny. Varo nazwał Leonorę Carrington „moją podwójną duszą w sztuce”.

Ucieczka. Na statku-shellu. Wydaje mi się, że jest to obraz autobiograficzny. Znalazłem jeden niezwykły list Braunera do Varo, jego ukochanej i Muzy: „Moje drogie Remedios... Twój chód jest jak cichy wietrzyk i jak szelest skrzydeł motyla lub ptaka na niebie. Twoje włosy to korzenie niewidzialnych gwiazd... Twoje cudowne włosy to płynny płomień, który dotyka powietrza, a to powietrze otacza wszystko, gdzie pragnę być... Twoja skóra pachnie orientalnymi kadzidłami. Ruchy twojego ciała są jak cichy wietrzyk lub plusk strumienia, w którym igrają pstrągi. Przyjmij, moje drogie Remedios, serdeczne pozdrowienia od swojego Victora i pamiętaj, że moje życie należy wyłącznie do Ciebie. To jest Pieśń Salomona! Dowód tej miłości artystka zachowała wraz z podarowaną jej w tym samym czasie akwarelą.

Nieoczekiwana wizyta. O ile zrozumiałem z jej biografii, Varo miała charakter kochający wolność, odważny, wielką wrażliwość, nie znoszący żadnych granic, presji ani kontroli nad sobą. Czuje wewnętrzną szlachetność, wyrafinowaną arystokrację, intuicyjność i pasję badawczą do samowiedzy.

Mimika. W ten sposób ludzie zamieniają się w meble, zlewając się z ich kolorami i istotą: bezruchem, bez życia. Jeszcze chwila i dziewczyna zniknie, stając się jej ulubionym krzesłem. Kot ukrył się i z przerażeniem obserwował tę metamorfozę kochanki. Nawet meble są bardziej żywe niż kobieta śpiąca w swoim czerwonym pokoju.

Eksploracja ujścia rzeki Orinoko. Spiralna łódź. Styl, technika i światopogląd Remedios Varo z biegiem lat tylko się pogłębiły, stały się bardziej złożone i udoskonalone. Cóż za szalenie bogata czerwień.

Zjawisko nieważkości. Naukowiec na strychu. Odkrycie czegoś nowego, zachwyt badacza. Ojciec Varo, podobnie jak mój, jest inżynierem. Fakt ten znajduje odzwierciedlenie w jej twórczości. Mechanizmy, rysunki i projekty współistnieją z książkami, płótnami i skrzypcami w niezwykle harmonijny sposób.

Dzwonić. Zapach kobiety. Gdyby obrazy wydzielały zapachy, to jej upiorne obrazy wydzielałyby gęste, zawrotne aromaty uchodzące z laboratorium średniowiecznego alchemika. Błyszczący spacer po korytarzach ciemnego labiryntu. Uduchowiony obraz ledwo dotyka ziemi, unosząc się w powietrzu. Częsty motyw: eteryczne, ponure postacie wyłaniające się ze ścian. Jeszcze trochę otoczą płonącą dziewczynę, zamykając się w pierścieniu, a ona będzie mogła jedynie polecieć do gwiazd.

Niespokojne obecności. Nadzieja rośnie, uwikłana w cienkie korzenie strachu. Sądząc po zdjęciach, Varo była równie piękna, wyrafinowana i subtelna, jak jej piękne obrazy, nasycone tajemnicami niczym cenne kadzidło. W jej obrazach, emanujących cichą poświatą, zawsze pojawia się jedno, najsilniejsze źródło światła, które rozprasza się po całej przestrzeni w kręgach księżycowych lub słonecznych, docierając nawet do najodleglejszego zakątka.

Magiczny lot. Bohaterowie czasami latają, czasami pływają, czasami jeżdżą na rowerach lub furgonetkach, ale nigdy nie pozostają bezczynni. Jeśli siedzą, piszą, czytają, haftują, rysują, bawią się lub marzą. Wymyślają coś lub wędrują z miejsca na miejsce. Zawsze w ruchu. Podobnie jak sama artystka przez całe życie uciekała od rutyny w magiczny świat swojej wyobraźni.

Trzy losy. Nici łączące wszystkich są cienkie i niewidoczne. Promienie. Historie wielu jej obrazów. W powietrzu unosi się duch monastyczny. Oświetlenie jest starożytne i tajemnicze. Piszą się księgi losu. Ascetyczna, surowa kolorystyka. Żadnych plam koloru i romantycznych kombinacji. Wszystko jest powściągliwe i szlachetne.

Bankierzy w akcji. Z obrazów Rene Magritte’a wyskakiwali ludzie w melonikach. Mężczyzna w meloniku to człowiek niewidzialny, niezauważany i ceniący swoje incognito. Magritte jest ucieleśnieniem męskiego, intelektualnego surrealizmu, Varo jest ucieleśnieniem intuicyjnej kobiecości.

Kosmiczne energie. Rozmowa. Nowoczesne graffiti 3D. Obrazy zdają się otwierać drzwi do magicznego teatru. Albo dom duchów. Często patrzę na ściany starych domów, pomalowane z biegiem czasu. Spadający tynk, dziury i pleśń tworzą prawdziwy miejski obraz. Remedios widział rozmowę o plamach i pęknięciach, smugach i pędach przebijających się przez cegły. Które ukazały się jako kontury kochanków patrzących na siebie przy dźwiękach skrzypiec i miauczeniu rudego kota.

Współczucie. Cóż za szalona czerwień! Pali i parzy. Remedios Varo ma niezrównaną władzę nad tym kolorem i wszystkimi jego niuansami. Kosmos, gwiezdny kot? Spod obrusu wystają jeszcze trzy ogony. I ekstrawagancja przecinających się promieni! Jak błyskotka.

Martwe liście. Wyblakła przeszłość. Lustra. Wiatr bawiąc się zakurzoną zasłoną rozwiewa jesienne liście. Pusta, opuszczona sala, jak miraż, halucynacja. Spotkanie z duchem starego zamku. Nić Ariadny. Czy rudowłosa bohaterka odnajdzie drogę do siebie? Niespokojna praca. Czerwony ptak wylatuje ze skrzyni labiryntu. Niewygodny. Chłodno.

Rusztowania z obrazów Maxa Ernsta. Tylko w nich pojawiła się elegancka postać Varo z lunetą i parasolką. Spiczaste buty, skrzydła peleryny i ogon szopa. Obiektem obserwacji jest fantastyczny kwiat, który wyrósł na piasku.

Do wieży. Ładne rowery. Posłuszne zakonnice. Tragiczne, zahipnotyzowane, szalenie skupione zaabsorbowanie sobą. Bujne, puszyste, luksusowe włosy i wyrafinowane rysy dziewcząt, które swoim wzruszającym wdziękiem przypominają artystę, są bardzo romantyczne. Obraz ten przedstawiam jako ilustrację do średniowiecznego rękopisu klasztornego. Hieronymus Bosch, Pieter Bruegel, Francisco Goya, El Greco, Giotto w przedziwny, atrakcyjny sposób wmieszali się w twórczość Remediosa Varo. Twarze jej nieważkich, eterycznych bohaterek przypominają mi bohaterów Yosela Bergnera. W jej twórczości pełno jest ech różnych epok, apeli czasów. Wszystko łączy się i stapia w jedną całość, jak w magicznym kotle. Pamiętam też ilustracje Jacka Yerki i kolaże fotograficzne Christiana Aleksandrowa, które także łączą nowoczesność z antykiem.

Flecista. Twarz jest najjaśniejszym punktem. Nie można oderwać od niego wzroku. Wiele jej obrazów sprawia wrażenie, jakby były malowane na drewnianych deskach, a nie na płótnie. Z biografii dowiedziałem się, że moje przypuszczenia były słuszne. Remedios Varo większość swoich prac malowała olejem na murze, arkuszach długich włókien drzewnych sprasowanych bez użycia kleju. Artystka sama obrabiała i przygotowywała arkusze do obrazów. Jest oczywiste, że struktura drzewa, jego wzory i spirale pomogły stworzyć jej leśne duchy, cienie duchów drzew wyłaniających się z pni drzew, ścian klasztorów i zamków.

Karmienie gwiezdnego dziecka. Poczucie, że jej obrazy utkane są z morskiej bryzy, chmur i leśnego światła. Łączą w sobie zagładę i nadzieję, wiarę i rozpacz. Artystka wydaje mi się wiecznym dzieckiem, kobietą, która straciła swój wiek.

Łapacz gwiazd. Utkane z plamek światła i kołyszących się cieni. Piękny obraz przypominający ćmę, ćmę wylatującą z opuszczonej szafy. Sieć i klatka z półksiężycem. Efemeryczne stworzenie unoszące się w ograniczonej przestrzeni. Podłoga w szachownicę. Gra o wolność. Ciemne i jasne komórki dają prawo wyboru, gdzie dalej działać.

Portret doktora Ignacio Chaveza. Ludzie z Kokonu. Włosy z ogona lisa, odlotowa lalka-mężczyzna. Z zainteresowaniem odkryłem ciekawy fakt biograficzny: Varo w swojej biednej młodości sfałszowała obrazy Giorgio de Chirico, który w ten sposób wywarł na nią zauważalny wpływ.

Charakter. Rower wielokołowy. Cóż za muzyczne wyrafinowanie! Obraz wyłaniający się z plamy wielobarwnego jesiennego atramentu. Miniaturowa książka w dłoni, jestem pewien, że to poezja.

Ruch brody. Szybujące hottabychi. Peruki chmurki. Bajkowa fabuła, podobna do snu. Rudowłosa dziewczyna, czerwona broda. Wąsy to kierownica, brody to koła. Jaskółki krążą ze strachu. Główny mag związał przestraszoną piękność swoją brodą. Czy jest więźniem czy gościem? To tak, jakby czarodzieje odprawiali rutynowy rytuał okrążania kolumny.

Rozstanie. Bogata aż do szaleństwa, paląca, odurzająca bólem czerwienią. Spotkanie z cieniami. Ostatnie pożegnanie. Można całkowicie zatracić się w świecie Remedios Varo, jak w lustrze lub opuszczonym labiryncie bez wyjścia. Chciałabym z bliska poczuć jej obrazy, poczuć ich atmosferę i oczywiście przyjrzeć się najdrobniejszym szczegółom, których nie widać na monitorze.

Objawienie zegarmistrza. Spiralna bańka. Trzy sfery czasu zawarte w sobie. Przeszłość, teraźniejszość i przyszłość zjednoczone w jednym miejscu. Zegarmistrz jest zszokowany odkryciem. Tyle wskazówek i symboli. Koła zębate toczą się po podłodze. Wieże zegarowe. Kraty w oknach. Więzienie czasu. Zegar zamarł, zgromadzili się w nim ludzie z różnych epok. Zamrożona chwila przed pękającą kulą iluzji. A mądry kot stoi z boku.

Spinner z Werony. Nici, tkaniny, płótna... Wydaje mi się, że to autoportret. Czy ona sama robi na drutach? Zdolna i niezwykła artystka, z całą swoją cudowną sztuką wznosząca się z wdziękiem w górę.

Środki zaradcze Varo Uranga(Hiszpański) Środki zaradcze Varo Uranga; 16 grudnia, Angles - 8 października, Meksyk) – hiszpański artysta, przedstawiciel surrealizmu.

Biografia

Remedios Varo urodził się w rodzinie inżyniera-hydraulika i kształcił się w szkole klasztornej. W 1934 roku wstąpiła do Akademii San Fernando. Na początku hiszpańskiej wojny domowej Varo poznała swojego pierwszego męża, francuskiego poetę Benjamina Pereta, który przybył do Barcelony, aby wesprzeć Republikanów, i przeniósł się wraz z nim do Paryża, gdzie pozostawała pod głównym wpływem surrealistów. Po dojściu nazistów do władzy nadeszły trudne dni dla przedstawicieli tego ruchu artystycznego. W 1942 Varo opuścił Francję i wyemigrował do Meksyku. Początkowo uważała Meksyk za tymczasową przystań, ale do końca życia miała mieszkać w Ameryce Łacińskiej. Osiadła na stałe w Mexico City i była mało znana poza Meksykiem.

Wpływ artystyczny i filozoficzny

Alegoryczny charakter większości prac Varo jest podobny do obrazów Hieronima Boscha, a niektórzy krytycy określili jej sztukę jako „alegorię postmodernistyczną”.

Na twórczość Varo wpływ miały także style tak różnorodnych artystów, jak Francisco Goya, El Greco, Pablo Picasso i Pieter Bruegel.

Varo był pod wpływem większej różnorodności tradycji mistycznych. Studiowała dzieła Eckharta, Bławatskiej, Gurdżijewa, Uspieńskiego, a także Freuda i Junga. Interesowała się magią i mistycyzmem, co przejawiało się w jej obrazach.

Lista prac

• Głód
• Wieża Centaura
• Walka o byt
• Bezsenność
• Alegoria zimy
• Słoneczna muzyka
• Flecista
• Awangarda
• Trzy losy
• Tkacz z Werony
• Harmonia
• Szczęście kobiet
• Łapacz gwiazd
• Portret doktora Ignacio Chaveza
• Stworzenie ptaków
• Tramp
• Magiczny lot
• Nieoczekiwana wizyta
• Charakter
• Bezużyteczna nauka lub Alchemik
• Odkrywanie początków Orinoko
• Niezrozumiały ruch
• Kolizja
• Imitacja
• Wizyta u chirurga plastycznego
• Tkanie płaszcza ziemi
• Odkrycie zmutowanego geologa
• Charakter
• W stronę Wieży
• Nocna ucieczka
• Zjawisko nieważkości
• Zakochani
• Obracająca się martwa natura
• Niesforna fabryka

Napisz recenzję artykułu „Varo, Remedios”

Literatura

• Cartas, sueños y otros textos. Meksyk: Era, 1997 (przedruk 2002)

Spinki do mankietów

• (Rosyjski)

Błąd Lua w module:External_links w linii 245: próba zaindeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa).

Fragment charakteryzujący Varo, Remedios

– Nie, oczywiście… Ale dziękuję za dobre słowa. Mama często mnie obrzucała niezbyt dobrymi wyzwiskami, nawet na Ziemi... Ale wiem, że nie było to spowodowane złością. Była po prostu nieszczęśliwa, że ​​się urodziłem i często mi mówiła, że ​​zrujnowałem jej życie. Ale to nie była moja wina, prawda? Zawsze starałem się ją uszczęśliwić, ale z jakiegoś powodu nie bardzo mi to wychodziło... I nigdy nie miałem taty. – Maria była bardzo smutna, a głos jej drżał, jakby miała się zaraz rozpłakać.
Stella i ja spojrzeliśmy na siebie i byłam prawie pewna, że ​​nawiedzały ją podobne myśli... Już naprawdę nie lubiłam tej rozpieszczonej, samolubnej „matki”, która zamiast sama martwić się o swoje dziecko, nie dbała o w ogóle rozumiałem jego bohaterskie poświęcenie, a w dodatku też ją boleśnie zraniłem.
„Ale Dean mówi, że jestem dobry i że bardzo go uszczęśliwiam!” – dziewczynka bełkotała radośnie. – I chce się ze mną przyjaźnić. A inni, których tu spotkałem, są bardzo zimni i obojętni, a czasem nawet źli... Zwłaszcza ci, do których przywiązane są potwory...
„Potwory – co?…” Nie rozumieliśmy.
- Cóż, mają straszne potwory, które siedzą im na plecach i mówią im, co mają robić. A jeśli nie posłuchają, potwory strasznie z nich drwią... Próbowałem z nimi rozmawiać, ale te potwory mi nie pozwalają.
Z tego „wyjaśnienia” nie zrozumieliśmy absolutnie nic, ale sam fakt, że jakieś istoty astralne torturują ludzi, nie mógł pozostać przez nas „odkryty”, więc od razu zapytaliśmy ją, jak możemy zobaczyć to niesamowite zjawisko.
- Och, tak, wszędzie! Szczególnie pod „czarną górą”. Tam jest, za drzewami. Czy chcesz, żebyśmy też pojechali z Tobą?
- Oczywiście, że będziemy bardzo szczęśliwi! – odpowiedziała natychmiast zachwycona Stella.
Szczerze mówiąc, niezbyt mi się uśmiechała perspektywa randkowania z kimś innym, „przerażająca i niezrozumiała”, zwłaszcza sama. Ale zainteresowanie zwyciężyło strach i my oczywiście byśmy pojechali, mimo że trochę się baliśmy... Ale kiedy taki obrońca jak Dean szedł z nami, od razu zrobiło się zabawniej...
A potem, po krótkiej chwili, przed naszymi oczami rozpętało się prawdziwe Piekło, szeroko otwarte ze zdumienia... Wizja przypominała obrazy Boscha (lub Bosca, w zależności na jaki język to przetłumaczyć), „szalonego” artysty który kiedyś zaszokował cały świat swoim światem sztuki... Oczywiście nie był szaleńcem, ale był po prostu jasnowidzem, który z jakiegoś powodu widział tylko dolny Astral. Ale trzeba mu przyznać uznanie – przedstawił go znakomicie… Widziałam jego obrazy w książce, która znajdowała się w bibliotece mojego taty, i do dziś pamiętam to niesamowite uczucie, jakie towarzyszyło większości jego obrazów…
„Co za horror!…” szepnęła zszokowana Stella.
Można by chyba powiedzieć, że tu, na „piętrach” widzieliśmy już wiele... Ale nawet my nie potrafiliśmy sobie tego wyobrazić w naszym najstraszniejszym koszmarze!.. Za „czarną skałą” otworzyło się coś zupełnie nie do pomyślenia. .. Wyglądało jak ogromny, płaski „kocioł” wykuty w skale, na dnie którego bulgotała szkarłatna „lawa”… Gorące powietrze „pękało” wszędzie dziwnymi, migającymi czerwonawymi bąbelkami, z których wydobywała się parząca para i spadał dużymi kroplami na ziemię, lub na ludzi, którzy w tej chwili padali pod nią... Słychać było rozdzierające serce krzyki, ale natychmiast ucichło, gdyż najbardziej obrzydliwe stworzenia usiadły na plecach tych samych ludzi, którzy z zadowolone spojrzenia „kontrolowały” swoje ofiary, nie zwracając najmniejszej uwagi na ich cierpienie… Pod gołymi stopami ludzi gorące kamienie zabarwiały się na czerwono, szkarłatna ziemia, pękająca od gorąca, bulgotała i „stopiła się”… Plamy gorącej para przedarła się przez ogromne szczeliny i paląc stopy łkających z bólu ludzi, uniosła się na wyżyny, wyparowując lekkim dymem… A pośrodku „dołu” płynęła jasnoczerwona, szeroka ognista rzeka, w które od czasu do czasu te same obrzydliwe potwory niespodziewanie wrzucały tę czy inną udręczoną istotę, która spadając powodowała jedynie krótki rozprysk pomarańczowych iskier, po czym jednak zamieniając się na chwilę w puszystą białą chmurę, znikała. .. na zawsze... To było prawdziwe piekło, a Stella i ja chcieliśmy stamtąd jak najszybciej „zniknąć”...
„Co zrobimy?” szepnęła Stella z cichym przerażeniem. - Chcesz tam zejść? Czy możemy coś zrobić, aby im pomóc? Zobacz, ile ich jest!..