วาเลรี ยาโคฟเลวิช บริวซอฟ- กวี นักเขียนร้อยแก้ว นักเขียนบทละคร และนักประวัติศาสตร์ชาวรัสเซีย หนึ่งในผู้ก่อตั้งสัญลักษณ์ของรัสเซีย

เกิดมา 1 ธันวาคม (13 น.) พ.ศ. 2416ปีในมอสโกในครอบครัวพ่อค้า
เขาเรียนที่โรงยิมส่วนตัวของมอสโกของ F. Kreiman จากนั้นย้ายไปที่โรงยิมของอาจารย์ชื่อดัง L. Polivanov เมื่ออายุได้สิบสามปี Bryusov ตัดสินใจเป็นนักเขียน ความสนใจของนักเรียนมัธยมปลาย Bryusov คือวรรณกรรม ประวัติศาสตร์ ปรัชญา และดาราศาสตร์

ในปี พ.ศ. 2435 เขาเข้าเรียนที่มหาวิทยาลัยมอสโกที่แผนกประวัติศาสตร์ของคณะประวัติศาสตร์และปรัชญา เขาศึกษาประวัติศาสตร์เชิงลึก ปรัชญา วรรณกรรม ศิลปะ ภาษา (โบราณและสมัยใหม่)
ในตอนท้ายของปี พ.ศ. 2435 Bryusov รุ่นเยาว์เริ่มคุ้นเคยกับบทกวีเกี่ยวกับสัญลักษณ์ของฝรั่งเศส - Verlaine, Rambaud, Malarme ซึ่งมีอิทธิพลอย่างมากต่องานต่อไปของเขา

ในปี พ.ศ. 2437 - 2438 เขารวบรวมคอลเลกชันเล็ก ๆ ของ "Russian Symbolists" ซึ่งส่วนใหญ่เขียนโดย Bryusov เอง

ในปี พ.ศ. 2438 Bryusov ตีพิมพ์หนังสือ "ผลงานชิ้นเอก" ในปี พ.ศ. 2440 - หนังสือ "นี่คือฉัน" เกี่ยวกับโลกแห่งประสบการณ์เสื่อมโทรมทางจิตใจที่ประกาศการเห็นแก่ตัว

ในปี พ.ศ. 2442 หลังจากสำเร็จการศึกษาจากมหาวิทยาลัยเขาก็อุทิศตนให้กับกิจกรรมวรรณกรรมอย่างสมบูรณ์ เขาทำงานเป็นเลขานุการคณะบรรณาธิการของนิตยสาร Russian Archive เป็นเวลาสองปี หลังจากก่อตั้งสำนักพิมพ์ Scorpion ซึ่งเริ่มตีพิมพ์ "วรรณกรรมใหม่" (ผลงานของนักสมัยใหม่) Bryusov มีส่วนร่วมในการจัดปูมและนิตยสาร Libra (1904 - 1909) ซึ่งเป็นนิตยสารสัญลักษณ์รัสเซียที่ดีที่สุด

ในปี พ.ศ. 2440 Bryusov แต่งงานกับ Joanna Runt เธอเป็นสหายของกวีและเป็นผู้ช่วยที่ใกล้ที่สุดจนกระทั่งเขาเสียชีวิต

ในปี 1900 หนังสือ "The Third Watch" ได้รับการตีพิมพ์หลังจากนั้น Bryusov ได้รับการยอมรับในฐานะกวีผู้ยิ่งใหญ่ ในปี 1903 เขาได้ตีพิมพ์หนังสือ "To the City and the World" และในปี 1906 - "Wreath" - หนังสือบทกวีที่ดีที่สุดของเขา

จากนั้นหนังสือ "All the Tunes" (1909) และ "Mirror of Shadows" (1912) ก็ปรากฏขึ้น

ในช่วงสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง Bryusov อยู่แถวหน้าในฐานะผู้สื่อข่าวของหนังสือพิมพ์เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กฉบับหนึ่งโดยเขียนบทกวีรักชาติ แต่ในไม่ช้าก็กลับมาจากแนวหน้าโดยตระหนักถึงความไร้ความหมายของสงครามกับรัสเซียครั้งนี้

เขาเขียนโคลง ตีพิมพ์คอลเลกชัน "Experiments" และทำงานเกี่ยวกับผลงานอันยิ่งใหญ่ "Dreams of Humanity" จากนั้นในชีวประวัติของ Valery Bryusov ขั้นตอนการทำงานเกี่ยวกับวัฒนธรรมอาร์เมเนียเริ่มต้นขึ้น เขาตีพิมพ์คอลเลกชัน "Poetry of Armenia" (1916) ผลงาน "Chronicle of the Historical Fates of the Armenian People" บทความ

ความคิดสร้างสรรค์ด้านบทกวีของเขานั้นเข้มข้นและมีประสิทธิผลมากเช่นกัน: ในช่วงต้นทศวรรษที่ 20 เขาได้ตีพิมพ์บทกวีใหม่ห้าเล่มซึ่งสิ่งที่ดีที่สุดคือ "On Such Days" (1921)
สถานที่พิเศษซึ่งเป็นที่รู้จักในฐานะนักแปลที่โดดเด่นคือการแปลบทกวีและบทกวีของชาวอาร์เมเนียโดย Verhaeren Bryusov ทำอะไรมากมายในการศึกษาภาษารัสเซียมีส่วนสำคัญในการศึกษาผลงานของ Pushkin, Fet, Gogol, Blok และคนอื่น ๆ ในสมัยโซเวียตเขาบรรยายหลักสูตรภาษารัสเซียโบราณและสมัยใหม่ที่มหาวิทยาลัยมอสโก วรรณกรรมเกี่ยวกับทฤษฎีกลอนและภาษาละตินเกี่ยวกับประวัติศาสตร์คณิตศาสตร์ จัดการสัมมนาเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ตะวันออกโบราณ ฯลฯ M. Gorky เรียก Bryusov ว่า "นักเขียนที่มีวัฒนธรรมมากที่สุดใน Rus"

Valery Bryusov เป็นกวีชาวรัสเซียที่โดดเด่นในยุคเงิน แต่กิจกรรมประเภทของเขาไม่ได้จำกัดอยู่เพียงบทกวีเท่านั้น เขาสร้างชื่อเสียงให้กับตัวเองในฐานะนักเขียนร้อยแก้ว นักข่าว และนักวิจารณ์วรรณกรรมที่มีพรสวรรค์ นอกจากนี้ Bryusov ยังประสบความสำเร็จอย่างมากในการแปลวรรณกรรม และทักษะในการจัดองค์กรของเขาก็พบการประยุกต์ใช้ในงานบรรณาธิการ

ครอบครัวของกวี

ชีวประวัติโดยย่อของ Valery Yakovlevich Bryusov เป็นไปไม่ได้หากไม่มีเรื่องราวเกี่ยวกับครอบครัวของกวี นี่เป็นสิ่งจำเป็นเพื่อค้นหาคำอธิบายของการมีความสามารถมากมายที่รวมอยู่ในคน ๆ เดียว และครอบครัวของ Valery Bryusov ก็เป็นรากฐานที่สร้างบุคลิกที่หลากหลายของเขาขึ้นมา

ดังนั้น Valery Yakovlevich Bryusov เกิดในปี 1873 วันที่ 1 ธันวาคม (13) ในครอบครัวของพ่อค้าผู้มั่งคั่งซึ่งมีชื่อเสียงในด้านผู้คนที่โดดเด่น Alexander Yakovlevich Bakulin ปู่ของมารดากวีเป็นพ่อค้าและนักกวีจากครอบครัวพ่อค้าที่ร่ำรวยมากในเมือง Yelets นอกจากนิทานนับไม่ถ้วนแล้ว แฟ้มเอกสารของคุณปู่ของฉันยังประกอบด้วยนวนิยาย เรื่องราว บทกวี และบทกวีที่เขียนโดยเขาโดยไม่ต้องหวังให้ผู้อ่าน

Alexander Yakovlevich ทุ่มเทให้กับวรรณกรรมอย่างไม่เห็นแก่ตัวและใฝ่ฝันที่จะอุทิศตัวเองให้กับวรรณกรรมตลอดชีวิตของเขาเพื่อให้สามารถเลี้ยงดูครอบครัวของเขาได้อย่างเพียงพอ หลายปีต่อมา หลานชายผู้มีชื่อเสียงจะใช้ชื่อปู่ของเขาเพื่อเซ็นผลงานบางส่วนของเขา

ด้านพ่อของเขา Valery Bryusov มีปู่ที่น่าทึ่งไม่แพ้กัน Kuzma Andreevich เป็นทาสของ Bruce เจ้าของที่ดินที่มีชื่อเสียงในสมัยนั้น จึงมีนามสกุล. ในปี 1859 ปู่ของฉันซื้ออิสรภาพจากเจ้าของที่ดิน ออกจาก Kostroma และย้ายไปมอสโคว์ ในเมืองหลวง Kuzma Andreevich กลายเป็นพ่อค้าที่ประสบความสำเร็จและบนถนน Tsvetnoy Boulevard ซื้อบ้านที่ Valery Yakovlevich Bryusov หลานชายผู้โด่งดังในเวลาต่อมาของเขาเกิดและอาศัยอยู่มาเป็นเวลานาน

Yakov Kuzmich Bryusov พ่อของ Valery Yakovlevich ซึ่งเป็นพ่อค้าและกวีได้รับการตีพิมพ์ในสิ่งพิมพ์ขนาดเล็ก พ่อเป็นผู้ส่งบทกวีบทแรกของลูกชายให้กับบรรณาธิการของนิตยสารฉบับหนึ่งซึ่งตีพิมพ์ บทกวีนี้มีชื่อว่า "จดหมายถึงบรรณาธิการ" วาเลรีอายุ 11 ปีในขณะนั้น

Nadezhda Yakovlevna น้องสาวของ Bryusov (พ.ศ. 2424-2494) เช่นเดียวกับหลาย ๆ คนในครอบครัวเป็นคนที่มีความคิดสร้างสรรค์และมีพรสวรรค์ทางดนตรี เธอเป็นศาสตราจารย์ที่ Moscow Conservatory เธอมีผลงานทางวิทยาศาสตร์หลายชิ้นเกี่ยวกับการสอนดนตรีและดนตรีพื้นบ้านจนเป็นที่ยอมรับ และน้องชายของ Valery Bryusov (พ.ศ. 2428-2509) เป็นนักโบราณคดีและแพทย์ด้านวิทยาศาสตร์ประวัติศาสตร์ผู้เขียนผลงานเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ของยุคหินใหม่และยุคสำริด

วัยเด็กของกวี

ในการอธิบายชีวประวัติสั้น ๆ ของ Valery Yakovlevich Bryusov ต่อไปจำเป็นต้องสังเกตช่วงวัยเด็กของกวี เมื่อตอนเป็นเด็ก Valery Bryusov ถูกทิ้งให้อยู่กับอุปกรณ์ของเขาเองเนื่องจากพ่อแม่ของเขาไม่ได้ให้ความสนใจเป็นพิเศษกับการเลี้ยงดูลูกหลานของพวกเขา อย่างไรก็ตาม ห้ามมิให้เด็กอ่านวรรณกรรมทางศาสนาโดยเด็ดขาด เนื่องจากผู้ปกครองเชื่อว่าไม่มีพระเจ้าและวัตถุนิยม ต่อจากนั้น Bryusov เล่าว่าพ่อแม่ของเขาแนะนำให้เขารู้จักหลักการวัตถุนิยมและแนวคิดของดาร์วินก่อนที่พวกเขาจะสอนให้เขานับ อนุญาตให้ใช้วรรณกรรมอื่น ๆ ในครอบครัวได้ดังนั้น Bryusov ในวัยเยาว์จึงกลืนกินทุกอย่างตั้งแต่ผลงานของ Jules Verne ไปจนถึงนิยายเยื่อกระดาษ

พ่อแม่ของพวกเขามอบการศึกษาที่ยอดเยี่ยมให้กับลูก ๆ ทุกคนรวมถึง Valery ด้วย ในปี พ.ศ. 2428 เมื่ออายุได้ 11 ปี เขาเริ่มเรียนที่โรงยิมคลาสสิกส่วนตัวของ F. I. Kreiman และทันทีในชั้นประถมศึกษาปีที่ 2 ในตอนแรก Bryusov รุ่นเยาว์มีช่วงเวลาที่ยากลำบากมาก: เขาทนต่อการเยาะเย้ยจากเพื่อนร่วมชั้นและประสบปัญหาในการทำความคุ้นเคยกับข้อ จำกัด และระเบียบ อย่างไรก็ตาม ในไม่ช้าเขาก็ได้รับความโปรดปรานจากสหายของเขาด้วยความฉลาดและพรสวรรค์ของเขาในฐานะนักเล่าเรื่อง วาเลรีสามารถเล่าเรื่องหนังสือทั้งเล่มได้อย่างน่าสนใจและกระตือรือร้น โดยรวบรวมผู้ฟังมากมายรอบตัวเขา แต่ในปี 1889 นักเรียนมัธยมปลาย Bryusov ถูกไล่ออกจากโรงเรียนเนื่องจากมีทัศนคติแบบเสรีนิยมและไม่เชื่อพระเจ้า

จากนั้นเขาก็เข้ารับการฝึกที่โรงยิมส่วนตัวอีกแห่งหนึ่ง สถาบันการศึกษาแห่งนี้เป็นเจ้าของโดย L.I. Polivanov ซึ่งเป็นครูผู้ยิ่งใหญ่ซึ่งการให้คำปรึกษามีอิทธิพลอันล้ำค่าต่อโลกทัศน์ของ Bryusov รุ่นเยาว์ ในปี พ.ศ. 2436 เขาสำเร็จการศึกษาที่โรงยิมและเข้าเรียนคณะประวัติศาสตร์และอักษรศาสตร์ที่มหาวิทยาลัยมอสโก ซึ่งเขาสำเร็จการศึกษาในปี พ.ศ. 2442

ประสบการณ์วรรณกรรมครั้งแรก

เมื่ออายุได้สิบสามปี Valery มั่นใจว่าเขาจะกลายเป็นกวีชื่อดัง ในขณะที่เรียนที่โรงยิม Kreiman หนุ่ม Bryusov เขียนบทกวีที่ค่อนข้างดีและตีพิมพ์บันทึกที่เขียนด้วยลายมือ ในเวลาเดียวกัน ประสบการณ์ครั้งแรกของเขาในการเขียนร้อยแก้วก็เกิดขึ้น จริงอยู่ที่เรื่องราวในยุคแรก ๆ มีเชิงมุมเล็กน้อย

เมื่อเป็นวัยรุ่น Bryusov มีความหลงใหลในบทกวีของ Nekrasov และ Nadson ต่อมาด้วยความหลงใหลแบบเดียวกันเขาได้อ่านผลงานของMallarmé, Verlaine และ Baudelaire ผู้ซึ่งเปิดโลกแห่งสัญลักษณ์ของฝรั่งเศสให้กับกวีหนุ่ม

ภายใต้นามแฝง Valery Maslov ในปี พ.ศ. 2437-2438 Bryusov ตีพิมพ์คอลเลกชันสามชุด "Russian Symbolists" ซึ่งเขาตีพิมพ์บทกวีของเขาโดยใช้นามแฝงที่แตกต่างกัน นอกเหนือจากบทกวีแล้ว Bryusov ยังรวมผลงานของเพื่อนของเขา A. A. Miropolsky และคนรักฝิ่นกวีลึกลับ A. M. Dobrolyubov ไว้ในคอลเลกชันด้วย คอลเลกชันถูกนักวิจารณ์เยาะเย้ย แต่สิ่งนี้ไม่ได้ห้ามปราม Bryusov จากการเขียนบทกวีด้วยจิตวิญญาณของสัญลักษณ์ แต่ตรงกันข้าม

เยาวชนแห่งอัจฉริยะ

จากการอธิบายชีวประวัติสั้น ๆ ของ Valery Yakovlevich Bryusov ต่อไปจำเป็นต้องสังเกตการตีพิมพ์บทกวีชุดแรกโดยกวีหนุ่ม (Bryusov อายุ 22 ปีในขณะนั้น) เขาเรียกคอลเลกชันของเขาว่า "ผลงานชิ้นเอก" ซึ่งทำให้เกิดเสียงหัวเราะและการโจมตีจากนักวิจารณ์อีกครั้งซึ่งชื่อนั้นขัดแย้งกับเนื้อหา

ความกล้าในวัยเยาว์ ความหลงตัวเอง และความเย่อหยิ่งเป็นลักษณะของกวี Bryusov ในยุคนั้น “วัยเยาว์ของฉันคือเยาวชนแห่งอัจฉริยะ “ ฉันใช้ชีวิตและกระทำในลักษณะที่การกระทำที่ยิ่งใหญ่เท่านั้นที่สามารถพิสูจน์พฤติกรรมของฉันได้” กวีหนุ่มเขียนไว้ในสมุดบันทึกส่วนตัวของเขาด้วยความมั่นใจในความพิเศษของเขา

การละทิ้งโลกและความปรารถนาที่จะซ่อนตัวจากการดำรงอยู่ในชีวิตประจำวันที่น่าเบื่อสามารถติดตามได้ทั้งในบทกวีของคอลเลกชันแรกและในเนื้อเพลงของ Bryusov โดยทั่วไป อย่างไรก็ตาม คงไม่ยุติธรรมที่จะไม่สังเกตการค้นหารูปแบบบทกวีใหม่ ๆ อย่างต่อเนื่อง ความพยายามที่จะสร้างบทกวีที่ผิดปกติและภาพที่สดใส

ความเสื่อมโทรม: คลาสสิกของสัญลักษณ์

ชีวิตและงานของ Valery Bryusov ไม่ได้ราบรื่นเสมอไป บรรยากาศอื้อฉาวรอบการเปิดตัวคอลเลกชัน "ผลงานชิ้นเอก" และลักษณะที่น่าตกตะลึงของบทกวีบางบทดึงดูดความสนใจไปที่เทรนด์ใหม่ในบทกวี และ Bryusov กลายเป็นที่รู้จักในแวดวงกวีในฐานะนักโฆษณาชวนเชื่อและผู้จัดงานสัญลักษณ์ในรัสเซีย

ช่วงเวลาที่เสื่อมโทรมในผลงานของ Bryusov จบลงด้วยการเปิดตัวบทกวีชุดที่สองของเขา "นี่คือฉัน" ในปี พ.ศ. 2440 ที่นี่กวีหนุ่มยังคงดูเหมือนเป็นนักฝันที่เย็นชา หลุดพ้นจากโลกที่ไม่มีนัยสำคัญและน่ารังเกียจ

แต่เขาก็ค่อยๆ คิดทบทวนความคิดสร้างสรรค์ของเขาอีกครั้ง Bryusov มองเห็นความกล้าหาญและความยิ่งใหญ่ ความลึกลับ และโศกนาฏกรรมทุกที่ บทกวีของเขาได้รับความชัดเจนเมื่อปลายศตวรรษที่ 19 การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญเกิดขึ้นในวรรณคดีและสัญลักษณ์ถูกมองว่าเป็นการเคลื่อนไหวแบบพอเพียง

การเปิดตัวคอลเลกชันต่อไปนี้ ("The Third Watch" - 1900, "To the City and the World" - 1903, "Wreath" - 1906) เผยให้เห็นทิศทางของกวีนิพนธ์ของ Bryusov ที่มีต่อภาษาฝรั่งเศส "Parnassus" ซึ่งเป็นคุณสมบัติที่โดดเด่นของ เป็นโครงเรื่องทางประวัติศาสตร์และตำนานความแน่วแน่ของรูปแบบประเภทความยืดหยุ่นของความหลากหลายความชื่นชอบในความแปลกใหม่ บทกวีของ Bryusov ส่วนใหญ่มาจากสัญลักษณ์ของฝรั่งเศสซึ่งมีเฉดสีอารมณ์และความไม่แน่นอนมากมาย

คอลเลกชัน "Mirror of Shadows" ซึ่งตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2455 มีความโดดเด่นด้วยรูปแบบที่เรียบง่ายอย่างเห็นได้ชัด แต่ธรรมชาติของกวีได้รับชัยชนะและงานต่อมาของ Bryusov ก็มุ่งตรงไปที่ความซับซ้อนของสไตล์ วิถีชีวิต วิทยาศาสตร์ และประวัติศาสตร์นิยมอีกครั้ง เช่นเดียวกับความมั่นใจของกวีในการดำรงอยู่ของความจริงมากมายในศิลปะบทกวี

กิจกรรมพิเศษบทกวี

เมื่ออธิบายชีวประวัติโดยย่อของ Valery Yakovlevich Bryusov จำเป็นต้องกล่าวถึงประเด็นสำคัญบางประการ หลังจากสำเร็จการศึกษาจากมหาวิทยาลัยในปี พ.ศ. 2442 Valery Yakovlevich ทำงานในนิตยสาร Russian Archive ในปีเดียวกันนั้นเขาเป็นหัวหน้าสำนักพิมพ์ Scorpion ซึ่งมีหน้าที่รวบรวมตัวแทนของงานศิลปะใหม่ และในปี 1904 Bryusov ได้กลายเป็นบรรณาธิการของนิตยสาร "Scales" ซึ่งต่อมาได้กลายเป็นเรือธงของสัญลักษณ์ของรัสเซีย

ในเวลานี้ Valery Yakovlevich เขียนบทความเชิงวิจารณ์เชิงทฤษฎีและวิทยาศาสตร์มากมายในหัวข้อต่างๆ หลังจากการยกเลิกนิตยสาร "Scales" ในปี 1909 เขาเป็นหัวหน้าแผนกวิจารณ์วรรณกรรมในนิตยสาร Russian Thought

จากนั้นก็มีการปฏิวัติในปี พ.ศ. 2448 Bryusov มองว่าเป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ ในเวลานี้เขาเขียนนวนิยายอิงประวัติศาสตร์หลายเล่มและกำลังแปลอยู่ หลังการปฏิวัติเดือนตุลาคม เขาได้ร่วมมืออย่างแข็งขันกับรัฐบาลโซเวียตและแม้กระทั่งเข้าร่วมพรรคบอลเชวิคในปี 1920

ในปี 1917 Valery Bryusov เป็นหัวหน้าคณะกรรมการลงทะเบียนสื่อมวลชน เป็นหัวหน้าห้องสมุดและวรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์ กรมคณะกรรมการประชาชนเพื่อการศึกษา เขาดำรงตำแหน่งสูงในสภาวิชาการแห่งรัฐและบรรยายที่มหาวิทยาลัยแห่งรัฐมอสโก

ในปีพ.ศ. 2464 Bryusov ได้จัดตั้งสถาบันวรรณกรรมและศิลปะระดับสูงขึ้น และกลายเป็นอธิการบดีคนแรก ในเวลาเดียวกัน เขาสอนที่สถาบันคำและสถาบันคอมมิวนิสต์

Valery Yakovlevich Bryusov เสียชีวิตในอพาร์ตเมนต์ในมอสโกของเขาในปี 2467 เมื่อวันที่ 9 ตุลาคมจากโรคปอดบวม lobar เขาถูกฝังในมอสโกที่สุสานโนโวเดวิชี

Bryusov Valery Yakovlevich - นักวิจารณ์วรรณกรรม, กวี, นักแปล, นักวิจารณ์, นักเขียนบทละครและนักเขียนร้อยแก้ว ถือเป็นผู้ก่อตั้งสัญลักษณ์ของรัสเซีย หลังจากสิ้นสุดการปฏิวัติเดือนตุลาคม เขาได้มีส่วนร่วมในกิจกรรมทางสังคมและการสอน ในบทความนี้คุณจะได้พบกับชีวประวัติของ Bryusov มาเริ่มกันเลย

วัยเด็กและการศึกษา

Bryusov Valery Yakovlevich เกิดในปี พ.ศ. 2416 ในครอบครัวพ่อค้า ปู่ของเขาเป็นพ่อค้าจากอดีตทาส และปู่ของเขาเป็นกวีที่เรียนรู้ด้วยตนเอง พ่อของเด็กชายสนใจวิทยาศาสตร์ธรรมชาติและวรรณคดี

หลังจากสำเร็จการศึกษาจากโรงยิม Polivanov แล้ว L.I. Valery ก็เข้ามหาวิทยาลัยมอสโกที่คณะอักษรศาสตร์และประวัติศาสตร์ กวีในอนาคตสามารถสำเร็จการศึกษาด้วยประกาศนียบัตรระดับ 1 ในปีพ. ศ. 2439 ชายหนุ่มแต่งงานกับ Joanna Runt ซึ่งกลายเป็นผู้ช่วยที่ซื่อสัตย์ของเขา (และหลังจากเธอเสียชีวิตผู้จัดพิมพ์มรดกและผู้ดูแลเอกสารสำคัญ) ในวัยเด็กของเขาบุคลิกภาพของ Bryusov ถูกแบ่งออกเป็นสององค์ประกอบที่ต่อต้านโนมิก: หนึ่งรวมถึงการอุทิศให้กับองค์ประกอบของชีวิต (รูเล็ต, ร้านอาหารกลางคืน, การเล่นแห่งความหลงใหล, กามารมณ์) และประการที่สอง - กิจกรรมการจัดระเบียบที่เข้มแข็งเอาแต่ใจแนวโน้มที่จะ "ตนเอง -สร้าง” และจัดการสถานการณ์ต่างๆ และผู้คนรอบตัว

การเปิดตัวอย่างสร้างสรรค์และคอลเลกชันแรก

เราสามารถพูดได้ว่าปี พ.ศ. 2437-2438 เป็นปีที่ชีวประวัติเชิงสร้างสรรค์ของ Bryusov เริ่มต้นขึ้น คอลเลกชันสามชุดแรกได้รับการตีพิมพ์ภายใต้ชื่อ "Russian Symbolists" รวมถึงงานแปลของนักสัญลักษณ์ชาวฝรั่งเศสหลายคน ตลอดจนผลงานของกวีผู้มุ่งมั่น จากคอลเลกชันบทกวีเพิ่มเติม - "นี่คือฉัน", "โรแมนติกไร้คำพูด", "ผลงานชิ้นเอก" - เราสามารถพูดได้ว่าวาเลอรีไม่เพียงกลายมาเป็นผู้ติดตามสัญลักษณ์เท่านั้น แต่ยังเป็นผู้จัดงานและผู้โฆษณาชวนเชื่อของขบวนการนี้ด้วย หลังจากเรื่องอื้อฉาวที่เรียบเรียงอย่างเชี่ยวชาญซึ่งเกี่ยวข้องกับบทกวีที่น่าตกใจจำนวนหนึ่ง โรงเรียนแห่งใหม่ก็กลายเป็นศูนย์กลางของความสนใจของชุมชนวรรณกรรมทันที หนังสือบทกวีตั้งแต่ปี 1900-1909 - "The Third Watch", "To the City and the World", "Wreath", "All Tunes" - เชื่อมโยงการวางแนวต่อต้านโนมิกของผลงานของเขากับประเพณีของฝรั่งเศส "Parnassus" ซึ่ง มีความโดดเด่นด้วยความเป็นพลาสติกทางวาจา บทกวีที่มั่นคง และรูปแบบประเภท เช่นเดียวกับความชื่นชอบในวิชาที่แปลกใหม่และในตำนาน

หลังปี 1910 กวี Valery Bryusov ตัดสินใจย้ายไปใช้รูปแบบที่เรียบง่ายกว่า (“ Mirror of Shadows”) แต่ในงานต่อมาของเขาเขากลับไปสู่ความซับซ้อนของสไตล์และภาษาอีกครั้ง บทกวีในยุคนั้นเผยให้เห็นถึงความซับซ้อนของลักษณะเชิงอุปมาอุปไมยและแก่นเรื่องที่แยกแยะงานทั้งหมดของเขา: ประวัติศาสตร์นิยม วิถีชีวิตเมือง ความเชื่อมั่นในคุณค่าที่แท้จริงของศิลปะ และความหลากหลายแห่งความจริง

สภาพแวดล้อมทางวรรณกรรมและกิจกรรมอื่นๆ

ในช่วงครึ่งหลังของปี 1890 วงกลมแห่งการเชื่อมต่อของ Bryusov ในโลกวรรณกรรมขยายตัวอย่างมีนัยสำคัญ (คุ้นเคยกับ F.K. Sologub, K.M. Fofanov, N.M. Minsky, K.D. Balmont, Z.N. Gippius, D. S. Merezhkovsky, K. K. Sluchevsky ฯลฯ ) ในปี พ.ศ. 2442 เขาเป็นหัวหน้าสำนักพิมพ์ Scorpion ซึ่งตั้งภารกิจในการรวมผู้คนที่มี "ศิลปะใหม่" เข้าด้วยกัน ในปี 1904-1909 Valery ดำรงตำแหน่งบรรณาธิการในนิตยสาร Scales โดยพื้นฐานแล้วสิ่งพิมพ์นี้เป็นอวัยวะสำคัญของสัญลักษณ์รัสเซีย ใน "Scales" Bryusov ตีพิมพ์บทความทางทฤษฎีและเชิงวิพากษ์เชิงโปรแกรมจำนวนหนึ่งตลอดจนบทวิจารณ์และบันทึกเกี่ยวกับกวีชาวรัสเซีย วาเลรีกลายเป็นที่รู้จักในฐานะปรมาจารย์ด้านสัญลักษณ์ของรัสเซีย ในทางกลับกัน Bryusov ไม่เห็นด้วยกับทิศทางของเขาและยืนกรานในอธิปไตยของศิลปะ กวีชาวรัสเซียปฏิเสธที่จะยอมรับความสัมพันธ์กับปรากฏการณ์ทางสังคมการเมืองและเทววิทยาลึกลับ

น่าเสียดายที่ "เครื่องชั่ง" ปิดตัวลงในปี พ.ศ. 2452 หลังจากนั้น Valery เป็นหัวหน้าแผนกวิจารณ์ของนิตยสาร Russian Thought ที่นั่นเขาเริ่มดึงดูดผู้เขียน Symbolist ให้ทำลายความโดดเดี่ยวของโรงเรียน Symbolist ในโลกแห่งวรรณกรรม

นวนิยายอิงประวัติศาสตร์และแนวความคิด

Valery Bryusov ซึ่งชีวิตส่วนตัวไม่เคยรบกวนความคิดสร้างสรรค์ของเขาแสดงความสนใจในประวัติศาสตร์อย่างต่อเนื่อง เขาพยายามประเมินข้อเท็จจริงอย่างเป็นกลางโดยสอดคล้องกับเหตุการณ์ในโลก ทั้งหมดนี้เริ่มต้นจากการตีพิมพ์บทวิจารณ์ทางการเมืองในสิ่งพิมพ์ New Way กวีชาวรัสเซียมองว่าการปฏิวัติในปี 1905 เป็นการทำลายวัฒนธรรมในอดีตอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ในเวลาเดียวกัน เขาได้ยอมรับความเป็นไปได้ในการเสียชีวิตของเขา โดยเป็นส่วนหนึ่งของโลกเก่า (“The Coming Huns”) ในปี พ.ศ. 2450-2455 วาเลรีหมดความสนใจในการเมืองปัจจุบัน แต่ในขณะเดียวกันความปรารถนาของเขาที่จะเข้าใจกฎอันลึกซึ้งของกระบวนการทางประวัติศาสตร์ก็ทวีความรุนแรงมากขึ้น

ในงาน "แท่นบูชาแห่งชัยชนะ" และ "นางฟ้าไฟ" เขาอธิบายยุคประวัติศาสตร์ที่สำคัญโดยพยายามถ่ายทอดให้ผู้อ่านทราบถึงภาวะวิกฤตของโลกผ่านการเปรียบเทียบทางประวัติศาสตร์ ในช่วงสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง Valery สนับสนุนการรักษาความรักชาติของทหาร (“ สายรุ้ง 7 สี”, “ ศิลาที่เก้า”) แต่หลังจากทำงานเป็นนักข่าวสงครามในแนวหน้า กวีก็ตระหนักถึงความไร้มนุษยธรรมของความเป็นปรปักษ์ระหว่างรัฐต่างๆ

กิจกรรมวรรณกรรม-ประวัติศาสตร์และการแปล

ในปี พ.ศ. 2441 Valery Bryusov ซึ่งผลงานเป็นที่รู้จักของผู้ชื่นชอบสัญลักษณ์ทุกคนได้พบกับ P. I. Bartenev ฝ่ายหลังเป็นหัวหน้าคณะบรรณาธิการของนิตยสาร Russian Archives ความร่วมมือระยะยาวจึงเริ่มต้นขึ้นในระหว่างที่ Valery มีส่วนร่วมในการวิจารณ์การตีพิมพ์และงานวรรณกรรมประวัติศาสตร์ ตลอดชีวิตของเขา Bryusov ยังได้แปลวรรณกรรม (T. Gautier, O. Wilde, M. Maeterlinck, S. Mallarmé, P. Verlaine, E. Poe, E. Verhaerne, J. W. Goethe, J. Byron, กวีอาร์เมเนีย, นักเขียนโบราณ ฯลฯ) ตั้งแต่เริ่มต้นผลงานชิ้นแรกจนถึงชิ้นสุดท้าย สไตล์การแปลของ Valery เปลี่ยนไปอย่างเห็นได้ชัด - มันเติบโตจากการถอดเสียงฟรีไปจนถึงตัวอักษรพื้นฐาน

งานสอนและวัฒนธรรม-การศึกษาหลังเดือนตุลาคม

ระหว่างและหลังการปฏิวัติเดือนตุลาคม ชีวประวัติของ Bryusov เต็มไปด้วยเหตุการณ์สำคัญมากมายทั้งในการทำงานและในชีวิตของเขา กวียอมรับรัฐบาลใหม่และกลายเป็นหัวหน้าคณะกรรมการทะเบียนสื่อมวลชน จากนั้นวาเลรีเป็นหัวหน้าแผนกห้องสมุดมอสโกที่สำนักงานคณะกรรมการการศึกษาแห่งชาติ แต่ตำแหน่งที่รับผิดชอบมากที่สุดของเขาคือประธานรัฐสภาของสหภาพกวี ในปีพ. ศ. 2463 Bryusov เข้าร่วมในตำแหน่ง RCP และอีกหนึ่งปีต่อมาเขาได้จัดตั้งมหาวิทยาลัยวรรณกรรมและศิลปะ กิจกรรมการศึกษาของกวีไม่ได้จำกัดอยู่เพียงการบรรยายเท่านั้น เขาตีพิมพ์บทความเกี่ยวกับแนวทางการพัฒนาวรรณกรรมสร้างกวีนิพนธ์ทางประวัติศาสตร์ชื่อ "ความฝันของมนุษยชาติ" ซึ่งอธิบายการแสดงออกของบทกวีของมนุษย์ทุกรูปแบบ ใน "Dreams" Valery ได้รวมผลงานของกวีชาวอาร์เมเนียและละติน ตลอดจนรูปแบบบทกวีที่หลากหลาย ตั้งแต่ทันกะของญี่ปุ่นไปจนถึงบท Alcaeus ในช่วงเวลาเดียวกัน เขาได้เขียนผลงานเกี่ยวกับการแก้ปัญหาบทกวี

ข้อสุดท้าย

คอลเลกชันบทกวีช่วงปลายของ Bryusov (Last Dreams, Dali, Mig, In Days Like These, Mea) มีความโดดเด่นด้วยการทดลองอย่างเป็นทางการ จัดแสดงลักษณะเด่นของกวีนิพนธ์ทางวิทยาศาสตร์ ซึ่งประดิษฐ์โดยกวีชาวฝรั่งเศส Gil ในช่วงต้นทศวรรษ 1900 เหล่านี้คือบทกวี "Reality", "World of N Dimensions", "World of Electron" เนื่องจากความซับซ้อนที่ไม่จำเป็นบทกวีหลายบทในเวลาต่อมาจึงไม่เข้าใจโดยคนรุ่นราวคราวเดียวกัน แต่พวกเขาแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนถึงความเป็นไปได้ของการใช้ภาษารัสเซีย

มรดก

นี่คือชีวประวัติทั้งหมดของ Bryusov มรดกของ Valery Yakovlevich นั้นกว้างขวางมาก นอกเหนือจากงานร้อยแก้วและบทกวีแล้ว เขายังแปลบทกวีหลายบทโดยนักเขียนชาวอิตาลี เยอรมัน อังกฤษ ฝรั่งเศส และสมัยโบราณ บทความวิพากษ์วิจารณ์ของเขาช่วยให้เข้าใจสถานการณ์ทางวรรณกรรมในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 19 และ 20 ได้ดีขึ้น และผลงานด้านการวิจัยบทกวีและบทกวีมีส่วนสนับสนุนอย่างจริงจังในการพัฒนาการวิจารณ์วรรณกรรมรัสเซีย Bryusov เสียชีวิตในปี 2467 ในกรุงมอสโก

ชีวประวัติ

Valery Yakovlevich Bryusov (1 ธันวาคม พ.ศ. 2416 มอสโก - 9 ตุลาคม พ.ศ. 2467 อ้างแล้ว) - กวีชาวรัสเซีย นักเขียนร้อยแก้ว นักเขียนบทละคร นักแปล นักวิจารณ์วรรณกรรม นักวิจารณ์วรรณกรรม และนักประวัติศาสตร์ หนึ่งในผู้ก่อตั้งสัญลักษณ์ของรัสเซีย

วัยเด็ก

Valery Bryusov เกิดเมื่อวันที่ 13 ธันวาคม พ.ศ. 2416 ในกรุงมอสโก ในครอบครัวพ่อค้า ปรมาจารย์ด้านสัญลักษณ์ในอนาคตคือหลานชายของกวีผู้คลั่งไคล้ A. Ya. ซึ่งตีพิมพ์ในปี 1840 คอลเลกชัน "นิทานของจังหวัด" (Bryusov ลงนามในผลงานบางส่วนของเขาโดยใช้ชื่อปู่ของเขา); หลังจากได้รับอิสรภาพแล้ว เขาจึงเริ่มธุรกิจการค้าในมอสโก

ปู่ของ Valery, Kuzma Andreevich บรรพบุรุษของ Bryusovs เป็นทาสของ Bryus เจ้าของที่ดิน ในปี 1859 เขาซื้ออิสรภาพและย้ายจาก Kostroma ไปมอสโคว์ ซึ่งเขาซื้อบ้านบนถนน Tsvetnoy กวีเกิดในบ้านหลังนี้และมีชีวิตอยู่จนถึงปี 1910

Yakov Kuzmich Bryusov พ่อของ Bryusov (พ.ศ. 2391-2450) เห็นอกเห็นใจกับแนวคิดของนักปฏิวัติประชานิยม เขาตีพิมพ์บทกวีในนิตยสาร ในปีพ. ศ. 2427 Yakov Bryusov ส่ง "จดหมายถึงบรรณาธิการ" ให้กับนิตยสาร "Sincere Word" ซึ่งเขียนโดยลูกชายของเขาโดยบรรยายถึงวันหยุดฤดูร้อนของครอบครัว Bryusov; "จดหมาย" ได้รับการตีพิมพ์ (ฉบับที่ 16, พ.ศ. 2427)

ด้วยการแข่งม้า พ่อจึงทุ่มโชคลาภไปกับการพนัน นอกจากนี้เขายังเริ่มสนใจการแข่งม้าและลูกชายของเขาซึ่งมีการตีพิมพ์อิสระครั้งแรก (ในนิตยสาร "Russian Sport" ในปี พ.ศ. 2432) เป็นบทความเกี่ยวกับการป้องกันการพนัน พ่อแม่ไม่ได้เลี้ยงดู Valery เพียงเล็กน้อยและเด็กชายก็ถูกทิ้งให้อยู่กับอุปกรณ์ของเขาเอง ความเอาใจใส่ในครอบครัวเป็นอย่างมาก บริวซอฟอุทิศให้กับ "หลักการของวัตถุนิยมและความต่ำช้า" ดังนั้นวาเลอรีจึงถูกห้ามอย่างเด็ดขาดในการอ่านวรรณกรรมทางศาสนา (“ พวกเขาปกป้องฉันอย่างกระตือรือร้นจากเทพนิยายจาก "ความชั่วร้าย" ทุกประเภท แต่ฉันได้เรียนรู้เกี่ยวกับแนวคิดของดาร์วินและหลักการของวัตถุนิยม ก่อนที่ฉันจะเรียนรู้ที่จะขยายพันธุ์” Bryusov เล่า); แต่ในขณะเดียวกันก็ไม่มีการกำหนดข้อจำกัดอื่นใดกับระยะการอ่านหนังสือของชายหนุ่ม ดังนั้น ในบรรดา "เพื่อน" ในช่วงปีแรก ๆ ของเขาจึงเป็นทั้งวรรณกรรมเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ธรรมชาติและ "นวนิยายเยื่อกระดาษฝรั่งเศส" หนังสือของ Jules Verne และ Mine Reid และ บทความทางวิทยาศาสตร์ - คำว่า "ทุกสิ่งที่เจอใต้วงแขนของคุณ" ในเวลาเดียวกันกวีในอนาคตได้รับการศึกษาที่ดี - เขาศึกษาในโรงยิมมอสโกสองแห่ง (ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2428 ถึง พ.ศ. 2432 - ในโรงยิมคลาสสิกส่วนตัวของ F. I. Kreiman (เขาถูกไล่ออกจากโรงเรียนเนื่องจากส่งเสริมแนวคิดที่ไม่เชื่อพระเจ้า) ในปี พ.ศ. 2433-2436 - ใน โรงยิมส่วนตัวของ L. I. Polivanova ซึ่งเป็นครูที่ยอดเยี่ยมมีอิทธิพลอย่างมากต่อกวีหนุ่ม); ในปีสุดท้ายที่โรงยิม Bryusov สนใจวิชาคณิตศาสตร์

เข้าสู่วรรณคดี. "ความเสื่อมโทรม" ของยุค 1890

เมื่ออายุ 13 ปี Bryusov เชื่อมโยงอนาคตของเขากับบทกวี การทดลองบทกวีที่เก่าแก่ที่สุดของ Bryusov มีอายุย้อนไปถึงปี 1881; ต่อมาเรื่องราวแรก (ค่อนข้างไร้ทักษะ) ของเขาก็ปรากฏขึ้น ในขณะที่เรียนอยู่ที่โรงยิม Kreiman Bryusov เขียนบทกวีและตีพิมพ์บันทึกที่เขียนด้วยลายมือ ในช่วงวัยรุ่น Bryusov ถือว่า Nekrasov เป็นไอดอลทางวรรณกรรมของเขา จากนั้นเขาก็รู้สึกทึ่งกับบทกวีของ Nadson

ในช่วงต้นทศวรรษ 1890 ถึงเวลาที่ Bryusov จะสนใจผลงานของนักสัญลักษณ์ชาวฝรั่งเศส - Baudelaire, Verlaine, Mallarmé “ การได้รู้จักบทกวีของ Verlaine และ Mallarmé และในไม่ช้า Baudelaire ในช่วงต้นทศวรรษที่ 90 ก็เปิดโลกใหม่ให้ฉัน “ภายใต้ความประทับใจในความคิดสร้างสรรค์ของพวกเขา บทกวีของฉันที่ตีพิมพ์ครั้งแรกก็ถูกสร้างขึ้น” Bryusov เล่า ในปีพ.ศ. 2436 เขาเขียนจดหมาย (ฉบับแรกที่เรารู้) ถึง Verlaine ซึ่งเขาพูดถึงภารกิจของเขาในการเผยแพร่สัญลักษณ์ในรัสเซีย และแนะนำตัวเองว่าเป็นผู้ก่อตั้งขบวนการวรรณกรรมใหม่สำหรับรัสเซีย Bryusov ชื่นชม Verlaine เมื่อปลายปี พ.ศ. 2436 ได้สร้างละครเรื่อง "The Decadents" (จุดสิ้นสุดของศตวรรษ)” ซึ่งบอกเล่าเกี่ยวกับความสุขในช่วงสั้น ๆ ของนักสัญลักษณ์ชาวฝรั่งเศสผู้โด่งดังกับ Mathilde Mothe และสัมผัสถึงความสัมพันธ์ของ Verlaine กับ Arthur Rimbaud

ในช่วงทศวรรษที่ 1890 Bryusov เขียนบทความหลายเรื่องเกี่ยวกับกวีชาวฝรั่งเศส ระหว่างปี พ.ศ. 2437 ถึง พ.ศ. 2438 เขาได้ตีพิมพ์ (ภายใต้นามแฝง Valery Maslov) สามคอลเลกชันของ Russian Symbolists ซึ่งรวมถึงบทกวีของเขาเองหลายบท (รวมถึงภายใต้นามแฝงต่างๆ); ส่วนใหญ่เขียนขึ้นภายใต้อิทธิพลของนักสัญลักษณ์ชาวฝรั่งเศสอย่างไม่ต้องสงสัย นอกจากของ Bryusov แล้ว คอลเลกชันยังนำเสนอบทกวีของ A. A. Miropolsky (Lang) เพื่อนของ Bryusov และ A. Dobrolyubov กวีลึกลับอย่างกว้างขวางอีกด้วย "Russian Symbolists" ฉบับที่สามนำเสนอบทกวีบรรทัดเดียวของ Bryusov "โอ้ปิดขาซีดของคุณ" ซึ่งได้รับชื่อเสียงอย่างรวดเร็วทำให้มั่นใจได้ว่าจะถูกปฏิเสธคำวิจารณ์และเสียงหัวเราะแบบโฮเมอร์จากสาธารณชนที่เกี่ยวข้องกับคอลเลกชัน เป็นเวลานานแล้วที่ชื่อของ Bryusov ไม่เพียง แต่ในหมู่ชนชั้นกระฎุมพีเท่านั้น แต่ยังรวมถึงปัญญาชน "มืออาชีพ" "อุดมการณ์" แบบดั้งเดิมด้วยมีความเกี่ยวข้องอย่างแม่นยำกับงานนี้ - "ชนชั้นวรรณกรรม" (ในคำพูดของ S. A. Vengerov ). Vladimir Solovyov ปฏิบัติต่อผลงานชิ้นแรกของผู้เสื่อมโทรมชาวรัสเซียด้วยการประชดโดยเขียนบทวิจารณ์อย่างมีไหวพริบเกี่ยวกับคอลเลกชันสำหรับ Vestnik Evropy (Solovyov ยังเขียนล้อเลียนสไตล์ "Russian Symbolists" ที่รู้จักกันดีหลายเรื่อง) อย่างไรก็ตามในเวลาต่อมา Bryusov เองก็พูดถึงคอลเลกชันแรกของเขาเหล่านี้:

ฉันจำหนังสือเหล่านี้ได้เช่นกัน
เหมือนเพิ่งหลับไปครึ่งวัน
เรากล้า เรายังเป็นเด็ก
ทุกอย่างดูเหมือนเราในแสงสว่าง
ขณะนี้มีความเงียบและเงาในจิตวิญญาณของฉัน
ก้าวแรกยังอีกไกล
ห้าปีที่บินก็เหมือนห้าศตวรรษ
- คอลเลกชัน “Tertia Vigilia”, 1900

ในปีพ. ศ. 2436 Bryusov เข้าสู่คณะประวัติศาสตร์และอักษรศาสตร์ของมหาวิทยาลัยมอสโกซึ่งเขาได้ศึกษาร่วมกับเพื่อนร่วมชั้นที่มีชื่อเสียงอีกคน - นักประวัติศาสตร์วรรณกรรม Vladimir Savodnik ความสนใจหลักของเขาในช่วงปีนักศึกษาคือประวัติศาสตร์ ปรัชญา วรรณกรรม ศิลปะ และภาษา (“...ถ้าฉันมีชีวิตอยู่ได้ร้อยชีวิต พวกเขาจะไม่สนองความกระหายความรู้ที่แผดเผาฉันเลย” กวีตั้งข้อสังเกตในสมุดบันทึกของเขา) ในวัยหนุ่มของเขา Bryusov ยังสนใจในโรงละครและแสดงบนเวทีของ Moscow German Club; ที่นี่เขาได้พบกับ Natalya Alexandrovna Daruzes (ซึ่งแสดงบนเวทีภายใต้ชื่อ Raevskaya) ซึ่งในไม่ช้าก็กลายเป็นที่รักของกวี (รักแรกของ Bryusov, Elena Kraskova เสียชีวิตอย่างกะทันหันด้วยไข้ทรพิษในฤดูใบไม้ผลิปี พ.ศ. 2436 บทกวีของ Bryusov หลายบทในปี พ.ศ. 2435-2436 อุทิศให้กับเธอ); Daruzes Bryusov มีประสบการณ์ความรักต่อ "Tala" จนถึงปี 1895

ในปีพ. ศ. 2438 คอลเลกชันแรกของบทกวีของ Bryusov โดยเฉพาะได้รับการตีพิมพ์ - "Chefs d'oeuvre" ("ผลงานชิ้นเอก"); ชื่อของคอลเลกชันซึ่งตามที่นักวิจารณ์ระบุว่าไม่สอดคล้องกับเนื้อหาของคอลเลกชัน (การหลงตัวเองเป็นลักษณะของ Bryusov ในช่วงทศวรรษที่ 1890 ตัวอย่างเช่นในปี พ.ศ. 2441 กวีเขียนไว้ในสมุดบันทึกของเขา: "ความเยาว์วัยของฉันคือ เยาวชนแห่งอัจฉริยะ ฉันดำเนินชีวิตและกระทำการเช่นนี้ การกระทำที่ยิ่งใหญ่เท่านั้นที่จะพิสูจน์พฤติกรรมของฉันได้” นอกจากนี้ ในคำนำของคอลเลกชัน ผู้เขียนกล่าวว่า "ในการตีพิมพ์หนังสือของฉันในปัจจุบัน ฉันไม่ได้คาดหวังการประเมินที่ถูกต้องจากนักวิจารณ์หรือจากสาธารณชน ฉันไม่ได้มอบหนังสือเล่มนี้ให้กับคนรุ่นราวคราวเดียวกันหรือแม้แต่มนุษยชาติ แต่มอบให้แก่ความเป็นนิรันดร์และงานศิลปะ” ทั้ง "Chefs d'oeuvre" และงานในยุคแรก ๆ ของ Bryusov โดยทั่วไปมีลักษณะเฉพาะคือหัวข้อของการต่อสู้กับโลกที่เสื่อมโทรมและล้าสมัยของพ่อค้าปิตาธิปไตยความปรารถนาที่จะหลบหนีจาก "ความเป็นจริงในชีวิตประจำวัน" - สู่โลกใหม่ที่เขาเห็นใน ผลงานของนักสัญลักษณ์ชาวฝรั่งเศส หลักการของ "ศิลปะเพื่อประโยชน์ของศิลปะ" ซึ่งแยกตัวออกจาก "โลกภายนอก" ซึ่งเป็นลักษณะของเนื้อเพลงทั้งหมดของ Bryusov สะท้อนให้เห็นแล้วในบทกวีในคอลเลกชัน "Chefs d'oeuvre" ในคอลเลกชันนี้ โดยทั่วไปแล้ว Bryusov จะเป็น "นักฝันที่โดดเดี่ยว" เย็นชาและไม่แยแสกับผู้คน บางครั้งความปรารถนาของเขาที่จะแยกตัวออกจากโลกก็มาถึงหัวข้อของการฆ่าตัวตาย "บทกวีสุดท้าย" ในเวลาเดียวกัน Bryusov กำลังมองหาบทกวีรูปแบบใหม่อยู่ตลอดเวลาโดยสร้างบทกวีที่แปลกใหม่และภาพที่แปลกตา

บทกวีในคอลเลกชันแสดงให้เห็นถึงอิทธิพลอันแข็งแกร่งของ Verlaine

ในคอลเลกชันถัดไป “Me eum esse” (“นี่คือฉัน” 1897) Bryusov มีความก้าวหน้าเล็กน้อยเมื่อเทียบกับ “Chefs d’oeuvre”; ใน “Me eum esse” ผู้เขียนยังคงปรากฏต่อเราในฐานะนักฝันอันเย็นชา แยกตัวจากโลก “ภายนอก” สกปรก ไม่มีนัยสำคัญ เป็นที่เกลียดชังของกวี Bryusov เองเรียกช่วงเวลานี้ว่า "Chefs d'oeuvre" และ "Me eum esse" ในเวลาต่อมาว่า "เสื่อมโทรม" (ดูเพิ่มเติมที่: #คำพูดที่เลือก) บทกวีที่มีชื่อเสียงที่สุด "Me eum esse" - "To the Young Poet"; มันเปิดคอลเลกชัน

ในวัยหนุ่มของเขา Bryusov กำลังพัฒนาทฤษฎีสัญลักษณ์นิยมอยู่แล้ว:“ ทิศทางใหม่ในบทกวีนั้นเชื่อมโยงอย่างเป็นธรรมชาติกับทิศทางก่อนหน้า มันเป็นเพียงว่าไวน์ใหม่ต้องการหนังไวน์ใหม่” เขาเขียนถึงกวีหนุ่ม F.E. Zarin (Talin) ในปี 1894

หลังจากสำเร็จการศึกษาจากมหาวิทยาลัยในปี พ.ศ. 2442 Bryusov อุทิศตนให้กับวรรณกรรมทั้งหมด เขาทำงานในนิตยสาร Russian Archive ของ P. I. Bartenev เป็นเวลาหลายปี

ในช่วงครึ่งหลังของทศวรรษที่ 1890 Bryusov มีความใกล้ชิดกับกวีเชิงสัญลักษณ์โดยเฉพาะกับ K. D. Balmont (คนรู้จักของเขามีอายุย้อนกลับไปในปี 1894 ในไม่ช้ามันก็กลายเป็นมิตรภาพซึ่งไม่ได้หยุดจนกว่าการอพยพของ Balmont) กลายเป็นหนึ่งในผู้ริเริ่มและ ผู้นำของสำนักพิมพ์ Scorpion ก่อตั้งขึ้นในปี พ.ศ. 2442 โดย S. A. Polyakov ซึ่งรวมผู้สนับสนุน "ศิลปะใหม่"

1900

“แตร์เทีย วิจิเลีย”

ในปี 1900 คอลเลกชัน "Tertia Vigilia" ("Third Watch") ได้รับการตีพิมพ์ในราศีพิจิกซึ่งเปิดเวทีใหม่ - "ความเป็นเมือง" ของงานของ Bryusov คอลเลกชันนี้อุทิศให้กับ K. D. Balmont ผู้ซึ่งผู้เขียนมอบให้กับ "การจ้องมองของนักโทษ" และตั้งข้อสังเกตว่า: "แต่สิ่งที่ฉันชอบเกี่ยวกับคุณก็คือพวกคุณทุกคนล้วนเป็นเรื่องโกหก" กวีนิพนธ์ประวัติศาสตร์และตำนานมีบทบาทสำคัญในคอลเลกชัน แรงบันดาลใจของ Bryusov ดังที่ S.A. Vengerov ตั้งข้อสังเกตไว้ว่า “ชาวไซเธียน, กษัตริย์อัสซีเรียเอซาร์ฮัดดอน, รามเสสที่ 2, ออร์ฟัส, คาสซานดรา, อเล็กซานเดอร์มหาราช, แอมัลเธีย, คลีโอพัตรา, ดันเต, บายาเซ็ต, ไวกิ้ง, กระบวยใหญ่”

ในคอลเลกชั่นต่อมา ธีมในตำนานจะค่อยๆ จางหายไป ทำให้เกิดแนวคิดเรื่องวิถีชีวิต - Bryusov เชิดชูจังหวะชีวิตของเมืองใหญ่ ความขัดแย้งทางสังคม ภูมิทัศน์ของเมือง แม้แต่เสียงรถรางและหิมะสกปรกที่กองรวมกันเป็นกอง กวีจาก "ทะเลทรายแห่งความเหงา" กลับมาสู่โลกแห่งผู้คน ราวกับว่าเขาได้ "บ้านของพ่อ" กลับคืนมา; สภาพแวดล้อมที่หล่อเลี้ยงเขาถูกทำลาย และตอนนี้ แทนที่ "ร้านค้าและโรงนามืด" เมืองที่ส่องแสงทั้งในปัจจุบันและอนาคตกำลังเติบโต (“ความฝันในคุกจะสลายไปในแสงสว่าง และโลกจะไปถึงสวรรค์ที่ทำนายไว้” ). Bryusov เป็นหนึ่งในกวีชาวรัสเซียกลุ่มแรกๆ ที่เปิดเผยแก่นเรื่องของเมืองอย่างเต็มที่ (แม้ว่าองค์ประกอบของ "เนื้อเพลงในเมือง" สามารถพบได้ก่อนหน้า Bryusov - ตัวอย่างเช่นใน "The Bronze Horseman" ของพุชกินในบทกวีบางบทของ N. A. Nekrasov) แม้แต่บทกวีเกี่ยวกับธรรมชาติซึ่งมีน้อยคนในคอลเลกชันก็ยังฟัง "จากปากของชาวเมือง" ("ไฟไฟฟ้ารายเดือน" ฯลฯ ) The Third Watch ยังมีการแปลบทกวีหลายบทของ Verhaeren ซึ่งความชื่นชมในผลงานของเขาตามมาด้วยความชื่นชมในดนตรีและ "ภาพที่คลุมเครือ" ของบทกวีของ Verlaine

ในเวลานี้ Bryusov กำลังเตรียมหนังสือแปลเนื้อเพลงของ Verhaeren ทั้งเล่ม - "บทกวีเกี่ยวกับความทันสมัย" กวีมีความหลงใหลไม่เพียง แต่เกี่ยวกับการเติบโตของเมืองเท่านั้น แต่ยังกังวลเกี่ยวกับลางสังหรณ์ของการเปลี่ยนแปลงที่กำลังจะเกิดขึ้นการก่อตัวของวัฒนธรรมใหม่ - วัฒนธรรมของเมือง; คนหลังจะต้องกลายเป็น "ราชาแห่งจักรวาล" และกวีก็โค้งคำนับต่อหน้าเขาแล้วพร้อมที่จะ "โยนตัวเองลงสู่ฝุ่น" เพื่อเปิด "เส้นทางสู่ชัยชนะ" นี่คือธีมหลักของคอลเลกชัน “Tertia Vigilia”

คุณลักษณะเฉพาะของบทกวีของ Bryusov ในช่วงนี้คือการรวมโวหารสารานุกรมและการทดลอง เขาเป็นนักเลงกวีนิพนธ์ทุกประเภท (เขาเข้าร่วม "วันศุกร์ของ K.K. Sluchevsky") นักสะสม "เพลงทั้งหมด" (ชื่อหนึ่งในเพลงของเขา คอลเลกชัน) เขาพูดเกี่ยวกับเรื่องนี้ในคำนำของ "Tertia Vigilia": "ฉันชอบการสะท้อนที่ซื่อสัตย์ของธรรมชาติที่มองเห็นได้ใน Pushkin หรือ Maikov และแรงกระตุ้นในการแสดงออกถึงความรู้สึกเหนือธรรมชาติและเหนือโลกใน Tyutchev หรือ Fet และการสะท้อนทางจิตของ Baratynsky และสุนทรพจน์อันเร่าร้อนของกวีพลเรือนเช่น Nekrasova" สไตล์บทกวีที่หลากหลายทั้งรัสเซียและต่างประเทศ (จนถึง "เพลงของคนป่าเถื่อนชาวออสเตรเลีย") เป็นงานอดิเรกที่ Bryusov ชื่นชอบ เขายังเตรียมกวีนิพนธ์ "Dreams of Humanity" ซึ่งเป็นสไตล์ (หรือการแปล) ของสไตล์บทกวีของทุกคน ยุคสมัย คุณลักษณะของงานของ Bryusov นี้ทำให้เกิดการตอบสนองต่อคำวิจารณ์ที่มีขั้วมากที่สุด ผู้สนับสนุนของเขา (โดยพื้นฐานแล้วเป็นสัญลักษณ์ แต่ยังรวมถึงนักเรียนของ Bryusov เช่น Nikolai Gumilyov) เห็นในฟีเจอร์ "พุชกิน", "การประท้วง" ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของความรอบรู้และพลังแห่งบทกวีนักวิจารณ์ (Juliy Aikhenvald, Vladislav Khodasevich) วิพากษ์วิจารณ์เช่นนี้ การจัดรูปแบบเป็นสัญลักษณ์ "ความกินไม่เลือก" "ความไร้วิญญาณ" และ "การทดลองที่เย็น"

"อูร์บี เอ ออร์บี"

จิตสำนึกของความเหงาการดูถูกมนุษยชาติลางสังหรณ์ของการลืมเลือนอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ (บทกวีลักษณะเฉพาะ - "ในยุคแห่งความรกร้าง" (2442), "เหมือนเงาลึกลับ" (2443)) สะท้อนให้เห็นในคอลเลกชัน "Urbi et Orbi" ("ถึง เมืองและโลก") ตีพิมพ์ในปี 2446; Bryusov ไม่ได้รับแรงบันดาลใจจากภาพสังเคราะห์อีกต่อไป: บ่อยครั้งที่กวีหันไปใช้ธีม "พลเรือน" ตัวอย่างคลาสสิกของบทกวีของพลเมือง (และอาจจะโด่งดังที่สุดในคอลเลกชันนี้) คือบทกวี "The Bricklayer" สำหรับตัวเขาเอง Bryusov เลือกเส้นทางชีวิต "เส้นทางแห่งการทำงานเหมือนเส้นทางอื่น" เพื่อที่จะได้สัมผัสกับความลับของ "ชีวิตที่ชาญฉลาดและเรียบง่าย" ความสนใจในความเป็นจริง - ซึ่งรู้ถึงความทุกข์และความต้องการ - แสดงอยู่ใน "คนเมือง" "ditties" ที่นำเสนอในส่วน "เพลง" “เพลง” เขียนในรูปแบบที่สำคัญและ “เป็นที่นิยม”; พวกเขาดึงดูดความสนใจอย่างมากจากนักวิจารณ์ซึ่งส่วนใหญ่ไม่เชื่อเกี่ยวกับงานเหล่านี้โดยเรียก "หลอกพื้นบ้าน" ของ Bryusov ว่าเป็น "การปลอมแปลง" ธีมเมืองได้รับการพัฒนามากขึ้นเมื่อเทียบกับ Tertia Vigilia; กวีวาดภาพชีวิตของเมืองใหญ่เป็นจังหวะแยกกันในทุกรูปแบบดังนั้นเราจึงเห็นทั้งความรู้สึกของคนงาน (“ และทุกคืนฉันยืนอยู่ที่นี่ใต้หน้าต่างเป็นประจำและใจของฉันก็รู้สึกขอบคุณที่ฉันเห็นตะเกียงของคุณ ”) และประสบการณ์ที่แท้จริงของชาว “บ้านที่มีไฟฉายสีแดงดวงเล็กๆ”

ในบทกวีสองสามบทมีการแสดงความรักในตนเองที่ตั้งใจไว้ (“ และหญิงสาวและเยาวชนยืนขึ้นต้อนรับฉันสวมมงกุฎเป็นกษัตริย์”) ในบทอื่น ๆ - ความอีโรโตมาเนียความยั่วยวน (ส่วน "เพลงบัลลาด" ส่วนใหญ่เต็มไปด้วยบทกวีดังกล่าว) . หัวข้อเรื่องความรักได้รับการพัฒนาอย่างโดดเด่นในส่วน “Elegies”; ความรักกลายเป็นการกระทำอันศักดิ์สิทธิ์ เป็น "ศีลระลึกทางศาสนา" (ดูตัวอย่าง บทกวี "ถึงดามัสกัส") หากในคอลเลกชันก่อนหน้านี้ทั้งหมด Bryusov ก้าวไปอย่างขี้อายตามเส้นทางของ New Poetry ดังนั้นในคอลเลกชัน "Urbi et Orbi" เขาปรากฏต่อเราในฐานะปรมาจารย์ที่ค้นพบการเรียกของเขาแล้วซึ่งเป็นผู้กำหนดเส้นทางของเขา หลังจากการเปิดตัว "Urbi et Orbi" นั้น Bryusov ก็กลายเป็นผู้นำที่ได้รับการยอมรับในด้านสัญลักษณ์ของรัสเซีย คอลเลกชันนี้มีอิทธิพลอย่างมากต่อ Young Symbolists - Alexander Blok, Andrei Bely, Sergei Solovyov

การละทิ้งวัฒนธรรมทุนนิยมคือบทกวี "The Horse of Bled" ในนั้นผู้อ่านจะได้สัมผัสกับชีวิตในเมืองที่เต็มไปด้วยความวิตกกังวลและตึงเครียด เมืองที่มี “เสียงคำราม” และ “เพ้อเจ้อ” ได้ลบล้างใบหน้าแห่งความตายที่กำลังจะเกิดขึ้น จุดสิ้นสุดของถนน - และยังคงมีชีวิตอยู่กับความตึงเครียดที่ "อึกทึก" ที่โกรธเกรี้ยวเหมือนเดิม

ธีมและอารมณ์ในการทำงานช่วงนี้

อารมณ์อันทรงพลังในช่วงเวลาของสงครามรัสเซีย - ญี่ปุ่นปี 1904-1905 (บทกวี "ถึงเพื่อนร่วมชาติ", "สู่มหาสมุทรแปซิฟิก") ถูกแทนที่ด้วย Bryusov ด้วยช่วงเวลาแห่งความเชื่อในการตายอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ของเมือง โลก ความเสื่อมโทรมของศิลปะ และการเริ่มเข้าสู่ “ยุคแห่งความเสียหาย” Bryusov มองเห็นเฉพาะช่วงเวลาของ "วันสุดท้าย" "ความรกร้างครั้งสุดท้าย" เท่านั้นในอนาคต ความรู้สึกเหล่านี้ถึงจุดสูงสุดในช่วงการปฏิวัติรัสเซียครั้งแรก พวกเขาแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนในละครเรื่อง "Earth" ของ Bryusov (1904 รวมอยู่ในคอลเลกชัน "Earth's Axis") ซึ่งบรรยายถึงความตายในอนาคตของมนุษยชาติทั้งหมด จากนั้น - ในบทกวี "The Coming Huns" (1905); ในปี 1906 Bryusov เขียนเรื่องสั้นเรื่อง The Last Martyrs ซึ่งบรรยายถึงวันสุดท้ายของชีวิตปัญญาชนชาวรัสเซียที่มีส่วนร่วมในการสนุกสนานกันอย่างเป็นบ้าเป็นหลังกามอย่างบ้าคลั่งเมื่อเผชิญกับความตาย อารมณ์ของ “Earth” (ผลงานที่ “สูงมาก” ตามข้อมูลของ Blok) โดยทั่วไปแล้วมักมองโลกในแง่ร้าย นำเสนออนาคตของโลกของเรา ยุคของโลกทุนนิยมที่สมบูรณ์ ซึ่งไม่มีการเชื่อมต่อกับโลก กับความกว้างใหญ่ของธรรมชาติ และที่ซึ่งมนุษยชาติเสื่อมถอยลงอย่างต่อเนื่องภายใต้ "แสงประดิษฐ์" ของ "โลกแห่งเครื่องจักร" ทางออกเดียวสำหรับมนุษยชาติในสถานการณ์นี้คือการฆ่าตัวตายโดยรวมซึ่งเป็นจุดจบของดราม่า แม้จะจบลงอย่างน่าเศร้า แต่บทละครยังคงมีโน้ตที่สร้างแรงบันดาลใจให้เกิดความหวังเป็นครั้งคราว ดังนั้นในฉากสุดท้าย ชายหนุ่มผู้เชื่อใน "การเกิดใหม่ของมนุษยชาติ" และชีวิตใหม่จึงปรากฏตัวขึ้น ตามที่เขาพูด มีเพียงมนุษยชาติที่แท้จริงเท่านั้นที่ได้รับความไว้วางใจให้มีชีวิตบนโลกนี้ และผู้คนที่ตัดสินใจตายด้วย "ความตายอย่างภาคภูมิใจ" ก็เป็นเพียง "ฝูงชนที่ไม่มีความสุข" ที่สูญเสียไปในชีวิต ซึ่งเป็นกิ่งไม้ที่ขาดจากต้นไม้ อย่างไรก็ตาม อารมณ์ที่เสื่อมทรามทวีความรุนแรงมากขึ้นในปีต่อ ๆ ไปของชีวิตกวีเท่านั้น ช่วงเวลาของการไม่แยแสโดยสมบูรณ์จะถูกแทนที่ด้วยเนื้อเพลงของ Bryusov เกี่ยวกับความหลงใหลอันเจ็บปวดที่ไม่พอใจ (“ ฉันรักในสายตาของคนบวม”, 1899; “ ในบ้านการพนัน”, 1905; “ ในซ่อง”, 1905 และอื่น ๆ อีกมากมาย)

«Στεφανος»

คอลเลกชันต่อไปของ Bryusov คือ "Στεφανος" ("พวงหรีด") ซึ่งเขียนขึ้นในช่วงเหตุการณ์ปฏิวัติที่รุนแรงที่สุดในปี 1905 (ตีพิมพ์ในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2448); กวีเองก็ถือว่านี่เป็นจุดสุดยอดของความคิดสร้างสรรค์บทกวีของเขา (““ พวงหรีด” กวีนิพนธ์ของฉันเสร็จสิ้นและใส่“ พวงหรีด” ไว้อย่างแท้จริง” Bryusov เขียน) เนื้อเพลงของพลเมืองของ Bryusov ซึ่งเริ่มปรากฏในคอลเลกชัน "Urbi et Orbi" มีความเจริญรุ่งเรืองในนั้น เฉพาะวงจร "นำออกมาจากนรก" และ "ช่วงเวลา" เท่านั้นที่อุทิศให้กับความรัก Bryusov ร้องเพลง "เพลงสวดแห่งความรุ่งโรจน์" ให้กับ "ชาวฮั่นที่กำลังมา" โดยรู้ดีว่าพวกเขากำลังมาเพื่อทำลายวัฒนธรรมของโลกร่วมสมัยของเขา โลกนี้ถึงวาระแล้ว และเขาซึ่งเป็นกวีคือส่วนสำคัญของมัน Bryusov ซึ่งมาจากชาวนารัสเซียภายใต้ "การกดขี่อย่างสูง" คุ้นเคยกับชีวิตในชนบทเป็นอย่างดี ภาพชาวนาปรากฏในช่วงต้น - "เสื่อมโทรม" - ช่วงเวลาของเนื้อเพลงของ Bryusov ตลอดช่วงทศวรรษที่ 1890 กวีหันมาใช้หัวข้อ "ชาวนา" บ่อยขึ้นเรื่อยๆ และแม้กระทั่งในช่วงที่บูชาเมืองนี้ บางครั้ง Bryusov ก็มีแรงจูงใจในการ "หลบหนี" จากถนนที่มีเสียงดังไปสู่อ้อมอกของธรรมชาติ บุคคลมีอิสระในธรรมชาติเท่านั้น - ในเมืองเขารู้สึกเหมือนเป็นนักโทษ "ทาสหิน" และความฝันถึงการทำลายล้างเมืองในอนาคตการโจมตีของ "เจตจำนงป่า" ตามที่ Bryusov กล่าวไว้ การปฏิวัติเป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ “ โอ้ไม่ใช่คนจีนที่ถูกทุบตีในเทียนจินที่จะมา แต่คนที่แย่กว่านั้นถูกเหยียบย่ำในเหมืองและบีบเข้าไปในโรงงาน ... ฉันเรียกพวกเขาเพราะพวกเขาหลีกเลี่ยงไม่ได้” กวีเขียนถึงนักสัญลักษณ์สี่คนใน พ.ศ. 2443 หลังจาก "Three Conversations" โดย Vladimir Solovyov ความแตกต่างในมุมมองเกี่ยวกับการปฏิวัติในกลุ่ม Symbolists จึงเริ่มต้นขึ้นในช่วงเปลี่ยนศตวรรษ Bryusov เองก็รู้สึกเหมือนตกเป็นทาสของวัฒนธรรมชนชั้นกลาง วัฒนธรรมของเมือง และการก่อสร้างทางวัฒนธรรมของเขาเองคือการก่อสร้างเรือนจำเดียวกับที่นำเสนอในบทกวี "The Mason" จิตวิญญาณที่คล้ายกันกับ "The Mason" คือบทกวี "The Trireme Rowers" (1905) บทกวี “Dagger” (1903), “Satisfied” (1905) เป็นบทกวีของ “นักแต่งเพลง” แห่งการปฏิวัติที่กำลังเติบโต พร้อมต้อนรับการโค่นล้มด้วย “เพลงสรรเสริญ”

ผู้นำแห่งสัญลักษณ์

บทบาทองค์กรของ Bryusov ในสัญลักษณ์ของรัสเซียและในสมัยใหม่ของรัสเซียโดยทั่วไปมีความสำคัญมาก "สเกล" ซึ่งนำโดยเขากลายเป็นผู้ระมัดระวังที่สุดในการเลือกวัสดุและเป็นนิตยสารสมัยใหม่ที่น่าเชื่อถือที่สุด (ตรงข้ามกับ "Pass" และ "Golden Fleece" ที่ผสมผสานซึ่งไม่มีโปรแกรมที่ชัดเจน) Bryusov มีอิทธิพลต่องานของกวีรุ่นเยาว์หลายคนด้วยคำแนะนำและคำวิจารณ์ เกือบทั้งหมดผ่านขั้นตอน "การเลียนแบบของ Bryusov" ไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง เขามีความสุขกับอำนาจที่ยิ่งใหญ่ทั้งในหมู่เพื่อนร่วมงาน Symbolist และในหมู่เยาวชนวรรณกรรมมีชื่อเสียงในฐานะ "ปรมาจารย์" ที่เข้มงวดและไร้ที่ติ "นักมายากล" ที่สร้างบทกวี "นักบวช" ของวัฒนธรรมและในหมู่ Acmeists (Nikolai Gumilyov, Zenkevich , Mandelstam) และนักอนาคต ( Pasternak, Shershenevich ฯลฯ ) นักวิจารณ์วรรณกรรม Mikhail Gasparov ประเมินบทบาทของ Bryusov ในวัฒนธรรมสมัยใหม่ของรัสเซียในฐานะบทบาทของ "ครูผู้พ่ายแพ้ของนักเรียนที่ชนะ" ซึ่งมีอิทธิพลต่องานของคนทั้งรุ่น Bryusov ไม่ได้ปราศจากความรู้สึก "อิจฉา" สำหรับนักสัญลักษณ์รุ่นใหม่ (ดูบทกวี "To the Younger": "พวกเขาเห็นเธอ! พวกเขาได้ยินเธอ!...", 1903)

Bryusov ยังมีส่วนร่วมในชีวิตของแวดวงวรรณกรรมและศิลปะของมอสโกโดยเฉพาะอย่างยิ่งเขาเป็นผู้อำนวยการ (ตั้งแต่ปี 1908) เขาร่วมมือกับนิตยสาร New Way (ในปี 1903 เขาได้เป็นเลขานุการกองบรรณาธิการ)

1910

นิตยสาร "Scales" หยุดตีพิมพ์ในปี 2452 ภายในปี 1910 กิจกรรมของสัญลักษณ์รัสเซียในขณะที่การเคลื่อนไหวกำลังลดลง ในเรื่องนี้ Bryusov ยุติการเป็นบุคคลสำคัญในการต่อสู้ทางวรรณกรรมและเป็นผู้นำในทิศทางที่เฉพาะเจาะจงโดยรับตำแหน่ง "ทางวิชาการ" ที่สมดุลมากขึ้น ตั้งแต่ต้นทศวรรษ 1910 เขาให้ความสนใจอย่างมากกับร้อยแก้ว (นวนิยายเรื่อง "แท่นบูชาแห่งชัยชนะ") การวิจารณ์ (งานใน "ความคิดของรัสเซีย" นิตยสาร "ศิลปะในรัสเซียตอนใต้") และการศึกษาของพุชกิน ในปีพ. ศ. 2456 กวีประสบกับโศกนาฏกรรมส่วนตัวที่เกิดจากความสัมพันธ์อันเจ็บปวดของทั้งคู่กับกวีสาว Nadezhda Lvova และการฆ่าตัวตายของเธอ ในปี 1914 หลังสงครามโลกครั้งที่ 1 ปะทุขึ้น Bryusov ได้ไปเป็นแนวหน้าในฐานะนักข่าวสงครามให้กับ Vedomosti ชาวรัสเซีย ควรสังเกตการเติบโตของความรู้สึกรักชาติในเนื้อเพลงของ Bryusov ในปี 1914-1916

นักวิจัยหลายคนถือว่าปี พ.ศ. 2453-2457 และโดยเฉพาะอย่างยิ่ง พ.ศ. 2457-2459 เป็นช่วงเวลาแห่งจิตวิญญาณและเป็นผลให้เกิดวิกฤตทางความคิดสร้างสรรค์สำหรับกวี คอลเลกชันของปลายทศวรรษ 1900 - "The Earth's Axis" (คอลเลกชันร้อยแก้วปี 1907), "เพลงทั้งหมด" (1909) - ได้รับการประเมินโดยนักวิจารณ์ว่าอ่อนแอกว่า "Stephanos" โดยพื้นฐานแล้วพวกเขาทำซ้ำ "เพลงก่อนหน้านี้" ”; ความคิดเกี่ยวกับความเปราะบางของทุกสิ่งทวีความรุนแรงมากขึ้น ความเหนื่อยล้าทางจิตวิญญาณของกวีก็แสดงออกมา (บทกวี "The Dying Fire", 1908; "The Demon of Suicide", 1910) ในคอลเลกชัน "Mirror of Shadows" (1912), "Seven Colours of the Rainbow" (1916) ผู้เขียนเรียกตัวเองว่า "ดำเนินต่อไป", "ว่ายน้ำต่อไป" ฯลฯ ซึ่งทรยศต่อวิกฤตนี้มักปรากฏภาพ ของวีรบุรุษ คนงาน ปรากฏเป็นครั้งคราว ในปี 1916 Bryusov ตีพิมพ์บทกวีต่อเนื่องที่มีสไตล์ของพุชกินเรื่อง "Egyptian Nights" ซึ่งทำให้เกิดปฏิกิริยาตอบรับที่หลากหลายจากนักวิจารณ์ บทวิจารณ์ในปี 1916-1917 (Sofia Parnok, Georgy Ivanov และคนอื่น ๆ ที่เขียนโดยใช้นามแฝง Andrei Polyanin) สังเกตการกล่าวซ้ำตัวเองใน "Seven Colours of the Rainbow" การแยกย่อยในเทคนิคและรสนิยมของบทกวี การสรรเสริญตนเองแบบไฮเปอร์โบลิก ("อนุสาวรีย์" ฯลฯ) และมาถึงข้อสรุปว่าพรสวรรค์ของ Bryusov หมดลง

ด้วยความพยายามที่จะออกจากวิกฤติและค้นหารูปแบบใหม่นักวิจัยงานของ Bryusov ได้เชื่อมโยงการทดลองที่น่าสนใจของกวีในฐานะการหลอกลวงทางวรรณกรรม - คอลเลกชัน "Nellie's Poems" (1913) ที่อุทิศให้กับ Nadezhda Lvova และความต่อเนื่องของ "Nellie's บทกวีใหม่” (พ.ศ. 2457-2459 ยังคงไม่ได้รับการตีพิมพ์ในช่วงชีวิตของผู้เขียน) บทกวีเหล่านี้เขียนจากมุมมองของโสเภณีในเมืองที่ "เก๋ไก๋" ซึ่งถูกพาตัวไปตามกระแสแฟชั่นซึ่งเป็นผู้หญิงประเภทหนึ่งที่คู่กับฮีโร่โคลงสั้น ๆ อย่าง Igor Severyanin บทกวีเผยให้เห็น - พร้อมด้วยสัญลักษณ์ลักษณะของสไตล์ของ Bryusov ขอบคุณที่ ในไม่ช้าการหลอกลวงก็ถูกเปิดเผย - อิทธิพลของ Severyanin และลัทธิแห่งอนาคตซึ่ง Bryusov อ้างถึงด้วยความสนใจ

Bryusov และการปฏิวัติ

ในปี 1917 กวีปกป้อง Maxim Gorky ซึ่งถูกรัฐบาลเฉพาะกาลวิพากษ์วิจารณ์

หลังการปฏิวัติเดือนตุลาคมปี 1917 Bryusov มีส่วนร่วมอย่างแข็งขันในชีวิตวรรณกรรมและสำนักพิมพ์ของมอสโกและทำงานในสถาบันโซเวียตหลายแห่ง กวียังคงแน่วแน่ต่อความปรารถนาที่จะเป็นคนแรกในธุรกิจที่เขาเริ่มต้น จากปีพ. ศ. 2460 ถึง พ.ศ. 2462 เขาเป็นหัวหน้าคณะกรรมการเพื่อการลงทะเบียนสื่อมวลชน (ตั้งแต่มกราคม พ.ศ. 2461 - สาขามอสโกของห้องหนังสือรัสเซีย); จากปีพ. ศ. 2461 ถึง พ.ศ. 2462 เขาเป็นหัวหน้าแผนกห้องสมุดมอสโกที่คณะกรรมการประชาชนเพื่อการศึกษา จากปี 1919 ถึง 1921 เขาเป็นประธานรัฐสภาของสหภาพกวี All-Russian (เช่นนี้เขาเป็นผู้นำบทกวีตอนเย็นของกวีมอสโกของกลุ่มต่าง ๆ ที่พิพิธภัณฑ์โพลีเทคนิค) ในปีพ.ศ. 2462 บริวซอฟได้เข้าเป็นสมาชิกของ RCP(b) เขาทำงานที่ State Publishing House เป็นหัวหน้าแผนกวรรณกรรมของ Department of Art Education ที่ People's Commissariat for Education เป็นสมาชิกของ State Academic Council และเป็นศาสตราจารย์ที่ Moscow State University (ตั้งแต่ปี 1921); ตั้งแต่ปลายปี พ.ศ. 2465 - หัวหน้าภาควิชาศิลปะศึกษาของผู้ตรวจการศึกษาวิชาชีพหลัก ในปีพ.ศ. 2464 เขาได้ก่อตั้งสถาบันวรรณกรรมและศิลปะระดับสูง (VLHI) และยังคงเป็นอธิการบดีและศาสตราจารย์ไปจนวาระสุดท้ายของชีวิต Bryusov ยังเป็นสมาชิกของมอสโกโซเวียตด้วย เขามีส่วนร่วมในการจัดทำสารานุกรมสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่ฉบับพิมพ์ครั้งแรก (เขาเป็นบรรณาธิการของแผนกวรรณกรรม ศิลปะ และภาษาศาสตร์ เล่มแรกตีพิมพ์หลังจากการเสียชีวิตของ Bryusov)

ในปีพ.ศ. 2466 เนื่องในวันครบรอบปีที่ 50 ของเขา Bryusov ได้รับจดหมายจากรัฐบาลโซเวียตซึ่งกล่าวถึงการบริการมากมายของกวี "ทั่วทั้งประเทศ" และแสดงความ "ขอบคุณต่อรัฐบาลของคนงานและชาวนา"

ความคิดสร้างสรรค์ในภายหลัง

หลังการปฏิวัติ Bryusov ยังคงทำงานสร้างสรรค์ต่อไป ในเดือนตุลาคม กวีได้เห็นธงของโลกใหม่ที่เปลี่ยนแปลงไป ซึ่งสามารถทำลายวัฒนธรรมทุนนิยมชนชั้นกลาง ซึ่งกวีเคยถือว่าตัวเองเป็น "ทาส" มาก่อน ตอนนี้เขาสามารถ "ฟื้นคืนชีวิต" ได้ บทกวีหลังการปฏิวัติบางบทเป็นเพลงสวดที่กระตือรือร้นของ "เดือนตุลาคมที่พราว"; ในบทกวีบางบทของเขาเขาเชิดชูการปฏิวัติด้วยเสียงเดียวกับกวีมาร์กซิสต์ (ดูตัวอย่างบทกวีในคอลเลกชัน "In Days Like These" (1923) - โดยเฉพาะ "งาน", "คำตอบ", "ถึง Brother Intellectuals”, “ รัสเซียเท่านั้น ") หลังจากเป็นผู้ก่อตั้ง "Leniniana วรรณกรรมรัสเซีย" Bryusov ละเลย "พินัยกรรม" ที่เขาเองได้ตั้งไว้ในปี 1896 ในบทกวี "To the Young Poet" - "อย่าอยู่กับปัจจุบัน" "บูชาศิลปะ ”

แม้จะมีแรงบันดาลใจทั้งหมดที่จะเป็นส่วนหนึ่งของยุคใหม่ แต่ Bryusov ก็ไม่สามารถเป็น "กวีแห่งชีวิตใหม่" ได้ ในช่วงทศวรรษที่ 1920 (ในคอลเลกชัน "Dali" (1922), "Mea" ("เร็วเข้า!", 1924) เขาได้ปรับปรุงบทกวีของเขาอย่างรุนแรงโดยใช้จังหวะที่เต็มไปด้วยความเครียดการพูดพาดพิงมากมายไวยากรณ์ที่ขรุขระ neologisms (อีกครั้งเช่นเดียวกับใน ยุคแห่งบทกวีของเนลลีโดยใช้ประสบการณ์แห่งอนาคต); Vladislav Khodasevich ซึ่งโดยทั่วไปแล้ววิพากษ์วิจารณ์ Bryusov ประเมินช่วงเวลานี้ไม่ใช่โดยปราศจากความเห็นอกเห็นใจว่าเป็นความพยายามผ่าน "เสียงขรมอย่างมีสติ" เพื่อค้นหา "เสียงใหม่" บทกวีเหล่านี้เต็มไปด้วยแรงจูงใจทางสังคมความน่าสมเพชของ "ความเป็นวิทยาศาสตร์" (ในจิตวิญญาณของ "บทกวีวิทยาศาสตร์" โดย Rene Gil ซึ่ง Bryusov สนใจก่อนการปฏิวัติ: "The World of Electron", 1922, "The World of N-Dimensions”, 1924) คำศัพท์แปลกใหม่และชื่อเฉพาะ (ผู้เขียนให้คำอธิบายโดยละเอียดหลายคำ) M. L. Gasparov ผู้ศึกษาอย่างละเอียดเรียกสไตล์ของ Bryusov ผู้ล่วงลับว่า "เปรี้ยวจี๊ดทางวิชาการ" ตำราบางเล่มแสดงถึงความผิดหวังกับชีวิตในอดีตและปัจจุบัน แม้จะเกิดการปฏิวัติก็ตาม (บทกวี "House of Visions" มีลักษณะเฉพาะเป็นพิเศษ) ในการทดลองของเขา Bryusov พบว่าตัวเองอยู่คนเดียว: ในยุคของการสร้างกวีนิพนธ์โซเวียตใหม่การทดลองของ Bryusov ถือว่าซับซ้อนเกินไปและ "ไม่สามารถเข้าใจได้สำหรับคนทั่วไป"; ตัวแทนของกวีนิพนธ์สมัยใหม่ก็มีปฏิกิริยาทางลบต่อพวกเขาเช่นกัน

ความตาย

เมื่อวันที่ 9 ตุลาคม พ.ศ. 2467 Bryusov เสียชีวิตในอพาร์ตเมนต์ในมอสโกของเขาด้วยโรคปอดบวม lobar กวีถูกฝังอยู่ที่สุสาน Novodevichy ในเมืองหลวง

คุณสมบัติหลักของความคิดสร้างสรรค์ของ Bryusov

ในบทกวีของ Bryusov ผู้อ่านต้องเผชิญกับหลักการที่ตรงกันข้าม: คนที่เห็นพ้องกับชีวิต - ความรักการเรียกร้องให้ "พิชิต" ชีวิตด้วยการทำงานหนักการต่อสู้เพื่อการดำรงอยู่ไปสู่การสร้างสรรค์ - และการมองโลกในแง่ร้าย (ความตายคือความสุข "นิพพานอันแสนหวาน" ดังนั้นความปรารถนาที่จะตายจึงอยู่เหนือสิ่งอื่นใด การฆ่าตัวตายคือ "สิ่งล่อใจ" และการสนุกสนานกันอย่างบ้าคลั่งคือ "ความสุขที่เป็นความลับของสวนเอเดนเทียม") และตัวละครหลักในบทกวีของ Bryusov นั้นเป็นนักสู้ที่กล้าหาญและกล้าหาญหรือชายผู้สิ้นหวังในชีวิตซึ่งไม่เห็นเส้นทางอื่นนอกจากเส้นทางสู่ความตาย (โดยเฉพาะอย่างยิ่งคือ "บทกวีของเนลลี" ที่กล่าวถึงแล้ว งานของโสเภณีที่มี "วิญญาณเห็นแก่ตัว ")

อารมณ์ของ Bryusov บางครั้งขัดแย้งกัน พวกมันมาแทนที่กันโดยไม่มีการเปลี่ยนผ่าน ในบทกวีของเขา Bryusov มุ่งมั่นในการสร้างสรรค์นวัตกรรมจากนั้นก็กลับไปสู่รูปแบบคลาสสิกที่ผ่านการทดสอบตามเวลาอีกครั้ง แม้จะมีความปรารถนาในรูปแบบคลาสสิก แต่งานของ Bryusov ยังไม่ใช่สไตล์จักรวรรดิ แต่เป็นสมัยใหม่ซึ่งดูดซับคุณสมบัติที่ขัดแย้งกัน ในตัวเขาเราเห็นการผสมผสานคุณสมบัติที่ยากจะรวมกัน ตามคำอธิบายของ Andrei Bely Valery Bryusov เป็น "กวีหินอ่อนและทองสัมฤทธิ์"; ในเวลาเดียวกัน S. A. Vengerov ถือว่า Bryusov เป็นกวีที่มี "ความเป็นเลิศอันเคร่งขรึม" ตามที่ L. Kamenev กล่าว Bryusov เป็น "ค้อนและนักอัญมณี"

ความเก่งกาจของ Bryusov

Valery Bryusov มีส่วนร่วมอย่างมากในการพัฒนารูปแบบของบทกวีใช้คำคล้องจองที่ไม่แม่นยำ "กลอนอิสระ" ในจิตวิญญาณของ Verhaeren พัฒนาเมตร "ยาว" (iambic 12 เมตรพร้อมคำคล้องจองภายใน: "ใกล้แม่น้ำไนล์ที่ช้า ที่ซึ่งทะเลสาบเมริดาอยู่นั้น ในอาณาจักรราที่ลุกเป็นไฟ
คุณรักฉันมาเป็นเวลานานเช่นโอซิริสไอซิสเพื่อนราชินีและน้องสาว ... " ถ้วยรางวัลสูง 7 ฟุตอันโด่งดังที่ไม่มีซีซูร่าใน "The Pale Horse": "ถนนก็เหมือนพายุ ฝูงชนผ่านไป
ราวกับว่าพวกเขาถูกไล่ตามโดยความหายนะที่หลีกเลี่ยงไม่ได้...") ใช้การสลับเส้นเมตรต่างๆ (ที่เรียกว่า "logaeds ตัวพิมพ์เล็ก": "ริมฝีปากของฉันกำลังใกล้เข้ามา
ถึงริมฝีปากของคุณ...") การทดลองเหล่านี้ได้รับการตอบรับอย่างดีจากกวีรุ่นเยาว์ ในทศวรรษที่ 1890 Gippius Bryusov พัฒนาบทกวีโทนิกควบคู่ไปกับ Zinaida (dolnik เป็นคำที่เขานำมาใช้ในบทกวีของรัสเซียในบทความในปี 1918) แต่ไม่เหมือนกับ Gippius และ Blok ในเวลาต่อมา เขายกตัวอย่างที่น่าจดจำสองสามตัวอย่างในอนาคตสำหรับข้อนี้ ไม่ค่อยหมุนเวียน: ลูกหนี้ที่มีชื่อเสียงที่สุดของ Bryusov คือ "The Coming Huns" (1904) และ "The Third Autumn" (1920) ในปี 1918 Bryusov ตีพิมพ์คอลเลกชัน "Experiments..." ซึ่งไม่ได้ตั้งเป้าหมายที่สร้างสรรค์ และอุทิศให้กับการทดลองที่หลากหลายในสาขาร้อยกรองโดยเฉพาะ (การลงท้ายบรรทัดที่ยาวเป็นพิเศษ กวีนิพนธ์ที่มีรูปทรง ฯลฯ) ในช่วงทศวรรษที่ 1920 Bryusov สอนบทกวีในสถาบันต่าง ๆ บางหลักสูตรของเขาได้รับการตีพิมพ์

Bryusov ในประเภทต่างๆ

Bryusov ลองใช้วรรณกรรมหลายประเภท

ร้อยแก้ว

นวนิยายที่มีชื่อเสียงที่สุดคือนวนิยายอิงประวัติศาสตร์ของ Bryusov เรื่อง "The Altar of Victory" ซึ่งบรรยายถึงชีวิตและประเพณีของกรุงโรมในคริสต์ศตวรรษที่ 4 e. และ - โดยเฉพาะ - "Fire Angel" อย่างหลังแสดงให้เห็นจิตวิทยาในช่วงเวลาที่บรรยายไว้อย่างยอดเยี่ยม (เยอรมนีศตวรรษที่ 16) ถ่ายทอดอารมณ์ของยุคนั้นได้อย่างแม่นยำ Sergei Prokofiev เขียนโอเปร่าชื่อเดียวกันโดยอิงจาก The Fire Angel ลวดลายของนวนิยายของ Bryusov สอดคล้องกับลวดลายของงานกวีของผู้แต่งอย่างสมบูรณ์ เช่นเดียวกับบทกวี นวนิยายของ Bryusov บรรยายถึงยุคของการล่มสลายของโลกเก่าโดยพรรณนาถึงตัวแทนแต่ละคนที่หยุดคิดก่อนการมาถึงของโลกใหม่โดยได้รับการสนับสนุนจากพลังที่สดชื่นและสดชื่น

เรื่องสั้นต้นฉบับของ Bryusov สร้างขึ้นบนหลักการของสองโลกประกอบขึ้นเป็นคอลเลกชัน "Earthly Axis" (1907) ในวงจรนวนิยายเรื่อง "คืนและวัน" Bryusov อุทิศตนให้กับ "ปรัชญาแห่งช่วงเวลา" "ศาสนาแห่งความหลงใหล" Bryusov ยังเขียนผลงานที่ยอดเยี่ยม - นวนิยายเรื่อง "Mountain of Stars", เรื่องราว "Rise of the Machines" (1908) และ "Mutiny of the Machines" (1914), เรื่อง "The First Interplanetary", โทเปีย "Republic of the กางเขนใต้” (1904-05) เรื่องราวที่น่าสังเกตคือเรื่อง "การหมั้นของ Dasha" ซึ่งผู้เขียนพรรณนาถึงพ่อของเขา Yakov Bryusov ซึ่งเกี่ยวข้องกับขบวนการทางสังคมเสรีนิยมในช่วงทศวรรษที่ 1860 เรื่อง “หน้าสุดท้ายจากไดอารี่ของผู้หญิง” ก็ได้รับความสนใจอย่างมากเช่นกัน

การแปล

ในฐานะนักแปล Bryusov ได้ทำอะไรมากมายกับวรรณกรรมรัสเซีย เขาเปิดเผยให้ผู้อ่านชาวรัสเซียทราบถึงผลงานของกวีชาวเบลเยียมชื่อดัง Emile Verhaeren และเป็นนักแปลบทกวีของ Paul Verlaine คนแรก การแปลผลงานของ Bryusov โดย Edgar Allan Poe (บทกวี), Romain Rolland ("Lilyuli"), Maurice Maeterlinck ("Pelléas and Mélezande", "Massacre of the Innocents"), Victor Hugo, Racine, Ausonius, Moliere ("Amphitryon") , ไบรอน, ออสการ์เป็นที่รู้จักของไวลด์ (ดัชเชสแห่งปาดัว, บทกวีแห่งเรือนจำเรดดิ้ง) Bryusov แปล Faust ของ Goethe และ Aeneid ของ Virgil อย่างสมบูรณ์ ในช่วงทศวรรษที่ 1910 Bryusov หลงใหลในบทกวีของอาร์เมเนียแปลบทกวีหลายบทโดยกวีชาวอาร์เมเนียและรวบรวมคอลเลกชันพื้นฐาน "บทกวีของอาร์เมเนียตั้งแต่สมัยโบราณจนถึงปัจจุบัน" ซึ่งเขาได้รับรางวัลชื่อกวีประชาชนแห่งอาร์เมเนียใน พ.ศ. 2466 และมหาวิทยาลัยภาษาศาสตร์เยเรวานมีชื่อของเขา

Bryusov เป็นนักทฤษฎีการแปล แนวคิดบางอย่างของเขายังคงมีความเกี่ยวข้องในปัจจุบัน (ดูตัวอย่างคำนำการแปลของ Verlaine (1911) การทบทวนเรื่อง "Verhaerne on the Procrustean Bed" (1923) เป็นต้น)

คำติชมและการวิจารณ์วรรณกรรม

Valery Bryusov เริ่มพูดในฐานะนักวิจารณ์วรรณกรรมย้อนกลับไปในปี พ.ศ. 2436 เมื่อเขาเลือกบทกวีของกวีมือใหม่ (เช่นเดียวกับตัวเขาเอง) สำหรับคอลเลกชันแรก "Russian Symbolists" คอลเลกชันบทความวิจารณ์ที่สมบูรณ์ที่สุดของ Bryusov คือ "Far and Close" ในบทความเชิงวิพากษ์ของเขา Bryusov ไม่เพียง แต่เปิดเผยทฤษฎีสัญลักษณ์เท่านั้น แต่ยังได้แถลงเกี่ยวกับการพึ่งพารูปแบบในเนื้อหาในวรรณคดีอีกด้วย กวีนิพนธ์ตามที่ Bryusov เชื่อว่า "สามารถและควร" ได้รับการศึกษาเนื่องจากเป็นงานฝีมือที่มีความสำคัญทางการศึกษาที่สำคัญ จากข้อมูลของ Bryusov การแยกตัวจากความเป็นจริงถือเป็นการทำลายล้างสำหรับศิลปิน ผลงานของ Bryusov ในเรื่อง Verification ("ความรู้พื้นฐานของกวีนิพนธ์" ฯลฯ ) นั้นน่าสนใจ Bryusov เห็นใจงานของกวีชนชั้นกรรมาชีพซึ่งแสดงในบทความของเขา "เมื่อวานวันนี้และพรุ่งนี้ของบทกวีรัสเซีย", "การสังเคราะห์บทกวี"

ในบรรดาผลงานวรรณกรรมของ Bryusov ผลงานที่โด่งดังที่สุดคือผลงานของเขาที่อุทิศให้กับชีวประวัติและผลงานของ Alexander Pushkin (ผลงานเกี่ยวกับบทกวีของพุชกิน "จดหมายจากพุชกินและพุชกิน" "พุชกินในแหลมไครเมีย" "ความสัมพันธ์ของพุชกินกับรัฐบาล" “ บทกวี Lyceum ของพุชกิน” ในส่วนหลัง งานนี้มีข้อความที่ค้นพบและบูรณะใหม่โดยนักเรียน Pushkin the Lyceum) บทความหลายบทความ ("พุชกินและการเป็นทาส" บทความเกี่ยวกับเทคนิคบทกวีของพุชกิน ฯลฯ ) เขียนโดย Bryusov สำหรับผลงานที่รวบรวมของกวีชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่ (ฉบับ Brockhaus) Bryusov ศึกษาผลงานของ Nikolai Gogol (ดังแสดงในคำพูดของเขา "Incinerated"), Baratynsky, Fyodor Tyutchev (Bryusov ค้นพบผลงานของกวีผู้มีความสามารถเพื่อสังคมรัสเซีย), Alexei Tolstoy

Bryusov นักข่าว

Bryusov เริ่มกิจกรรมการสื่อสารมวลชนในนิตยสารที่ห่างไกลจากพายุวรรณกรรม - "Russian Archive" ซึ่งตั้งแต่ปลายทศวรรษที่ 1890 เขาได้เข้าเรียนในโรงเรียนการพิมพ์ทางวิทยาศาสตร์ภายใต้การแนะนำของนักประวัติศาสตร์และบรรณาธิการนิตยสารชื่อดัง Bartenev และตั้งแต่ปี 1900 ถึง 1903 เขาเป็น เลขาธิการกองบรรณาธิการนิตยสาร ตีพิมพ์ใน "งานรายเดือน" โดย Yasinsky (1900-1902)

ต่อมา Bryusov กลายเป็นตัวละครหลักในนิตยสาร "Scales" (1904-1909) ซึ่งเป็นอวัยวะหลักของสัญลักษณ์รัสเซีย Bryusov ทุ่มเทพลังทั้งหมดของเขาในการตัดต่อ Bryusov เป็นทั้งผู้เขียนหลักและบรรณาธิการของ Libra นอกจากเขาแล้ว Andrei Bely, Konstantin Balmont, Vyacheslav Ivanov, Maximilian Voloshin, Mikhail Kuzmin ก็ได้รับการตีพิมพ์ที่นั่น Bryusov ยังเป็นหัวหน้าสำนักพิมพ์หนังสือ "Scorpion" และมีส่วนร่วมในการตีพิมพ์ปูมของสำนักพิมพ์ "Northern Flowers" นี้ (ตีพิมพ์ในปี 1901-1903, 1905 และ 1911)

ประสบการณ์ของ Bryusov ในฐานะบรรณาธิการถูกนำมาพิจารณาโดย Struve เมื่อเขาเชิญกวีให้แก้ไขแผนกวรรณกรรมของนิตยสาร Russian Thought ที่เก่าแก่ที่สุดในมอสโกในปี 1910 Bryusov มองเห็นภารกิจของเขาในฐานะบรรณาธิการวรรณกรรมในการสืบสานประเพณีของราศีตุลย์ ในไม่ช้า Bryusov นอกเหนือจากนวนิยายแล้วก็เริ่มดูแลบรรณานุกรมและคำวิจารณ์ของนิตยสาร ด้วยการมาถึงของบรรณาธิการวรรณกรรมคนใหม่ Alexey Tolstoy, Andrey Bely, Alexander Blok, Alexander Green, Alexey Remizov, Anna Akhmatova, Nikolay Gumilyov ปรากฏบนหน้านิตยสาร ผู้ร่วมสมัยกล่าวอย่างแดกดันว่ามีการตีพิมพ์รายเดือนของ Struve ราวกับว่าเป็น "ประเด็นวันครบรอบของสัญลักษณ์รัสเซีย" อย่างไรก็ตาม ในไม่ช้าความขัดแย้งก็เกิดขึ้นระหว่าง Struve และ Bryusov: Russian Thought ฉบับเดือนธันวาคม พ.ศ. 2453 ถูกจับในข้อหามีสื่อลามก เหตุผลก็คือเรื่องราวของ Bryusov เรื่อง "หน้าสุดท้ายจากไดอารี่ของผู้หญิง" การสิ้นสุดการเป็นบรรณาธิการของ Bryusov เกิดขึ้นเมื่อปลายปี พ.ศ. 2455 สาเหตุหนึ่งคือการที่ Struve ปฏิเสธที่จะพิมพ์นวนิยายเรื่อง "Petersburg" ของ Andrei Bely ซึ่งถือว่านวนิยายเรื่องนี้เป็นความล้มเหลวเชิงสร้างสรรค์ - Brianusov ยืนกรานที่จะตีพิมพ์นวนิยายเรื่องนี้ Bryusov ยังคงเป็นพนักงานของนิตยสารในฐานะนักวิจารณ์จนถึงปี 1914

ในปี 1915 Maxim Gorky เชิญ Bryusov ให้ทำงานร่วมกันในวารสารที่เพิ่งเปิดใหม่ "Chronicle"

Bryusov-บรรณาธิการ

Bryusov มีส่วนร่วมในกิจกรรมด้านบรรณาธิการ - ภายใต้การควบคุมของเขาในการตีพิมพ์ผลงานที่รวบรวมของ Karolina Pavlova และผลงานของ Pushkin หลายฉบับได้ดำเนินการ เขาเริ่มแก้ไขผลงานทั้งหมดของพุชกิน (งานที่สิ้นสุดในเล่มแรกยังรวมถึงงานที่ยังไม่เสร็จเพิ่มเติมด้วย)

คำคมที่เลือก

พรสวรรค์ แม้กระทั่งอัจฉริยะ จริงๆ แล้วจะทำให้คุณประสบความสำเร็จอย่างช้าๆ หากได้รับ ยังไม่พอ! มันไม่เพียงพอสำหรับฉัน เราต้องเลือกอย่างอื่น... หาดาวนำทาง ในสายหมอก และฉันเห็นมัน: นี่คือความเสื่อมโทรม ใช่! ไม่ว่าคุณจะพูดอะไร ไม่ว่าจะเป็นเรื่องเท็จหรือตลกขบขัน มันจะก้าวไปข้างหน้า พัฒนา และอนาคตจะเป็นของมัน โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อพบผู้นำที่คู่ควร และฉันจะเป็นผู้นำคนนี้! ใช่แล้ว! (4 มีนาคม พ.ศ. 2436 ไดอารี่)
วัยเยาว์ของฉันคือเยาวชนแห่งอัจฉริยะ ฉันดำเนินชีวิตและกระทำในลักษณะที่การกระทำอันยิ่งใหญ่เท่านั้นที่จะพิสูจน์พฤติกรรมของฉันได้ (อ้างแล้ว, 1898).

บราเดอร์ - อเล็กซานเดอร์ (พ.ศ. 2428-2509) - ศาสตราจารย์ด้านประวัติศาสตร์ศิลปะพนักงานของพิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์ผู้เข้าร่วมในการค้นหาห้องอำพัน
ซิสเตอร์ - ลิเดีย - ภรรยาของกวี Samuell Kissin
Sister - Nadezhda (พ.ศ. 2424-2494) - นักดนตรี - นักดนตรีพื้นบ้าน, อาจารย์ (ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2464 ถึง พ.ศ. 2486) และรองอธิการบดี (พ.ศ. 2465-28) ของ Conservatory แห่งรัฐมอสโก
ในช่วงต้นทศวรรษ 1910 Bryusov, Vyach Ivanov, Andrei Bely และ A.S. Petrovsky ก่อตั้งบ้านพัก Masonic ชั่วคราวซึ่งก่อตั้งโดยสิ่งที่เรียกว่า “ศูนย์กลางกรุงมอสโก” (สันนิษฐานว่าบท Rosicrucian /Astrea/) และถูกยกเลิกทันทีหลังจากการก่อตั้งเนื่องจากการเชื่อมโยงกับนักมานุษยวิทยา อาจเป็นไปได้ว่าปรากฏการณ์ประเภทนี้ไม่สามารถถือได้ว่าเป็นตัวบ่งชี้ถึงความเป็นเจ้าของของบุคคลทางวัฒนธรรมที่มีชื่อในขบวนการ Freemasons อย่างไรก็ตามข้อเท็จจริงนี้ถูกบันทึกไว้ในพงศาวดารของมัน
ในปี 1924 ไม่นานก่อนที่เขาจะเสียชีวิต Valery Bryusov ได้โพสท่าให้ Nina Niss-Goldman ประติมากรหนุ่ม ตอนนี้ภาพนี้อยู่ในพิพิธภัณฑ์รัสเซียแห่งเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในคอลเลคชันเปรี้ยวจี๊ดของรัสเซียในช่วงปี 1920

Sergei Rachmaninov และ Mikhail Gnesin, Alexander Grechaninov และ Reinhold Gliere เขียนเพลงให้กับบทกวีของ Valery Bryusov อย่างไรก็ตาม กวีไม่เพียงแต่เขียนบทกวีเท่านั้น แต่ยังสร้างบทละครและแปลนักเขียนชาวต่างประเทศ ตีพิมพ์นิตยสาร และกำกับสถาบันวรรณกรรมอีกด้วย Valery Bryusov กลายเป็นหนึ่งในผู้ก่อตั้งสัญลักษณ์รัสเซีย

“กระดาษเขียนถุงใหญ่”

Valery Bryusov เกิดในปี พ.ศ. 2416 ในครอบครัวพ่อค้าชาวมอสโก เขาเป็นหลานชายของกวี Alexander Bakulin ผู้แต่ง "นิทานแห่งจังหวัด"

เมื่ออายุได้สี่ขวบ Bryusov เรียนรู้ที่จะอ่านหนังสือและใช้ชีวิตอยู่ในห้องสมุดของพ่อแม่ เขาศึกษาชีวประวัติของบุคคลผู้ยิ่งใหญ่และวรรณกรรมคลาสสิกจากต่างประเทศ และอ่านนิยายเยื่อกระดาษและวรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์ กวีเล่าถึงวัยเด็กของเขา: “พวกเขาปกป้องฉันอย่างขยันขันแข็งจากเทพนิยายและ “สิ่งชั่วร้าย” ทุกประเภท แต่ฉันได้เรียนรู้เกี่ยวกับแนวคิดของดาร์วินและหลักการของลัทธิวัตถุนิยมก่อนที่จะเรียนรู้ที่จะทวีคูณ ฉันรู้จักวรรณกรรมคลาสสิกไม่ดี: ฉันไม่เคยอ่าน Tolstoy, Turgenev หรือแม้แต่ Pushkin; ในบรรดากวีทั้งหมดในบ้านของเรา มีข้อยกเว้นสำหรับ Nekrasov เท่านั้น และในฐานะเด็ก ฉันรู้จักบทกวีส่วนใหญ่ของเขาด้วยใจ”- Bryusov ชอบการทดลองทางวิทยาศาสตร์เช่นกัน: เขาทำการทดลองทางเคมีและกายภาพอย่างง่าย ๆ และศึกษาธรรมชาติของปรากฏการณ์ต่าง ๆ จากหนังสือ ในขณะที่ยังอยู่ในวัยก่อนเข้าโรงเรียน เด็กชายได้เขียนบทตลกเรื่องแรกของเขาเรื่อง “The Frog”

เมื่ออายุ 11 ปี Valery Bryusov กลายเป็นนักเรียนที่โรงยิม Kreiman ส่วนตัว - หลังการสอบเขาได้รับการยอมรับโดยตรงในชั้นประถมศึกษาปีที่ 2 เขาเติบโตมาที่บ้านโดยไม่มีเพื่อน ไม่รู้จักเกมสำหรับเด็กง่ายๆ และความหลงใหลในวิทยาศาสตร์และวรรณกรรมทำให้เขาแปลกแยกจากเพื่อนร่วมชั้นมากยิ่งขึ้น อย่างไรก็ตาม ในเวลาต่อมา Bryusov ก็สนิทสนมกับผู้ชื่นชอบการอ่านรุ่นเยาว์คนอื่น ๆ และพวกเขาก็เริ่มตีพิมพ์นิตยสารที่เขียนด้วยลายมือ "Nachalo" ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา นักเขียนผู้มุ่งมั่นได้ลองใช้ร้อยแก้วและบทกวี แปลนักเขียนทั้งสมัยโบราณและสมัยใหม่ อย่างไรก็ตามการตีพิมพ์ครั้งแรกของ Bryusov นั้นเป็นบทความธรรมดาโดยสมบูรณ์ - เมื่ออายุ 13 ปีเขาปรากฏตัวบนหน้านิตยสาร "Russian Sport" เพื่อสนับสนุนการเดิมพันในการแข่งม้า

“ฉันเริ่มงานใหม่อย่างต่อเนื่อง ฉันเขียนบทกวี มากจนไม่ช้าฉันก็เติมสมุดบันทึกหนาๆ ของโพซี่ที่มอบให้ฉันจนเต็ม ฉันลองทุกรูปแบบ - ซอนเน็ต, เตตราซีน, อ็อกเทฟ, แฝดสาม, รอนโดส ทุกเมตร ฉันเขียนละคร นิทาน นวนิยาย... ทุกๆ วันพาฉันก้าวไปไกลยิ่งขึ้น ระหว่างทางไปโรงยิม ฉันคิดถึงงานใหม่ๆ ในตอนเย็น แทนที่จะเรียนการบ้าน ฉันเขียนว่า... ฉันมีถุงกระดาษใบใหญ่เขียนไว้”

นิตยสาร “Nachalo” ได้รับการตีพิมพ์เป็นเวลาหลายปี จากนั้นนักเรียนมัธยมปลายก็ละทิ้งแนวคิดนี้ Bryusov กลับมาทำกิจกรรมกองบรรณาธิการต่อเมื่อเขาอายุ 16 ปี เขาเริ่มผลิตใบปลิว "V Class Leaflet" ที่เขียนด้วยลายมือที่โรงเรียน หนังสือพิมพ์วิพากษ์วิจารณ์กฎของโรงยิมดังนั้นในไม่ช้านักเรียนที่มีความคิดอิสระจึงถูกบังคับให้ย้ายไปเรียนที่สถาบันการศึกษาอื่น เขาเรียนต่อที่โรงยิม Polivanov

การอุทิศตนเพื่อ “นิรันดร์และศิลปะ”

ในช่วงทศวรรษที่ 1890 Valery Bryusov เริ่มสนใจผลงานของพุชกินและนักสัญลักษณ์ชาวฝรั่งเศส - Charles Baudelaire, Paul Verlaine, Stéphane Mallarmé ในปี พ.ศ. 2436 เขาเขียนจดหมายถึง Verlaine ซึ่งเขาเรียกตัวเองว่าผู้ก่อตั้งสัญลักษณ์รัสเซีย ในปีเดียวกันนั้น Bryusov ได้สร้างละครเรื่อง "The Decadents (End of the Century)" ซึ่งเล่าถึงข้อเท็จจริงบางประการเกี่ยวกับชีวประวัติของกวีชาวฝรั่งเศส

ในปี พ.ศ. 2436 Bryusov เข้าสู่คณะประวัติศาสตร์และอักษรศาสตร์ของมหาวิทยาลัยมอสโก เขาศึกษาประวัติศาสตร์และปรัชญา ศิลปะและวรรณกรรม กวีหนุ่มอุทิศเวลาให้กับภาษาต่างประเทศเป็นอย่างมาก - บางครั้งก็เพียงเพื่ออ่านนักเขียนต่างชาติในต้นฉบับเท่านั้น

ในไดอารี่ของเขา Bryusov เขียนว่า: “ถ้าฉันมีชีวิตอยู่ได้ร้อยชีวิต พวกเขาคงไม่สนองความกระหายความรู้ที่แผดเผาฉัน”.

ในปีที่สองของการศึกษากวีได้ตีพิมพ์คอลเลกชันแรกของเขา "Chefs d'oeuvre" - "ผลงานชิ้นเอก" ในคำนำเขาเขียนว่า: "การพิมพ์หนังสือของฉันทุกวันนี้ ฉันไม่ได้คาดหวังการประเมินที่ถูกต้อง... ฉันยกมรดกหนังสือเล่มนี้ไม่ใช่ให้กับคนรุ่นราวคราวเดียวกันหรือแม้แต่มนุษยชาติ แต่เพื่อนิรันดร์และศิลปะ" นักวิจารณ์ได้รับบทกวีด้วยความกังขา รวมทั้งเพราะชื่อหนังสือดัง สองปีต่อมา คอลเลกชันที่สอง "This Is Me" ได้รับการตีพิมพ์ ลวดลายในเมืองประวัติศาสตร์และวิทยาศาสตร์ปรากฏอยู่ในนั้น กวีอุทิศหนังสือเล่มถัดไป - ชุดบทกวี "The Third Watch" ที่มีเนื้อหาทางประวัติศาสตร์และตำนาน - ให้กับ Konstantin Balmont กวีตีพิมพ์ผลงานของเขาในนิตยสารมอสโกและเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กหลายฉบับและทำงานที่สำนักพิมพ์มอสโกแมงป่อง

ในปี พ.ศ. 2440 Valery Bryusov แต่งงานกัน คนที่เขาเลือกคือ Joanna Runt ผู้ปกครองสาวของน้องสาวของกวี กวีเขียนไว้ในไดอารี่ของเขา: “สัปดาห์ก่อนงานแต่งงานไม่ได้ถูกจดบันทึกไว้ นี่เป็นเพราะพวกเขาเป็นสัปดาห์แห่งความสุข ฉันจะเขียนตอนนี้ได้อย่างไรถ้าฉันสามารถกำหนดสถานะของฉันด้วยคำว่า "ความสุข" เท่านั้น? ฉันเกือบจะละอายใจที่ต้องสารภาพแบบนั้น แต่อะไรล่ะ? นั่นแหละครับ"- Ioanna Runt มีความอ่อนไหวต่อต้นฉบับของ Bryusov มาก ก่อนงานแต่งงานเธอไม่อนุญาตให้พวกเขาถูกโยนทิ้งไประหว่างการทำความสะอาด และหลังจากนั้นเธอก็กลายเป็นผู้ดูแลผลงานของ Bryusov อย่างแท้จริง

วาเลรี บริวซอฟ และภรรยาของเขา อิโออันนา บริวโซวา (née Runt) พ.ศ. 2442 รูปถ่าย: M. Zolotareva

Valery Bryusov กับภรรยาของเขา Ioanna Matveevna

ในตอนต้นของศตวรรษที่ 20 Valery Bryusov มีความใกล้ชิดกับนักสัญลักษณ์คนอื่น ๆ - Dmitry Merezhkovsky, Zinaida Gippius, Fyodor Sologub ในปีพ. ศ. 2444 ปูมร่วมกันครั้งแรกของพวกเขา "ดอกไม้เหนือ" ได้รับการตีพิมพ์ - ตอนนั้นเองที่สัญลักษณ์กลายเป็นขบวนการวรรณกรรมที่เป็นที่ยอมรับ กวีและนักเขียนจัดการประชุมวรรณกรรมในแวดวง Gippius ใน "วันพุธ" กับ Bryusov และกับเพื่อนของเขา Alexander Miropolsky (Lang) พิธีกรรมทางจิตวิญญาณซึ่งเป็นที่นิยมในสมัยนั้นมักเกิดขึ้นที่นี่ ไฟในห้องหรี่ลงและเรียก "วิญญาณ" ออกมาเพื่อย้ายเฟอร์นิเจอร์และแม้แต่ "เขียน" ข้อความลึกลับ - แน่นอนว่าด้วยมือของคนอื่น

ในปี 1903 Bryusov ตีพิมพ์หนังสือ "To the City and the World" และในปี 1906 คอลเลกชัน "Wreath" “ Wreath” รวมถึงผลงานจากหลายปีก่อน - ตำนานโคลงสั้น ๆ และยังอุทิศให้กับการปฏิวัติและสงคราม ควบคู่ไปกับงานวรรณกรรมของเขากวีตีพิมพ์นิตยสารสัญลักษณ์ "Scales" เป็นหัวหน้าแผนกวิจารณ์วรรณกรรมในนิตยสาร "Russian Thought" เขียนบทละครร้อยแก้วและแปลนักเขียนชาวต่างประเทศ

ผู้สื่อข่าว นักแปล ศาสตราจารย์

ในช่วงสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง Valery Bryusov ทำงานเป็นนักข่าวสงครามให้กับหนังสือพิมพ์ Vedomosti ของรัสเซีย แต่ความรู้สึกรักชาติในช่วงปีแรกของสงครามก็จางหายไปอย่างรวดเร็ว Ioanna Bryusova เล่าว่าเขา “กลับมาผิดหวังอย่างสุดซึ้งต่อสงคราม และไม่มีความปรารถนาที่จะเห็นสนามรบแม้แต่น้อยอีกต่อไป” ในช่วงเวลานี้บทกวีวิพากษ์วิจารณ์ของ Bryusov ปรากฏขึ้น แต่ยังคงไม่ได้ตีพิมพ์

ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา Valery Bryusov ไม่ได้มุ่งเน้นไปที่โครงเรื่องของบทกวีใหม่ของเขา แต่อยู่ในรูปแบบของบทกวีและเทคนิคบทกวี เขาเลือกบทกลอนที่ซับซ้อน เขียนเพลงบัลลาดฝรั่งเศสคลาสสิก และศึกษาเทคนิคของกวีของโรงเรียนอเล็กซานเดรียน Bryusov กลายเป็นผู้มีฝีมือในการแสดงด้นสด: เขาสร้างโคลงคลาสสิกในช่วงเวลาที่บันทึก Bryusov สร้างสรรค์พวงหรีดโคลงหนึ่งพวง "The Fatal Row" จากผลงานทั้งหมด 15 ชิ้นในเวลาเพียงเจ็ดชั่วโมง

ในปี 1915 ตามคำสั่งของคณะกรรมการมอสโกอาร์เมเนีย Valery Bryusov เริ่มเตรียมรวบรวมบทกวีระดับชาติ กวีนิพนธ์ครอบคลุมประวัติศาสตร์อาร์เมเนียหนึ่งพันห้าพันปี กวีมีส่วนร่วมในการจัดระเบียบงาน แปล เรียบเรียงหนังสือ และเตรียมพิมพ์ เมื่อมีการตีพิมพ์คอลเลกชัน Bryusov ได้เขียนบทความหลายเรื่องเกี่ยวกับวัฒนธรรมอาร์เมเนียและหนังสือ "Chronicle of the Historical Fates of the Armenian People" ต่อมาเขาได้รับตำแหน่งกวีประชาชนแห่งอาร์เมเนีย

หลังการปฏิวัติ Valery Bryusov กลายเป็นข้าราชการ ในตอนแรกเขาเป็นหัวหน้าคณะกรรมการการลงทะเบียนสื่อมวลชนทำงานที่สำนักพิมพ์แห่งรัฐเป็นประธานรัฐสภาของสหภาพกวี All-Russian และช่วยเตรียมสารานุกรมสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่ฉบับพิมพ์ครั้งแรก ในปีพ. ศ. 2464 Anatoly Lunacharsky เสนอให้ Bryusov จัดตั้งสถาบันวรรณกรรมและศิลปะระดับสูง กวียังคงเป็นอธิการบดีและศาสตราจารย์ไปจนบั้นปลายชีวิต

ในปีพ. ศ. 2467 กวีถึงแก่กรรม - เขาเสียชีวิตด้วยโรคปอดบวม Valery Bryusov ถูกฝังอยู่ที่สุสาน Novodevichy