Prima di iniziare a progettare e assemblare la scatola, devi decidere la scelta dell'altoparlante. Ti consigliamo di scegliere altoparlanti importati da 10-12 pollici, poiché vengono spesso utilizzati nei subwoofer delle auto e sono i più adatti. Abbiamo descritto in dettaglio come scegliere un altoparlante per un subwoofer in un articolo precedente. Anche il design della scatola è importante: da esso dipendono la qualità e il volume del suono a bassa frequenza.
Quali tipi di box subwoofer esistono?
Esistono diversi tipi di box subwoofer. La qualità del suono dipende direttamente dal design della scatola, che riceverai in uscita. Di seguito sono riportati i tipi più popolari di subwoofer:
Una scatola chiusa è la più semplice da produrre e progettare; il suo nome parla da solo. Il woofer è alloggiato in un alloggiamento di legno sigillato, che ne migliora le prestazioni acustiche. Realizzare un subwoofer in un'auto con un alloggiamento del genere è abbastanza semplice, ma ha l'efficienza più bassa.
Una banda passante del 4° ordine è un tipo di subwoofer il cui corpo è diviso in camere. I volumi di queste camere sono diversi; in una di esse c'è un altoparlante e nella seconda c'è un bass reflex (condotto dell'aria). Una delle caratteristiche di questo tipo di subwoofer è la capacità del design di limitare le frequenze riprodotte dal cono.
La banda passante del 6° ordine differisce dal 4° ordine per la presenza di un altro bass reflex e di un'altra telecamera. Esistono due tipi di passa banda di sesto ordine: il primo ha un bass reflex e il secondo ne ha due (uno dei quali è comune a entrambe le fotocamere). Questo tipo di scatola è la più difficile da progettare, ma produce la massima efficienza.
Un bass reflex è un subwoofer con un tubo speciale nell'alloggiamento. Fa uscire l'aria e fornisce un suono aggiuntivo dalla parte posteriore dell'altoparlante. In termini di complessità produttiva e qualità del suono, questo tipo è un incrocio tra una scatola chiusa e un passa-banda.
Se vuoi ottenere la massima qualità del suono, puoi optare per i passa banda. Ma un progetto di questo tipo ha molti dettagli che devono essere attentamente progettati e calcolati. Tutto ciò può essere fatto utilizzando un programma speciale WinlSD, che non solo determinerà la dimensione e il volume ottimali del subwoofer, ma ne creerà anche un modello 3D e calcolerà anche le dimensioni di tutte le parti.
Sfortunatamente, questo programma richiede una conoscenza minima in quest'area ed è improbabile che l'appassionato di auto medio sia in grado di fare tutto bene la prima volta. Inoltre, affinché il programma funzioni correttamente, necessita di alcuni parametri degli altoparlanti, anch'essi non noti a tutti. Se non pensate di partecipare a gare di car audio vi consigliamo di scartare le bandpass.
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Un bass reflex sarà la soluzione ottimale per un subwoofer fatto in casa. Questo tipo di scatola è buona perché il tubo (bass reflex) permette di riprodurre meglio le frequenze più basse. In effetti, questa è una fonte sonora aggiuntiva che contribuisce al suono del subwoofer e ne aumenta l'efficienza.
Di quali materiali abbiamo bisogno per assemblare il subwoofer?
Il materiale per realizzare la scatola del subwoofer deve essere un suono durevole, denso e ben isolante. Per questo Il compensato multistrato o il truciolato sono perfetti. I principali vantaggi di questi materiali sono il prezzo accessibile e la facilità di lavorazione. Sono abbastanza resistenti e forniscono un buon isolamento acustico. Realizzeremo un subwoofer in compensato multistrato spesso 30 mm.
Per realizzare un box subwoofer avremo bisogno di:
- Viti per legno (circa 50-55 mm, 100 pezzi)
- Materiale insonorizzante (Shumka)
- Trapano e cacciavite (o cacciavite)
- Puzzle
- Unghie liquide
- Sigillante
- Colla vinilica
- Tappeto, circa 3 metri
- Klemnik
Disegni della scatola del subwoofer
In questo articolo realizzeremo una scatola per un subwoofer con un altoparlante da 12 pollici. Il volume consigliato della scatola per un altoparlante da 10-12 pollici è di 40-50 litri. Calcolare una scatola per un subwoofer non è difficile, ecco uno schema approssimativo con le dimensioni dei pannelli. 
Vale la pena prestare attenzione alla distanza minima dalle pareti del case all'altoparlante. Come il volume dell'intera scatola, viene calcolato in base alla superficie interna.
Istruzioni video: come realizzare tu stesso un disegno per un subwoofer
Assemblare una scatola del subwoofer con le tue mani
Puoi iniziare a montare. Utilizziamo un altoparlante Lanzar VW-124 da 12 pollici. 
Il suo diametro è di 30 cm e la prima cosa che devi fare è praticare un foro per l'altoparlante. La distanza minima dal centro del diffusore alla parete del subwoofer è di 20 cm. Abbiamo misurato 23 cm (20 cm + 3 cm di larghezza del compensato) dal bordo del pannello e abbiamo praticato un foro con un seghetto alternativo. Successivamente, tagliamo un foro per lo slot bass reflex; nel nostro esempio ha una dimensione di 35*5 cm. 
Invece di una fessura, puoi utilizzare un classico condotto dell'aria: un tubo. Ora assembliamo lo slot bass reflex e lo fissiamo al pannello frontale del subwoofer. Percorriamo le giunture con chiodi liquidi e le serriamo con viti autofilettanti. 
È importante serrare molto bene le viti per non lasciare vuoti. Creeranno vibrazioni risonanti che rovineranno il suono del subwoofer.
Successivamente, assembliamo le pareti laterali della scatola, dopo averle lubrificate con chiodi liquidi e serrandole saldamente con viti autofilettanti.
Sul coperchio posteriore della scatola è necessario ritagliare un piccolo foro per la morsettiera. Colleghiamo tutte le parti del corpo. Ci assicuriamo di tagliare e fissare correttamente tutte le parti. 
Inseriamo l'altoparlante. Guardiamo e ammiriamo. 
Passiamo alla decorazione interna della scatola. La prima cosa che devi fare è sigillare tutte le giunture e le fessure con colla epossidica o sigillante. Successivamente, utilizzando la colla PVA, incolliamo il materiale fonoassorbente su tutta la superficie interna della scatola. 
Ora copriamo l'intero piano esterno della scatola con un tappeto, inclusa la fessura bass reflex. Puoi fissarlo con colla epossidica o utilizzando una cucitrice per mobili. 
Quindi, inserire e avvitare saldamente l'altoparlante. Il subwoofer è quasi pronto, non resta che allungare i cavi dall'altoparlante alla morsettiera e collegare l'amplificatore. 
Abbiamo acquistato un amplificatore aggiuntivo, ma puoi anche realizzarlo da solo. Questo è abbastanza difficile, poiché richiede conoscenza e pratica nel campo dell'ingegneria radio. Puoi anche utilizzare kit e circuiti già pronti per radioamatori, come Master-KIT, e assemblare tu stesso l'amplificatore. L'unica cosa requisito per l'amplificatore: la sua potenza massima deve essere inferiore alla potenza massima dell'altoparlante.
Guarda anche un rapporto video sulla realizzazione di un subwoofer fatto in casa per 2 altoparlanti
Realizza un subwoofer invisibile con le tue mani
Stanco di portare una scatola enorme nel bagagliaio? Allora il subwoofer stealth è fatto apposta per te. Questo tipo di custodia unica è più pratica della classica scatola. Non sta in una scatola quadrata al centro del bagagliaio e occupa meno spazio. Spesso lo stealth è installato nella parte interna dell'ala, a volte in una nicchia al posto della ruota di scorta. Il volume minimo della scatola che richiede un altoparlante da 10-12 pollici per il normale funzionamento è di 18 litri.
Per realizzare un subwoofer passivo stealth avremo bisogno di:
- subwoofer;
- griglia protettiva e presa per il collegamento all'amplificatore;
- filo per collegare l'altoparlante alla presa;
- multistrato o truciolare (spessore 20 mm);
- un piccolo pezzo di fibra di legno;
- adesivo epossidico;
- spazzola;
- fibra di vetro;
- nastro di montaggio;
- pellicola di polietilene;
- viti per legno;
- trapano, seghetto alternativo.
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Dopo aver scelto il luogo in cui verrà installato lo Stealth, svuotiamo il bagagliaio e iniziamo a fabbricare la carrozzeria. È possibile rimuovere il rivestimento del bagagliaio dove verrà installato il subwoofer per posizionarlo ancora più vicino al parafango. Innanzitutto stendere una pellicola di plastica sul pavimento del bagagliaio. Svolge due funzioni contemporaneamente: protegge il rivestimento del bagagliaio dalla colla epossidica e ci consente di realizzare un supporto a cui avviteremo il fondo del subwoofer. Successivamente, copriamo l'interno dell'ala con nastro di montaggio in due strati. 
Tagliamo la fibra di vetro in piccoli pezzi, circa 20x20 cm. Mettiamo i pezzi di fibra di vetro sul nastro adesivo e li incolliamo con colla epossidica. È meglio sovrapporre il tessuto in fibra di vetro in modo che non vi siano giunzioni e cuciture evidenti. 
Scolpiamo strati di fibra di vetro uno sopra l'altro, lubrificandoli contemporaneamente con colla epossidica, fino a quando lo spessore del foglio raggiunge i 10 mm (circa 4-5 strati). 
Il materiale si indurirà in circa 12 ore. Per accelerare il processo, puoi utilizzare una lampada. Ora ritagliamo il fondo del subwoofer e lo incolliamo al nostro corpo. Il giunto è trattato con sigillante o incollato con resina epossidica. 
In questo caso particolare è necessario adattare la forma alle cerniere del bagagliaio in modo che il nostro subwoofer fatto in casa non interferisca con la sua chiusura. Dopo aver tagliato tutto l'eccesso, ritagliamo le pareti laterali e la copertura superiore dal truciolato. Realizziamo la parte arrotondata in compensato, l'abbiamo fatto “a occhio”. 
Per rendere più semplice dare al compensato una forma arrotondata, è necessario prima bagnarlo, dargli la forma desiderata, fissarlo e lasciarlo asciugare.
I fogli di truciolare devono essere incollati con colla epossidica o sigillante e quindi fissati con viti autofilettanti. Incolliamo anche la scatola in fibra di vetro utilizzando resina epossidica e, quando si asciuga, la fissiamo con viti autofilettanti. 
Per una migliore sigillatura puoi incollare nuovamente le cuciture. Abbiamo applicato un altro strato di colla epossidica e pressato la struttura con sabbia per far aderire meglio la colla. 
Successivamente possiamo misurare il pannello frontale e ritagliarlo. Usando un seghetto alternativo, ritaglia un cerchio per l'oratore. Per fissare saldamente il pannello frontale al corpo, è necessario serrarlo con viti autofilettanti su tutti i lati. Cioè è necessario installare le barre su tutto il lato interno del pannello, ad una distanza leggermente superiore allo spessore del compensato (nel nostro caso abbiamo fissato le barre ad una distanza di circa 25 mm dal bordo del pannello) . Grazie a questo, saremo in grado di fissare la parte anteriore in alto, in basso, ai lati e, soprattutto, - fissarlo saldamente all'elemento arrotondato.
Taglia un foro all'estremità per la presa. 
Alla fine, si è deciso di aggiungere altri due strati di fibra di vetro e colla epossidica alla parte curva del corpo del subwoofer Stealth. 
Eseguiamo l'assemblaggio finale: installiamo la presa e colleghiamo ad essa l'altoparlante, ma non avvitarlo ancora. Ulteriore Esistono due opzioni: dipingere il subwoofer o coprirlo con un tappeto. Dipingere è un po' più difficile perché devi prima livellare la superficie. Per questo abbiamo usato lo stucco universale. 
Livelliamo tutto con carta vetrata, adescamento e vernice. Il subwoofer è pronto!
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Tutto quello che so l'ho imparato da solo. Ho letto, osservato, provato, sperimentato, sbagliato, rifatto. Nessuno me lo ha insegnato. A quel tempo in Lituania non esistevano istituti educativi speciali che insegnassero a lavorare con le apparecchiature di illuminazione. In generale, credo che questo non possa essere imparato. Per diventare lighting designer bisogna avere qualcosa del genere “dentro” fin dall’inizio. Puoi imparare a lavorare con il telecomando, a programmare, puoi imparare tutte le caratteristiche tecniche, ma non puoi imparare a creare.
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Le nuove possibilità di progettazione degli spazi attivi non devono essere confuse con il "riverbero assistito" utilizzato dagli anni '50 alla Royal Festival Hall e successivamente ai Limehouse Studios. Si trattava di sistemi che utilizzavano risonatori sintonizzabili e amplificatori multicanale per distribuire le risonanze naturali nella parte desiderata della stanza.
i loro risultati sono di seguito. I partecipanti allo "Show Technology Rentals Club" hanno discusso attivamente questo argomento.
Ci siamo offerti di rispondere a diverse domande agli specialisti che operano nella nostra attività da molti anni,
e la loro opinione sarà sicuramente interessante per i nostri lettori.
Andrey Shilov: “Parlando alla 12a conferenza invernale delle società di noleggio a Samara, nella mia relazione ho condiviso con il pubblico un problema che mi ha molto preoccupato negli ultimi 3-4 anni. La mia ricerca empirica sul mercato degli affitti ha portato a risultati deludenti conclusioni su un catastrofico calo della produttività del lavoro in questo settore E nel mio rapporto, ho attirato l'attenzione degli imprenditori su questo problema come la minaccia più importante per la loro attività. Le mie tesi hanno sollevato un gran numero di domande e una lunga discussione sui forum su social networks."
SUBWOOFER A TROMBA FISSO
Quali sono i parametri T/S (Tiel Smol) e come mi aiuteranno a scegliere l'altoparlante più adatto alle mie condizioni????
E quindi cosa si nasconde dietro i parametri di Thiel Small. Per cominciare ti darò una descrizione dei parametri T/S (Tiel Small) più comuni (utili), e di seguito ti spiegherò come utilizzarli per selezionare l'altoparlante più adatto al tuo sistema di altoparlanti. La spiegazione sarà semplice; non entrerò nelle sfumature matematiche e meccaniche di questi parametri, in modo che tutto risulti chiaro anche ad un principiante.
fs: risonanza in aria libera del driver.
fs: la risonanza principale della testa dinamica (chiamata anche risonanza all'aria aperta - senza registrazione
Possiamo dire che queste sono le condizioni in cui tutte le parti mobili di un sistema dinamico sono sincronizzate o entrano in risonanza. La risonanza è abbastanza difficile da spiegare; è più semplice comprendere questo fenomeno se diciamo semplicemente che è molto difficile ottenere una frequenza utilizzando un altoparlante al di sotto della frequenza della sua risonanza principale.
Ad esempio, grosso modo, un altoparlante con una frequenza di risonanza fondamentale (fs: risonanza in aria libera del driver) = 60 Hz non riprodurrà molto bene una frequenza di 35 Hz.
Un altoparlante con una frequenza di risonanza fondamentale (fs: risonanza in aria libera del driver) = 32 Hz riprodurrà una frequenza di 35 Hz in modo abbastanza sicuro se il tuo progetto acustico è configurato per riprodurre frequenze così basse. Queste due spiegazioni sono molto adatte per scegliere un altoparlante per la progettazione di FI (invertitore di fase), ZY (scatola chiusa) e passa-banda (passa-banda). Nel caso di un subwoofer a tromba, questo parametro non è così critico, poiché lì l'altoparlante viene utilizzato piuttosto come un pistone e la frequenza è creata dal design stesso del subwoofer sotto forma di tromba.
Qts: Q totale conducente.
Qts: fattore di qualità generale dell'oratore
A volte in questo parametro viene omessa la lettera Q, poiché è un'abbreviazione della parola (qualità - bontà). Quindi Qts è il fattore di qualità complessivo dell'altoparlante, che include fattori di qualità elettrica e meccanica. Qts - ci permette di capire quanto è forte il sistema motore (magnetico) dell'altoparlante. Gli altoparlanti con un fattore di qualità complessivo del sistema basso (circa 0,20) avranno un magnete grande e saranno in grado di spostare il cono dell'altoparlante con grande forza. Ciò avviene per altoparlanti stretti (rigidi). Gli altoparlanti con Qts = 0,45 avranno un magnete più piccolo e corrispondentemente meno forza per il movimento del cono. Pertanto, un valore Qts basso produce un suono forte (duro, denso) e acuto, ma con un peso basso o bassi bassi e un Qts grande, il risultato è un suono lungo e forte. ti dà molta pressione a bassa frequenza. Fai attenzione agli altoparlanti con un Qts grande, superiore a 0. ,6. dimensioni del design acustico non otterrai molta componente dei bassi da questi altoparlanti. È meglio utilizzare tali altoparlanti nel lunotto della tua auto, dove sono posizionati avranno molto spazio libero dietro la schiena.
Qms: Driver meccanico Q
Qms: Fattore di qualità meccanica dell'altoparlante
Qms - fattore di qualità meccanica dell'altoparlante, dà un'idea di tutti i parametri meccanici dell'altoparlante insieme. Questa è un'espressione del controllo creato dalla rigidità della sospensione.
Qts (fattore di qualità totale dell'altoparlante) è costituito dal fattore di qualità elettrica Q (Qes) e dal fattore di qualità meccanica Q (Qms)
Qms viene calcolato come
Fsqrt(Rc)
Qms = -------------------
f2-f1
Un altoparlante con un fattore di qualità meccanica Qms più elevato può suonare in modo più aperto, più pulito e avere una gamma dinamica maggiore. Perché tali altoparlanti avranno perdite inferiori. Un rivestimento in gomma è più flessibile, un rivestimento in carta, che fa parte di un diffusore, è più strutturale, hanno un flusso d'aria maggiore e di solito di conseguenza una maggiore sensibilità. Pertanto, il fattore qualità meccanica è un ottimo indicatore delle riserve energetiche dell'altoparlante.
Qts è proprio il prodotto di Qes e Qms e capire cosa significano questi valori è molto importante quando si progettano sistemi di altoparlanti.
Qts Vas e fs sono tutto ciò di cui hai bisogno per calcolare le dimensioni del tuo futuro progetto acustico (box), nel tempo, quando passerai a un livello di progettazione più professionale, valori come Qes e Qms ti diventeranno necessari per i successivi lavoro.
BL: forza del motore del conducente.
BL: Forza magnetica dell'altoparlante
BL: Più alto è questo valore, più forte è il motore (sistema magnetico). Gli altoparlanti con un livello BL elevato (30 o più) possono controllare il proprio cono in modo molto chiaro. In genere questi altoparlanti hanno magneti molto grandi e pesano molto. Tieni presente che gli altoparlanti con un livello BL elevato di solito hanno un valore Qts basso - fattore di qualità complessivo. Gli altoparlanti con valori BL bassi (20 o meno) controllano meno strettamente il loro cono. Questi altoparlanti non saranno rigidi (stretti) come le loro controparti. Nella maggior parte dei casi avranno un valore Qts elevato (più di 0,28). Chiamo questi diffusori "diffusori da fango" a causa dei loro bassi lunghi e spaziosi con una risposta immediata piuttosto scarsa.
Vas: volume d'aria pari alla compliance del conducente.
Vas: volume dell'altoparlante equivalente
Dà un’idea di quanto sia stretta la sospensione dell’altoparlante. Il valore è espresso in litri o pollici cubi. Ci sono molti parametri che influenzano il volume equivalente, quindi non possiamo dire che un valore elevato per il parametro Vas sia migliore. Il volume equivalente è influenzato dalla sospensione dell'altoparlante, dalle dimensioni del diffusore e persino dalla temperatura dell'aria. Questo è il parametro più difficile da determinare. Il suo significato è il più difficile da valutare.
Mmd: massa o peso del gruppo cono dell'altoparlante.
Mmd: Massa o peso del sistema di altoparlanti in movimento
Esprime il peso del cono, della bobina e delle altre parti mobili. Un altoparlante da 18 pollici con un Mmd di circa 100 grammi avrà un cono abbastanza leggero e sarà più efficiente rispetto ad altoparlanti con coni più pesanti. Un diffusore di luce si muove più velocemente. Un diffusore leggero ha anche un Qts grande, ma non sempre. Ciò offre loro il vantaggio di una risposta immediata; più leggero è il diffusore, più rapida è la risposta, ma un motore dell'altoparlante debole può influire sull'aumento del fattore di qualità complessivo dell'altoparlante Qts, che compensa tutti i vantaggi di un diffusore di luce. Gli altoparlanti con Mmd superiore a 200 grammi avranno coni pesanti. Di solito sono meno produttivi (bassa efficienza), hanno cestelli doppi e Qts bassi. Gli altoparlanti con coni pesanti hanno un suono più lento, ma non sempre hanno un Qt basso e un BL alto. La potenza del motore di un sistema dinamico può contrastare il peso di un diffusore pesante e produrre una risposta rapida e una maggiore efficienza. Non confondere Mmd e Mms. Mms è il peso totale del gruppo altoparlanti. Alcuni programmi vogliono che tu inserisca Mmd e lo usi per calcolare Mms, altri fanno il contrario.
Sd: Area radiante effettiva del driver.
Sd: area effettiva del cono dell'altoparlante.
Espresso in centimetri quadrati. Di solito significa quanto è grande l'area dell'altoparlante su cui muove l'aria. Gli altoparlanti grandi hanno un'area ampia, mentre gli altoparlanti piccoli hanno un'area piccola. L'area standard del cono per un altoparlante da 18 pollici è di 1150 centimetri quadrati e un altoparlante da 15 pollici ha un'area di circa 890 centimetri quadrati. È vero, spesso viene presa in considerazione anche la profondità del diffusore. Un diffusore più profondo darà un'area del diffusore più ampia con lo stesso diametro. Questo è il motivo per cui si vedono aree effettive diverse di altoparlanti dello stesso diametro. Quelli che hanno un'area effettiva più ampia sono solitamente più profondi o hanno meno sospensioni, il che aumenta la loro area effettiva.
xmax: la quantità di sporgenza della bobina mobile.
xmax: spostamento del cono (bobina mobile) in millimetri
Riflette la distanza in millimetri percorsa dalla bobina, dal punto più lontano al punto più basso rispetto al magnete. Gli altoparlanti con xmax 10 mm possono spostare il cono il doppio rispetto agli altoparlanti con xmax =5. Da non confondere xmax con la massima escursione (massima estensione del diffusore).
massima escursione - la massima estensione del diffusore può essere caratterizzata in due modi
1. estendere indietro il diffusore finché la bobina non colpisce il magnete
2. spostare in avanti il diffusore fino a bloccarlo con la massima flessione possibile della sospensione.
xmax è la distanza che la bobina può percorrere mentre si trova nel campo magnetico dell'altoparlante. Non ha senso estendere la bobina fuori dal campo magnetico dell'altoparlante, perché fuori dal campo la bobina sarà fuori controllo dal motore dell'altoparlante.
Un valore xmax maggiore significa che la bobina può muoversi avanti e indietro abbastanza lontano pur essendo sempre sotto il controllo del motore del sistema dinamico (campo magnetico). Si noti che un valore xmax di 5 mm significa che il diffusore (bobina) può spostarsi di 5 mm in avanti e 5 mm all'indietro sotto il controllo del motore del sistema dinamico.
Vd: volume di spostamento.
Vd: volume di spostamento (testuale)
Questo valore viene spesso utilizzato da coloro che hanno un grande appetito per gli altoparlanti più grandi di 24 pollici. Vd è Sd moltiplicato per xmax. Questo valore può essere considerato come la quantità di aria che può spostare l'altoparlante in un unico passaggio. Ho descritto di seguito questo parametro Sd e xmax proprio perché sono entrambi compresi in questo valore. In sostanza, per creare la pressione sonora di cui hai bisogno, devi muovere l'aria, e più bassa è la frequenza che vuoi riprodurre, più aria devi muovere. Puoi farlo con un cono più grande che ha un'area effettiva più ampia, oppure puoi farlo con un altoparlante più piccolo che può muoversi avanti e indietro per una distanza maggiore (avere un xmax più grande). Quindi, un altoparlante da 18 pollici con un'area effettiva del cono di 1150 centimetri quadrati e xmax 5 mm può spostare 5750 centimetri cubi d'aria alla volta. Puoi pensarlo come un ventilatore che ha molta aria davanti a sé, e quando lo muovi velocemente dirigerà quest'aria verso di te, molto velocemente e con un ritmo costante: questo è l'altoparlante. Prendiamo ora come esempio l'altoparlante Precision Devices PD 1850, ha 11,25 mm xmax e un'area effettiva Sd di 1150 centimetri quadrati. La sua Vd sarà pari a 12.975 centimetri cubi. Spinge 12.975 centimetri cubi d'aria su qualcuno, il che è molto più doloroso (più forte) di 5.750 centimetri cubi. Qualcuno ha notato che 12.975cc sono quasi il doppio di 5750, per questo preferisco lavorare con altoparlanti come il PD 1850. Confrontare i valori di Vd è molto utile per capire quanti bassi riesce a riprodurre un altoparlante, e molte persone semplicemente non lo so.
no: efficienza di riferimento in aria libera.
no: Esibizione del relatore all'aperto (in parole povere)
Il valore è dato in percentuale. L'ho trovato più utile della sensibilità indicata dagli sviluppatori. Molti valori di sensibilità sono deliberatamente gonfiati dagli sviluppatori, alcuni sviluppatori non indicano nemmeno di no, danno solo il valore di sensibilità. no è la sensibilità dell'altoparlante prima che gli sviluppatori lo collegassero alla scatola e misurassero i valori che secondo loro erano corretti per questo altoparlante. Per i diffusori dei bassi, un valore compreso tra 3,8% e 5% non è un indicatore molto, molto buono; un diffusore solitamente con tali parametri avrà una sensibilità compresa tra 97,9 e 99 (dB)dB. Molto spesso, gli altoparlanti si trovano con un valore pari a circa 1,8 - 3,8% e questi altoparlanti saranno meno efficienti mentre gli altoparlanti con un valore pari a no = 1,8% daranno una sensibilità di 94,7 (dB) dB e 3,8% - 97,9 (dB) dB. . I valori sono espressi in 1 W/1 m (1 Watt/1 metro). Di norma, gli altoparlanti con un valore xmax elevato hanno un valore nullo ridotto. Perché hanno bobine lunghe che sono troppo pesanti perché il motore dell'altoparlante possa muoversi con tale sensibilità. Pertanto, dovrai investire ulteriormente in un amplificatore che guiderà un tale altoparlante, oppure prendere un altoparlante con maggiore sensibilità e allo stesso tempo risparmiare sull'amplificatore. Non otterrai mai tanta potenza da un altoparlante con un xmax piccolo rispetto a quella che puoi ottenere da un altoparlante con un xmax grande, ma otterrai sempre il massimo possibile a una data potenza da un altoparlante con più sensibilità e un xmax piccolo . Se non guidi mai seriamente i tuoi altoparlanti, utilizza altoparlanti sensibili, gli altoparlanti con valori xmax bassi di solito ti faranno risparmiare denaro sull'acquisto dell'altoparlante stesso in primo luogo, e richiedono anche amplificatori meno potenti per ottenere il massimo da questi tipi di altoparlanti. Altoparlanti. Beneficerai anche della leggerezza.
Se guidi seriamente i tuoi altoparlanti e desideri da loro le massime prestazioni nella progettazione acustica (dimensioni che hai calcolato), allora devi utilizzare altoparlanti con bobine lunghe e che abbiano un lancio del cono ampio. Inoltre, avrai bisogno di un budget considerevole per gli amplificatori; di solito ci vuole più di un kilowatt per raggiungere la loro portata massima, a causa della mancanza di sensibilità.
Se ho 500 - 750 watt a disposizione per altoparlante, utilizzerò altoparlanti più sensibili, con un xmax piccolo. Se in questo caso utilizzi altoparlanti a bassa sensibilità con un xmax grande, non stai utilizzando la stessa potenza e posso creare una pressione sonora molto più forte con gli stessi altoparlanti con sensibilità più elevata sugli stessi amplificatori.
Se avrò la possibilità di caricare gli altoparlanti con 1000 watt ciascuno, utilizzerò altoparlanti meno sensibili e con maggiore escursione. In questo modo otterrai più potenza, ma dovrai anche spingerli più forte.
Puoi spiegare tutto chiaramente in questo modo.
Se ho un club nelle vicinanze che dispone di amplificatori da 100 watt per canale e altoparlanti da 15 pollici con design a tromba, che semplicemente mi stupiscono con la loro pressione sonora. Se compro altoparlanti da 18 pollici con corsa del cono lunga (xmax = 10 mm) e li collego agli stessi amplificatori da 100 watt, non sentirò nemmeno se gli altoparlanti da 18 pollici funzionano o meno (anche se quando ho acquistato loro, probabilmente mi aspettavo che superassero gli altoparlanti da 15 pollici).
La differenza è che hanno altoparlanti molto sensibili che danno piena potenza sonora a 100 watt e verranno spinti al massimo, non riusciranno mai a fornire più potenza anche se porto in questo club amplificatori da 1500 watt. Ma se compro amplificatori da 1500 watt e li collego ai miei 18 anni, molto probabilmente farò saltare in aria l'intera zona insieme al club. È vero, mi serviranno solo 500 Watt per ottenere dai miei altoparlanti la potenza sonora equivalente a quella che sento nel club (con i loro amplificatori da 100 Watt).
Compressione di potenza
Perdita di potenza (traduzione secondo il significato)
Non è un parametro della linea T/S (Tiel Resin), ma è molto utile valutare se il parametro è fornito dal produttore. È espresso in dB (dB), spesso nascosto dai produttori. Il valore riflette la sensibilità che l'altoparlante perde a causa del riscaldamento della bobina. I cattivi altoparlanti perdono 5 - 6 dB (dB). Gli altoparlanti migliori sono intorno ai 3 - 5 dB (dB) ai carichi massimi. Esistono diversi altoparlanti con una compressione di potenza inferiore a 3 dB. JBL dichiara 2,8 dB per uno dei suoi altoparlanti da 18 pollici, che considera un record. È divertente, ma Precision Devices ha un altoparlante da 18 pollici con un valore di perdita di 1,6 dB al massimo carico. Quindi, se disponi di un driver PD 1850 da 600 watt e metti la stessa quantità di potenza in un altoparlante con una perdita di 4,6 dB, l'altoparlante PD 1850 sarà più rumoroso di 3 dB. Ecco perché presto attenzione alle piccole cose. Il PD 1850 3 dB è più rumoroso e può muovere molta più aria rispetto a molti altri altoparlanti da 18".
Tieni presente che dovrai valutare molti parametri e solo dopo creare la tua lista definitiva. Ci sono molti altri parametri di cui posso parlarti, ma dovrei addentrarmi nel mondo della matematica e della fisica e tutto ciò si ridurrebbe al fatto che molti di loro spiegherebbero tutto ciò che ho descritto sopra.
Hai davvero bisogno di conoscere i parametri esatti di fs, Qts e Vas per creare un progetto acustico, gli altri parametri ti daranno semplicemente un'idea precisa di come si comporterà questo altoparlante in un dato progetto. Questi tre parametri fs, Qts e Vas ti saranno molto utili e ti diranno come utilizzare l'altoparlante nel modo più efficiente.
Se ti serve un altoparlante per tromba, una tromba vera e propria con una lunghezza superiore a 1,8 metri, controlla che l'altoparlante abbia un Qts il più piccolo possibile e il magnete più potente che riesci a trovare. Il parametro della forza del magnete è espresso in BL, quindi più è grande, meglio è. Quindi non inserire nella tromba un altoparlante con Qts = 0,48 e BL = 17. Non sarà in grado di spostare l'aria nel clacson e collasserà semplicemente se gli si applica una potenza elevata per un lungo periodo di tempo. Questi altoparlanti con Qt elevato richiedono semplicemente di essere collocati in scatole ventilate (come un FI - bass reflex). Se il tuo altoparlante ha Qts = 0,48 e Vas = 290 e Fs = 35, la soluzione ottimale sotto forma di FI sarà un volume di 400 litri, questa è una scatola molto grande, ma abbiamo detto sopra che più Qts è più scatola di cui abbiamo bisogno. Se lasciamo Vas e fs invariati e riduciamo Qts a 0,35, la dimensione ottimale sarebbe 139 litri, che è molto più piccola. Pertanto, per i progetti di tipo FI, sono adatti altoparlanti con Qts 0,28 - 0,45. Gli altoparlanti con Qts inferiore a 0,28 funzioneranno meravigliosamente con le trombe. Per parametri superiori a 0,45 avrete delle scatole enormi; in questo caso è meglio installare questi altoparlanti nel ripiano posteriore dell'auto, o in scatole più piccole, ma in questo caso perderete in resa dei bassi.
Se guardiamo un altro altoparlante da 18 pollici che ha Qts = 0,19 e Fs = 40 e Vas = 230 litri (litri) e calcoliamo le dimensioni ottimali della scatola per FI, avrà una dimensione di 22,5 litri. Dici che è fantastico, un piccolo subwoofer, ma in realtà non è tutto così buono, in questo design l'altoparlante avrà il punto f3 = 112 Hz (Hz). Quindi anche 60 Hz Hz verranno riprodotti a volume molto alto. Questo altoparlante è perfetto per un corno, inseriscilo in un corno molto lungo e allontanati. Il punto f3 è il punto in cui i bassi vanno oltre i -3 dB. Se hai capito tutto quello che abbiamo descritto sopra, prova ad indovinare quale dei due altoparlanti sopra avrà un livello BL più basso. Avrai ragione se dici che questo è il primo altoparlante con Qts = 0,48.
Vb: volume interno di un armadio con porte.
Vb: volume interno Phi (riflesso fasinico)
Vc: Volume interno di una scatola chiusa.
Vc: volume interno della cella (scatola chiusa)
Fb: frequenza di sintonizzazione di un involucro con porte.
Fb: frequenza su cui è sintonizzato l'FI
Fc: Frequenza di sintonizzazione di una scatola chiusa
Fñ: Frequenza su cui è sintonizzato l'SG
Calcolo di un subwoofer a tromba - programma HORNRESP (Horn Loudspeaker Response Analysis Program).
SCARICA IL PROGRAMMA
Il design di questo subwoofer a tromba è probabilmente il meno popolare a causa della sua complessità. Tuttavia, con tutto ciò, questo subwoofer ha la pressione sonora più alta tra tutti i design acustici delle testine sonore a bassa frequenza (ZYa - scatola chiusa, FI - bass reflex, passa banda di diversi ordini).
Questo design è analogo ai subwoofer con proprietà passa-banda, come un passa-banda, tuttavia, come accennato in precedenza, i subwoofer a tromba hanno una pressione sonora significativamente più elevata e allo stesso tempo a volte dimensioni inferiori. Un vantaggio significativo di questo design è che i parametri degli altoparlanti spesso non influenzano in modo significativo la risposta in frequenza finale.
Come vediamo nella foto, il noto sistema a tromba ha un design semplice....
Questo è dovuto al fatto che idealmente non è consigliabile costruire un tale sistema per una serie di ragioni, in particolare per l'uso inefficiente dello spazio e del volume.
Di conseguenza, il corno viene diviso in segmenti e ripiegato segmento per segmento, proprio come abbiamo visto all'inizio.
Vengono impostate la lunghezza (L12 L23) e l'area della finestra (S1 S2).
Il programma HORNRESP (Horn Loudspeaker Response Analysis Program) VERSIONE 8.40 ci aiuterà nel calcolo di tale subwoofer
Il programma si presenta così (a prima vista è terrificante: dobbiamo inserire tutti questi parametri)
Quindi il nostro primo segmento principale è contrassegnato in rosso.
Qui puoi impostare i parametri ben noti della Thiel Resin (parametri TS)
VRC è il volume posteriore della telecamera... che è DIETRO L'ALTOPARLANTE
LRC è la lunghezza della telecamera... se la lunghezza non è corretta suonerà sbagliato... ecco perchè lo indichiamo per non imprecare??? (tuttavia, non influisce sulla risposta in frequenza)
FR e TAL - imbottitura con imbottitura in poliestere ma per il PERCHÉ non influisce sulla risposta in frequenza... (l'effetto è troppo piccolo per il design passa-banda +-1 dB
VTC è il volume della camera precorno davanti al diffusore
ATC - anche questo non ha alcun effetto (è possibile lo zero)
Per far capire cos'è una VTC (camera pre-corno davanti al diffusore), facciamo un'altra foto.... in essa... il volume è la distanza dal diffusore alla fessura della finestra vera e propria - che fa passare l'aria direttamente nel clacson.
Ultimo campo a sinistra: giallo
È qui che rimane la nostra creatività... modificando i parametri possiamo ottenere la risposta in frequenza più adatta a noi.
ANG VEL e DEN CIR - non toccare questo è l'angolo di misura della risposta in frequenza, velocità e densità dell'aria
Devi inventare S-ki e L-ki tu stesso, come menzionato sopra, queste sono la lunghezza e l'area della finestra del segmento
Ciò richiede qualche spiegazione.
La prima finestra (S1) occupa circa il 20-40% dell'area del diffusore (solitamente circa 20-25)
Da notare inoltre che inserendo L-ok (premendo L34, ad esempio, si può cambiare il tipo di misura in CON ed EXP)
Beh, penso che tu capisca la differenza, se ti dà qualche indicazione... puoi sperimentare, guardare grafici e diagrammi e trarre conclusioni
F-ki sono le frequenze di taglio di ciascun segmento del subwoofer, il programma le calcola da solo...
Un'altra opzione per un subwoofer a tromba per un altoparlante da 18 pollici
Ecco come appare un subwoofer a tromba nella sua forma finita. I disegni di questo subwoofer sono mostrati di seguito.
Per realizzare la parte figurata inferiore viene utilizzato compensato spesso 3 mm, che viene incollato strato dopo strato uno sopra l'altro fino ad ottenere uno spessore di 18 mm.
Un'altra versione di un subwoofer a tromba basata sul principio dell'espansione uniforme
La descrizione è stata presa da qualche forum straniero, sono troppo pigro per tradurre, ma sono necessarie alcune spiegazioni. Inizialmente, il disegno del subwoofer dei ragazzi era simile a questo:
Come si può vedere dalle figure, l'altezza del subwoofer è diminuita, con conseguente variazione della frequenza operativa. Ti ricordo che la lunghezza della campana dipende dalla frequenza di risonanza desiderata. Quando si realizzano trombe con espansione uniforme, l'efficienza di un subwoofer è leggermente inferiore a quella di uno ad espansione esponenziale, ma i calcoli per tale tromba sono abbastanza semplici. La lunghezza del corno si calcola con la formula L = 344 / F, dove L è la lunghezza del corno, 344 è la velocità del suono m/s, F è la frequenza di risonanza.
Tuttavia, la tromba dell'altoparlante può essere realizzata in due modi:
1. Tipo chiuso, quando solo un lato del diffusore “entra” nella campana e l'altro funziona per la scatola chiusa. In questo caso, la lunghezza del corno può essere mezza lunghezza d'onda o un quarto d'onda. Ad esempio, prendiamo una frequenza di 40 Hz. Un corno a semionda avrà una lunghezza di L = 344 / 40 = 8,6 m / 2 = 4,3 m Un corno a quarto d'onda viene calcolato allo stesso modo, ma l'intera lunghezza del corno non viene divisa per 2, ma per 4 e come risultato otteniamo L = 344 / 40 = 8,6 m / 4 = 2,15 m.
2. Un corno di tipo aperto si irradia con un lato del diffusore nello spazio e l'altro nella campana del corno. In questo caso è necessario uno sfasamento di 180 gradi affinché entrambi i lati del diffusore emettano nello spazio un segnale della stessa fase. Pertanto la lunghezza del corno deve essere la metà della lunghezza d'onda del segnale sonoro, quindi la lunghezza del corno può essere solo semionda, cioè per una frequenza di 40 Hz la lunghezza sarà L = 344 / 40 = 8,6 m / 2 = 4,3 m Nella figura in basso la lunghezza del corno è circa poco più di 3 m, quindi la frequenza ottimale per il corno sarà 50...55 Hz .
Questo è esattamente ciò che mostra il programma per il calcolo della lunghezza del corno:
Da 20 a 80 Hz la risposta in frequenza del subwoofer ha un piano piatto, al di sopra inizia lo “swing” causato dalle distorsioni di fase. Queste “oscillazioni” dovrebbero essere “tagliate” con filtri per subwoofer, che impediscono alle frequenze superiori a 100 Hz di raggiungere l'ingresso dell'amplificatore di potenza.
Di seguito sono riportate alcune foto del montaggio del subwoofer.
Con diverse testine dinamiche, i parametri del subwoofer appaiono come:
È vero, non è chiaro con quali altoparlanti siano stati ottenuti i grafici per questo sistema acustico, tuttavia, si può trarre una conclusione: questo subwoofer ha un'uscita a bassa frequenza molto maggiore.
Indirizzo dell'amministrazione del sito:
NON TROVI QUELLO CHE CERCHI? GOOGLE:
Fostex è stata fondata nel 1973. È una filiale di FosterElectricCo., Ltd., uno dei leader mondiali nello sviluppo di apparecchiature per sistemi acustici, nonché dispositivi per la conversione e la trasmissione del suono. L'azienda ha uffici in 9 paesi e impiega più di 20mila persone. Azioni di Foster Electric Co., Ltd. quotato alla Borsa di Tokio.
Fostex è stata originariamente creata per vendere componenti di altoparlanti a consumatori e rivenditori in Giappone (in questo paese, un gran numero di persone comuni progettano e creano sistemi di altoparlanti domestici di propria progettazione; anche oggi, la vendita di componenti rappresenta la maggior parte del fatturato dell'azienda reddito giapponese).
Va notato che Fostex è stato uno dei primi a sviluppare e implementare la tecnologia RP (Regularphase), che fornisce un suono molto chiaro con elevata sensibilità e un'ampia gamma dinamica, che ha immediatamente conquistato l'approvazione dei consumatori e la fama mondiale.
Gli altoparlanti di questa azienda sono molto popolari tra gli altoparlanti elettroacustici grazie al loro buon rapporto qualità/prezzo tra gli altoparlanti a banda larga e mi sono stati consigliati da uno dei miei principali mentori, il compagno Alexander di Kharkov, che ha prodotto più di una dozzina di sistemi di altoparlanti e , di conseguenza, aveva un'enorme esperienza nella selezione dei relatori.
Durante la produzione di uno dei miei progetti: un altoparlante a due vie su Visaton W200 e Vifa XT25TG nella progettazione di un tubo da viaggio a quarto d'onda (TQWP), ai miei amici è stato offerto un paio di FostexFE206En a un prezzo molto allettante. Incapace di resistere alla tentazione di lunga data di ascoltare l'acustica delle trombe, e anche degli stessi Fostex, si è deciso di cambiare priorità.
Le misurazioni dei parametri di Thiel-Smol hanno mostrato una somiglianza con quelli di fabbrica entro il 5%, di cui la maggior parte dei relatori, anche di aziende come Vifa, Visaton, Seas, ecc., non possono vantarsi.
Esternamente, gli altoparlanti si sono rivelati da un lato molto insoliti, ma dall'altro con soluzioni molto logiche e razionali per una qualità del suono assoluta: un enorme magnete (di diametro maggiore di quello di un woofer da 12" 150GDN da Cliver 75AS), una sospensione in tessuto morbido e una rondella di centraggio flessibile, un diffusore leggero in fibre di banano, nonché la presenza di una pellicola composita ancora più leggera sul cappuccio antipolvere (utilizzato come materiale per i tweeter a cupola) per una migliore riproduzione delle alte frequenze ci ha permesso di ottenere una sensibilità di 96 dB / 1 W / m, con la prospettiva di utilizzarlo nella progettazione a tromba e un'ottima opzione per un amplificatore a valvole.
Il concetto di altoparlante a via singola è molto allettante a causa della presenza di alcuni vantaggi rispetto agli analoghi a più vie.
Tra i vantaggi va sottolineata l'assenza di sfasamenti e ritardi temporali dovuti ai filtri di correzione, alle diverse distanze tra gli altoparlanti, nonché a diversi fattori di accelerazione (la massa del sistema in movimento, ad esempio, negli altoparlanti a due vie, quando è necessario collegare un woofer pesante con un tweeter leggero, si verifica una soglia alla frequenza di crossover), che porta con sé distorsioni indesiderate. Pertanto, il suono di questa acustica è caratterizzato da una solidità e una ricchezza speciali.
Un altro chiaro vantaggio dei sistemi a banda larga è l'attenta selezione dei materiali per il sistema di altoparlanti mobili per la massima banda larga, che consente di utilizzarli in progetti esotici e più affidabili, in particolare una tromba inversa
(tubo vocale a quarto d'onda) TQWP
ONKEN
Secondo la teoria della progettazione della tromba degli altoparlanti, per ottenere la massima profondità nel registro grave (a scapito di una maggiore efficienza), è necessario tendere alla massima lunghezza della tromba e alla maggiore area della bocca possibile nella parte inferiore. uscita, senza dimenticare di rispettare la proporzione aurea di 1/3 (collo/bocca). Secondo varie fonti di informazione, il volume della telecamera pre-corno dovrebbe essere equivalente al volume di una scatola chiusa o di un bass reflex. Nel nostro caso, si tratta di 20 litri per un bass reflex e 10 litri, rispettivamente, per una scatola chiusa. Secondo il disegno selezionato, il volume della camera pre-corno era di 7 litri, il che nel nostro caso non è accettabile si è deciso di migliorare il disegno aumentando il volume della camera precorno a 12 litri, con possibilità di aumentare fino a 17 litri tramite tramezzo. Il disegno modernizzato appariva così:
Dopo l'assemblaggio della custodia e il primo ascolto di prova, si è riscontrata un'acuta mancanza di profondità nel registro inferiore. La ragione di ciò era l'insufficiente sigillatura delle partizioni del labirinto del corno e delle pareti dell'alloggiamento. Eliminando le perdite d'aria con il sigillante e incollando la parete laterale rimovibile con il sigillante, siamo riusciti a ottenere un risultato molto migliore.
Quando si misura la risposta in frequenza e l'impedenza dell'altoparlante
L'induttore deve essere avvolto con un filo con una sezione trasversale di almeno 1,2 quadrati in modo che la sua reattanza non superi 0,5 Ohm, altrimenti si verificheranno notevoli perdite nella profondità e nell'articolazione dei bassi.
Gli altoparlanti Fostex hanno un suono molto leggero che trasmette perfettamente musica strumentale e voce. Il design del cono di carta e del corno produce un suono neutro, con un leggero tocco nei registri medi superiori e acuti inferiori. Pertanto è necessario preservare il più fedelmente possibile il timbro sonoro originale degli altoparlanti e realizzare un piccolo calo nella zona medio-alta. Poiché tutti i tipi di condensatori di accoppiamento hanno un timbro unico, è necessario tenerne conto quando si sceglie il tipo di condensatore passante per un filtro notch.
Hanno partecipato al test i seguenti condensatori:
-Carta metallica MBGO: timbro quasi neutro con leggera presenza nelle frequenze medio-basse e mancanza di frequenze alte.
-MBGCH in carta metallica, con una gamma superiore estesa delle alte frequenze: suono troppo grezzo con una gamma media attenuata e frequenze alte eccessive.
- Condensatori in carta metallica MBM: suono piuttosto squillante dovuto alle armoniche nella parte centrale superiore, distorsione della localizzazione delle immagini sonore durante la costruzione di una scena di composizioni audio.
- film metallico K-73-17: suono neutro, eccessiva soppressione dei medi superiori.
-film metallico K-73-11: suono neutro, eccessiva soppressione del registro delle alte frequenze inferiori.
La scelta è stata fatta sulla pellicola metallica K-73-11, in quanto più adatta alle caratteristiche timbriche del nostro altoparlante.
L'installazione del cablaggio al terminale acustico deve essere eseguita il più simmetricamente possibile al centro del clacson, fissandolo alla parete e impostando la massima tensione.
L'attesa per l'audizione si è rivelata giustificata e nei primi secondi ha lasciato tante impressioni indimenticabili. Non è stato possibile limitarci a un set minimo di composizioni di prova per stabilire una valutazione dell'ascolto di queste acustiche. Al contrario, sembrava un desiderio insaziabile di ascoltare composizioni audio di vari generi, cosa che in realtà è stata fatta.
Tra le migliori qualità vale la pena evidenziare una focalizzazione molto più ampia, nonché la migliore elaborazione e maggiore affidabilità del registro inferiore di tutti i progetti di altoparlanti esistenti.
La riproduzione più affidabile e di alta qualità delle composizioni audio strumentali è classica, rock leggero, jazz. Inoltre, un registro inferiore ben articolato e potente riproduce il pop, il rap, ecc. fino al dubstep. Tuttavia, questa acustica riproduce l'hard rock con alcuni inconvenienti.
Dopo aver costruito questa acustica, si è cominciato a sentire l'anello debole del restante percorso sonoro: la scheda audio AsusXonar DX. L'amplificatore a transistor discreto HarmanKardon PM 655 fa ancora fronte al compito, ma questi altoparlanti altamente sensibili con altoparlanti leggeri riveleranno ulteriormente il loro potenziale in un duetto con un amplificatore a valvole.
E, naturalmente, dopo numerosi ascolti, si arriva al desiderio di abbandonare progetti a bassa frequenza come una scatola chiusa, un bass reflex e persino il tubo a quarto d'onda di Voight a causa dell'evidente perdita di affidabilità della riproduzione delle composizioni audio.
Pertanto, quando possibile, consiglio di utilizzare il design a tromba come progetto per altoparlanti multibanda e sistemi subwoofer.
Auguro a tutti buona fortuna nella progettazione di altoparlanti a tromba e una possibile ripetizione del mio progetto!
Sistema 5.0 per l'ascolto con subwoofer.
Vorrei presentare alla vostra attenzione un sistema 5.0 di recente produzione basato su altoparlanti prodotti in URSS. Prima di tutto, voglio che tu familiarizzi con la storia dello sviluppo dei sistemi acustici e fornisca alcuni consigli sulla scelta del tipo di altoparlante.
Tutto è iniziato molto tempo fa con l'altoparlante più semplice integrato nel case. A proposito, questo "dispositivo" era chiamato vivavoce ed è ancora un attributo obbligatorio di qualsiasi "shell". La situazione è cambiata con l'avvento delle prime schede audio, che potevano fornire un'uscita audio a 2 canali. Ora questo sistema si chiama "scientificamente" 2.0 (il primo numero è il numero di altoparlanti, il secondo è il numero di subwoofer), ma prima lo dicevano più semplicemente: un sistema stereo.
I primi sistemi di altoparlanti multicanale furono designati 4.0, che, di conseguenza, comprendeva 4 altoparlanti: due anteriori e due posteriori. Tale acustica dà buoni effetti nei giochi, creando un suono tridimensionale. Utilizzando il sistema 4.0, ovviamente puoi ascoltare la musica, ma il suono non sarà molto diverso da quello che puoi ottenere con due altoparlanti normali. Nell'acustica 4.1, come suggerisce il nome, viene aggiunto un subwoofer. È vero, questi sistemi rimangono ancora a quattro canali: i segnali a bassa frequenza vengono isolati al loro interno utilizzando uno speciale crossover.
Il prossimo tipo di sistema di altoparlanti ha già un suono completo a 6 canali. Stiamo parlando, come probabilmente hai già intuito, dell'acustica 5.1. Questi kit includono due altoparlanti anteriori, due altoparlanti posteriori, un altoparlante centrale e un subwoofer. Cioè, rispetto all'acustica 4.1, è apparso un radiatore centrale. Ed è necessario che rispetti il formato Dolby Digital, spesso utilizzato nei film, soprattutto nei DVD. La colonna centrale trasmette i dialoghi dei personaggi. Inoltre, gli altoparlanti 5.1 possono essere dotati di decoder DTS e Dolby Pro Logic. Pertanto, i sistemi 5.1 sono il minimo richiesto per un home theater.
L'agonia della scelta...
2.0 e 2.1. La maggior parte degli utenti di computer non è molto esigente in termini di audio del computer. Se ascolti registrazioni mp3 e qualche volta suoni, l'acustica 2.0 o 2.1 sarà abbastanza per te. Inoltre, se desideri ottenere un suono di alta qualità, acquista semplicemente un sistema più costoso. Non ha senso acquistare un'acustica più "avanzata", poiché richiedono una scheda audio multicanale. E tali costi per l'ascolto di mp3 (un formato che non differisce in particolare per la qualità del suono) mi sembrano irrazionali.
4.0 e 4.1. Questa acustica è destinata principalmente ai giocatori e in particolare agli appassionati di sparatutto 3D. Soprattutto per i sistemi 4.0 e 4.1, gli sviluppatori di giochi creano effetti sonori impressionanti che possono sollevare significativamente l'umore dei giocatori. Ebbene, quando ascolti musica su sistemi 4.0 e 2.0, difficilmente sentirai la differenza, poiché nella maggior parte dei casi gli altoparlanti posteriori duplicheranno semplicemente il segnale di quelli anteriori. Pertanto, acquistando una buona acustica 2.0 o 2.1, potrete ascoltare musica di qualità superiore rispetto all'acquisto di un'acustica 4.0 o 4.1 della fascia di prezzo più bassa.
5.1. Come ho già detto, il formato 5.1 è stato sviluppato principalmente per guardare film in qualità DVD e Blu-ray. Pertanto, se guardi spesso video sul tuo computer, la scelta per te è chiara. Inoltre, l'acustica 5.1 dà ottimi risultati durante l'ascolto della musica. Nei giochi, tutto dipende dal fatto che gli sviluppatori si siano presi la briga di fornire supporto per l'audio a 6 canali. In caso contrario, l'uso dell'acustica 5.1 e 4.1 differirà poco.
Questo sistema di altoparlanti è stato sviluppato tenendo conto dei seguenti requisiti:
1) La larghezza e l'altezza del mobile sono determinate dall'ambito di installazione degli altoparlanti in nicchie decorative. Pertanto è stato possibile compensare le dimensioni insufficienti dei diffusori, ad esempio in altezza, utilizzando le dimensioni della profondità.
2) Condivisione e accoppiamento con un subwoofer attivo su testata da 12" con frequenza di taglio superiore non superiore a 110 Hz da Mission M6AS
3) Un budget piuttosto modesto su cui investire.
Ciò ha comportato alcune difficoltà, poiché lo sviluppo di sistemi acustici di solito inizia con la selezione del volume e della forma degli altoparlanti in modo che corrispondano ai parametri di un altoparlante specifico. Inoltre, gli altoparlanti prodotti in URSS, con la loro leggerezza e ricchezza di suono, avevano un fattore di qualità eccessivo, motivo per cui si è rivelato impossibile ascoltarli anche in un design a "scatola chiusa" - una risposta in frequenza ampia e irregolare e, di conseguenza, un suono pesante e pastoso. Per riferimento: la progettazione di una scatola aperta può essere eseguita nelle seguenti opzioni:
1) Assenza di parete di fondo nel sistema di altoparlanti.
2) Utilizzando invece un materiale fonoassorbente steso su tutta l'area seleziono sperimentalmente lo spessore ed il materiale;
3) Utilizzare una parete posteriore forata, come qui:
Tuttavia, il prezzo per una “risposta in frequenza uniforme” è un calo più netto molto più lontano dalla frequenza di risonanza principale nella regione delle basse frequenze. a causa di un “cortocircuito acustico” tra la parte anteriore e quella posteriore del cono dell'altoparlante.
Una via d'uscita da questa situazione è stata trovata nell'uso di un secondo altoparlante per le basse frequenze nella parte anteriore e degli altoparlanti più importanti. Ciò ha permesso di ridurre il limite inferiore della frequenza di riproduzione a 90 Hz e di migliorare il diagramma di radiazione del sistema acustico.
Puoi confrontare i grafici della risposta in frequenza: la casella superiore è aperta, quella inferiore è chiusa.
La scelta degli altoparlanti per i sistemi acustici, a causa dell'alto costo degli altoparlanti importati, della presenza di falsi e copie cinesi, è stata risolta su quelli domestici, fabbricati in URSS. Sono molto apprezzati negli ambienti degli audiofili, amanti del suono valvolare e vintage. Tra i vantaggi puoi considerare:
prezzo abbordabile;
Alta sensibilità (poco impegnativa per la potenza dell'amplificatore e ideale per un amplificatore a valvole);
Grande potenziale.
Mi soffermerò su quest'ultimo in modo più dettagliato. Gli altoparlanti a banda larga di produzione nazionale avevano un timbro molto piacevole, una microdinamica e un dettaglio del suono semplicemente chic e invidiabili per molti analoghi stranieri, un ampio palcoscenico e leggerezza del suono. Ciò è stato ottenuto grazie all'assenza di vibrazioni e mastici fonoassorbenti nella produzione del diffusore. Naturalmente ci furono alcune vittime. Ora possiamo evidenziare i principali svantaggi:
Risposta in frequenza troppo irregolare a causa dell'eccessivo fattore di qualità e della mancanza di mastice, utilizzato dai produttori importati di testine dinamiche per eliminare le carenze sopra menzionate;
L'aspetto della maggior parte degli altoparlanti, in particolare del cestello, è piuttosto poco attraente, motivo per cui è necessario ricorrere a soluzioni non standard come posizionare l'altoparlante dall'interno del case o utilizzare griglie e anelli decorativi per nascondere queste carenze. . La scelta si è concentrata su 8" 8gdsh-1 per i bassi/medi degli altoparlanti anteriori e posteriori
e 6" 5gdsh-4 per il canale centrale.
Come collegamento ad alta frequenza è stato utilizzato il leggendario diffusore ovale tipo 3gdv-1, che conferisce un timbro vellutato al suono degli altoparlanti, a differenza dei tweeter a cupola.
Tuttavia, il gioco vale la pena. Il potenziale intrinseco può essere rivelato grazie al lungo e scrupoloso lavoro di calcolo e installazione dei filtri di separazione, che ha impiegato la maggior parte del tempo nella produzione di questi altoparlanti.
Per ricreare la corretta immagine sonora in un sistema 5.1, gli altoparlanti posteriori non solo devono essere posizionati ad un livello leggermente sopra la testa dell'ascoltatore, ma anche essere diretti rigorosamente verso l'ascoltatore. Per fare questo, utilizzo console (staffe) con angoli di inclinazione verticale e orizzontale. C'è però un problema: devono essere fissati alla parete posteriore dell'altoparlante, cosa che noi non abbiamo... Qui abbiamo dovuto sacrificare l'aspetto della parete superiore dell'altoparlante, fissandoli con 2 bulloni e leggermente ammodernamento delle staffe per il montaggio sulla parte superiore del sistema di altoparlanti.
per fissarli dall'interno. Un tentativo di ricerca di macchine CNC mediante fresatura nella città non ha avuto successo, quindi ho dovuto fresarlo manualmente utilizzando una dima. Tuttavia, al termine del lavoro, sono state rilevate irregolarità e scheggiature della pellicola decorativa. La griglia protettiva non solo non ha dato l'aspetto migliore, ma ha anche peggiorato l'aspetto delle giunture della griglia con il corpo in truciolare.
Per valutare oggettivamente il suono è necessario il parere dei critici audio. Si è subito costituito un collegio critico composto da parenti e amici. La maggior parte di loro è semplicemente indifferente alla musica e solo 2 di loro sono musicisti.
Le composizioni di prova erano il concerto dei Nigtwish Dark Parsons Play del 2008, registrato in formato DTS-HD Master audio 5.1 e 2.0. 24Bit 48KHz con bitrate audio 5400 kbps e concertoMetallica: Orgullo pasion y Gloria - Tres Noches en Mexico 2009 con formato traccia audioAudio DTS-HD Master 5.1 e 2.0. 24Bit 96KHz con bitrate audio 7200 kbit/secondo.
Quando abbiamo ascoltato per la prima volta il sistema 5.0, abbiamo notato una chiara localizzazione degli oggetti, un palcoscenico su larga scala con un campo sonoro distribuito uniformemente, un'eccellente microdinamica, il suono di ogni strumento era chiaramente udibile e, soprattutto, le immagini sonore riprodotte sono non legati al sistema acustico, ma sono distribuiti uniformemente nella potente scena ricreata. Anche ascoltando le colonne sonore dei concerti e altri singoli brani in formato Flac(codec audio non compresso, la qualità non è inferiore a un CD con licenza)e guardando il trailer del film Transformers: Il lato oscuro della luna, è stato osservato un fenomeno molto interessante: la coppia stereofonica forniva una scena così vasta che anche in una stanza non ideale dal punto di vista acustico, gli oggetti erano localizzati addirittura al lato dell'ascoltatore e anche dietro i diffusori, il che è stata una sorpresa molto piacevole e ha posto fine ai dubbi sulla corretta fabbricazione e configurazione dei diffusori.
Acustica del corno
L'acustica del corno è sempre stata più costosa di quella convenzionale. E non sorprende che i fan più accaniti di tale acustica siano quegli utenti che un tempo possedevano altoparlanti tradizionali.
Non c’è nulla di sorprendente in questo. Un ascoltatore sofisticato apprezzerà sempre l'armonia generale, l'integrità della percezione e il suono naturale.
L'utente stesso apprezza l'acustica del corno per la sua musicalità e capacità di affascinare l'ascoltatore.
Cos'è
Le moderne apparecchiature audio sono in grado di riprodurre l'intera gamma di frequenze richieste. Ciò potrebbe essere sufficiente per trasmettere composizioni musicali, ma è del tutto insufficiente per creare un senso di presenza dell’ascoltatore.
Come ti dirà ogni amante della musica, c'è qualcosa che è responsabile di trasmettere non solo la musica e la melodia, ma anche le emozioni dell'esecutore. L'acustica del corno fa questo lavoro egregiamente.
L'acustica del corno è progettata diversamente da quella convenzionale. L'altoparlante (vedi) al suo interno non è di dimensioni molto grandi ed è collegato a un clacson, che ne aumenta il volume del suono.
Questo può essere paragonato al caso in cui una persona, per gridare a grande distanza al suo interlocutore, incrocia le mani in un megafono.
Nota. Se stai pensando di acquistare altoparlanti a tromba per la tua auto, ci affrettiamo ad avvertirti: la differenza tra altoparlanti a tromba buoni e scadenti è molto significativa rispetto a quella osservata nelle opzioni tradizionali.
L'acustica a tromba economica prodotta da un produttore senza scrupoli non può servire da paragone. Sono state queste opzioni economiche a dare origine a voci secondo cui l'acustica del corno è presumibilmente buona, ma il suono in esse contenuto è colorato.
Per quanto riguarda gli altoparlanti a tromba di alta qualità, sono sempre costosi. Usano sempre magneti Alnico e diaframmi metallici esotici.
L'acustica del corno è sempre assemblata secondo tolleranze e dimensioni rigorose. In breve, una tale tecnologia di produzione non può implicare alcun compromesso o riduzione dei costi.
Facciamo degli esempi. Il driver a compressione TAD da due pollici utilizzato in tutti i modelli acustici a tromba Cesaro costa circa 1mila euro. Allo stesso tempo, il tweeter più costoso oggi è lo Scan Speak con diaframma in berillio e costa solo circa 600 dollari.
L'acustica del clacson per auto è sempre un prodotto unico prodotto in serie. I nomi di alcuni sono scritti in lettere d'oro nella storia dell'audio per auto.
Ad esempio, questa è l'acustica del corno giapponese Maxonic, prodotta dal 1932. Oggi Maxonic presenta sempre prodotti high-tech.
Durante la creazione, vengono sempre utilizzate tecnologie costose utilizzando sistemi magnetici negli emettitori.
Storia
COSÌ:
- Sarà interessante sapere che i primissimi altoparlanti al mondo erano del tipo a tromba. Sono apparsi negli anni '20 del secolo scorso.
La tecnologia per crearlo era unica e semplicemente non sapevano come realizzare altri sistemi acustici; - Dieci anni dopo compaiono altoparlanti che sono già simili alle versioni odierne dell'acustica tradizionale. Hanno subito guadagnato una grande popolarità, ma si sono dimenticati dell'acustica del corno.
A quel tempo si credeva erroneamente che il luogo ideale per l'acustica del corno sarebbe stato quello di suonare grandi spazi, ma semplicemente non era adatto per un piacevole ascolto della musica; - Passano altri dieci anni e il famoso ingegnere americano crea un design completamente nuovo dell'acustica del corno. Fu Paul Klipsch (così si chiamava l'ingegnere) a dimostrare che l'acustica del corno avrebbe consentito la riproduzione di composizioni musicali con una qualità molto elevata.
Nota. Fu allora che l'ingegnere fondò un'azienda per la produzione di acustica per corno, che fino ad oggi è leader mondiale. L'azienda si chiamava Klipsch e gli altoparlanti di questo tipo venivano chiamati "Clipsch".
- È interessante notare che gli amanti della musica si sono subito accorti che i clip riproducevano la musica in un modo speciale. Da quel momento, l'acustica del corno è diventata la scelta di una cerchia piuttosto ristretta di intenditori della vera musica;
- La seconda metà del secolo scorso è stata caratterizzata dall'emergere di vettori completamente nuovi. Inoltre, stanno emergendo gli ultimi sviluppi e nuovi approcci per l'elaborazione e l'amplificazione del segnale audio;
- Alla fine, avendo raggiunto l'apogeo della modernizzazione e del miglioramento, le persone iniziarono a capire che al suono non si poteva dare “vivacità”. E poi gli occhi di molti si sono rivolti all'acustica del corno, per la quale circa tre anni fa è iniziato un vero boom.
Il suono magico dei sistemi a tromba
COSÌ:
- Non è difficile verificare che l’acustica del corno suoni in modo speciale. E ci sono tutti i prerequisiti per un suono del genere. Innanzitutto, l’acustica del corno è altamente sensibile. Ciò permette di riprodurre le sfumature più sottili e trasmettere le emozioni dell'esecutore;
- In secondo luogo, gli altoparlanti a tromba producono onde sonore di natura più “naturale” rispetto alle vibrazioni dell’aria provenienti dagli altoparlanti tradizionali;
- L'acustica del corno può riprodurre le basse frequenze, ma la loro dimensione dipende da questo. In altre parole, più le frequenze basse si devono riprodurre, maggiore deve essere la dimensione dell'altoparlante a tromba.
Nota. È per questo motivo che l'acustica del corno viene utilizzata principalmente per riprodurre le frequenze medie e alte, ma se si scelgono altoparlanti più grandi, anche le basse frequenze verranno riprodotte al livello più alto.
- E non è tutto. Le basse frequenze verranno riprodotte non proprio così, ma al massimo livello. È vero, solo gli intenditori più sottili del suono possono distinguere la differenza nella riproduzione.
Nota. È interessante notare che recentemente ci sono spesso altoparlanti in cui solo gli emettitori HF sono realizzati sotto forma di tromba. Ad esempio, secondo questo modello sono realizzati gli stessi altoparlanti della serie Klipsch Reference.
- Le alte frequenze riprodotte dagli altoparlanti a tromba suonano molto più forti. Inutile dire che la qualità HF è migliore rispetto all'utilizzo dei tweeter convenzionali.
Recentemente, tra i produttori di acustica per tromba, vorrei individuare l'azienda italiana Zingali. Gli ingegneri di questa azienda hanno creato un emettitore a tromba originale che riproduce simultaneamente le frequenze medie e alte e allo stesso tempo ha un bell'aspetto.
Acustica del clacson nelle automobili
Inutile dire che tutti gli altoparlanti tradizionali per auto non consentono di raggiungere un'elevata qualità del suono. Il problema non è altro che l'interno angusto.
I fiati ti daranno la possibilità di migliorare significativamente il suono e creare l'effetto di presenza (come se fossi seduto in uno studio o ad un concerto). Tutto si spiega semplicemente: un corno aumenta la distanza su cui si propagano le onde sonore, aumentando contemporaneamente la densità del suono e trasmettendo una melodia caratteristica.
Le soluzioni tecniche per posizionare tale acustica in un'auto possono essere diverse:
- Quindi, il modo più diffuso è installare un altoparlante davanti, frontalmente sulla parete dell'alloggiamento, all'interno della quale è formata la guida d'onda principale. Ha uno sbocco verso l'esterno;
- Un'altra opzione prevede un sistema a tromba con un altoparlante per le basse frequenze. Si trova in un edificio separato. La stessa sorte tocca ai tweeter e ai midrange, anch'essi posizionati separatamente l'uno dall'altro nell'apposito alloggiamento.
Vantaggi e svantaggi dell'acustica del corno
Questo conclude la nostra recensione dei sistemi di altoparlanti a tromba. Recentemente, hanno iniziato sempre più a essere installati nelle auto con le proprie mani, utilizzando istruzioni passo passo, utili recensioni video, disegni e materiale fotografico.
Il prezzo di una buona acustica del corno è molto alto, ma questo non fermerà gli appassionati di musica.
