Valery Yakovlevich Bryusov- Ρώσος ποιητής, πεζογράφος, θεατρικός συγγραφέας και ιστορικός. Ένας από τους ιδρυτές του ρωσικού συμβολισμού.
Γεννήθηκε 1 Δεκεμβρίου (13 ν.σ.) 1873χρόνια στη Μόσχα σε μια οικογένεια εμπόρων.
Σπούδασε στο ιδιωτικό γυμνάσιο της Μόσχας του F. Kreiman και στη συνέχεια μετακόμισε στο γυμνάσιο του διάσημου δασκάλου L. Polivanov. Ήδη σε ηλικία δεκατριών ετών, ο Bryusov αποφάσισε να γίνει συγγραφέας. Τα ενδιαφέροντα του μαθητή Bryusov είναι η λογοτεχνία, η ιστορία, η φιλοσοφία και η αστρονομία.
Το 1892 εισήλθε στο Πανεπιστήμιο της Μόσχας στο τμήμα ιστορίας της ιστορικής και φιλολογικής σχολής, σπούδασε σε βάθος ιστορία, φιλοσοφία, λογοτεχνία, τέχνη, γλώσσες (αρχαία και σύγχρονα).
Στα τέλη του 1892, ο νεαρός Bryusov γνώρισε την ποίηση του γαλλικού συμβολισμού - Verlaine, Rambaud, Malarme - η οποία είχε μεγάλη επιρροή στο περαιτέρω έργο του.
Το 1894 - 1895 συνέταξε μικρές συλλογές «Ρώσων Συμβολιστών», οι περισσότερες από τις οποίες γράφτηκαν από τον ίδιο τον Bryusov.
Το 1895 ο Bryusov δημοσίευσε το βιβλίο "Αριστουργήματα", το 1897 - το βιβλίο "This is Me" για τον κόσμο των υποκειμενικά παρακμιακών εμπειριών που διακήρυξαν τον εγωκεντρισμό.
Το 1899, μετά την αποφοίτησή του από το πανεπιστήμιο, αφοσιώθηκε ολοκληρωτικά στη λογοτεχνική δραστηριότητα. Για δύο χρόνια εργάστηκε ως γραμματέας της συντακτικής επιτροπής του περιοδικού Russian Archive. Αφού οργάνωσε τον εκδοτικό οίκο Scorpion, ο οποίος άρχισε να δημοσιεύει «νέα λογοτεχνία» (έργα μοντερνιστών), ο Bryusov συμμετείχε ενεργά στην οργάνωση αλμανάκ και του περιοδικού «Libra» (1904 - 1909), του καλύτερου περιοδικού ρωσικού συμβολισμού.
Το 1897, ο Bryusov παντρεύτηκε την Joanna Runt. Ήταν η σύντροφος και η πιο κοντινή βοηθός του ποιητή μέχρι τον θάνατό του.
Το 1900 δημοσιεύτηκε το βιβλίο "The Third Watch", μετά το οποίο ο Bryusov αναγνωρίστηκε ως μεγάλος ποιητής. Το 1903 δημοσίευσε το βιβλίο "Στην πόλη και τον κόσμο", το 1906 - "Στεφάνι" - τα καλύτερα ποιητικά του βιβλία.
Στη συνέχεια εμφανίζονται τα βιβλία «All the Tunes» (1909), «Mirror of Shadows» (1912).
Κατά τη διάρκεια του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου, ο Bryusov ήταν στο μέτωπο ως ανταποκριτής για μια από τις εφημερίδες της Αγίας Πετρούπολης, γράφοντας πατριωτικά ποιήματα, αλλά σύντομα επέστρεψε από το μέτωπο, συνειδητοποιώντας το ανούσιο αυτού του πολέμου για τη Ρωσία.
Γράφει σονέτα, εκδίδει μια συλλογή «Πειράματα» και εργάζεται στο μεγαλειώδες έργο «Dreams of Humanity». Στη συνέχεια, στη βιογραφία του Valery Bryusov, ξεκινά το στάδιο της εργασίας για τον αρμενικό πολιτισμό. Εκδίδει τη συλλογή «Ποίηση της Αρμενίας» (1916), το έργο «Χρονικό των Ιστορικών Μοίρων του Αρμενικού Λαού», άρθρα.
Η ποιητική του δημιουργικότητα ήταν επίσης πολύ έντονη και παραγωγική: στις αρχές της δεκαετίας του '20, δημοσίευσε πέντε βιβλία με νέα ποιήματα, μεταξύ των οποίων το καλύτερο είναι το «Σε τέτοιες μέρες» (1921).
Γνωστός ως εξαιρετικός μεταφραστής, ξεχωριστή θέση κατέχουν οι μεταφράσεις αρμενικής ποίησης και ποιήματα του Verhaeren. Ο Bryusov έκανε πολλά στη μελέτη της ρωσικής γλώσσας, συνέβαλε σημαντικά στη μελέτη των έργων των Πούσκιν, Φετ, Γκόγκολ, Μπλοκ και άλλων Στη σοβιετική εποχή, στο Πανεπιστήμιο της Μόσχας έδωσε μαθήματα για αρχαία και σύγχρονα ρωσικά λογοτεχνία, για τη θεωρία του στίχου και τη λατινική γλώσσα, για την ιστορία των μαθηματικών, πραγματοποίησε σεμινάρια για την ιστορία της Αρχαίας Ανατολής κ.λπ.
Ο Valery Bryusov είναι ένας εξαιρετικός Ρώσος ποιητής της Αργυρής Εποχής. Όμως το είδος της δραστηριότητάς του δεν περιοριζόταν στην ποίηση. Καθιερώθηκε ως ταλαντούχος πεζογράφος, δημοσιογράφος και κριτικός λογοτεχνίας. Μαζί με αυτό, ο Bryusov ασχολήθηκε με μεγάλη επιτυχία σε λογοτεχνικές μεταφράσεις. Και οι οργανωτικές του ικανότητες βρήκαν την εφαρμογή τους στο εκδοτικό έργο.
Η οικογένεια του ποιητή
Μια σύντομη βιογραφία του Valery Yakovlevich Bryusov είναι αδύνατη χωρίς μια ιστορία για την οικογένεια του ποιητή. Αυτό είναι απαραίτητο για να βρεθεί μια εξήγηση για την παρουσία πολλών ταλέντων συγκεντρωμένων σε ένα άτομο. Και η οικογένεια του Valery Bryusov ήταν το θεμέλιο πάνω στο οποίο διαμορφώθηκε η πολύπλευρη προσωπικότητά του.
Έτσι, ο Valery Yakovlevich Bryusov, γεννήθηκε το 1873, 1 Δεκεμβρίου (13), στην οικογένεια ενός πλούσιου εμπόρου, ο οποίος ήταν διάσημος για τους εξαιρετικούς ανθρώπους του. Ο παππούς του ποιητή από τη μητέρα του, Αλεξάντερ Γιακόβλεβιτς Μπακούλιν, ήταν έμπορος και ποιητής-μυθογράφος από μια πολύ πλούσια οικογένεια εμπόρων στην πόλη Yelets. Μαζί με αμέτρητους μύθους, το αρχείο του παππού μου περιείχε μυθιστορήματα, ιστορίες, ποιήματα και λυρικά ποιήματα, γραμμένα από αυτόν χωρίς ελπίδα αναγνώστη.
Αφοσιωμένος ανιδιοτελώς στη λογοτεχνία και ονειρευόμενος να αφοσιωθεί ολοκληρωτικά σε αυτήν, ο Alexander Yakovlevich αναγκάστηκε να ασχοληθεί με εμπορικές υποθέσεις όλη του τη ζωή για να μπορέσει να συντηρήσει επαρκώς την οικογένειά του. Πολλά χρόνια αργότερα, ο διάσημος εγγονός θα χρησιμοποιούσε το όνομα του παππού του για να υπογράψει μερικά από τα έργα του.
Από την πλευρά του πατέρα του, ο Valery Bryusov είχε έναν εξίσου αξιόλογο παππού. Ο Kuzma Andreevich ήταν δουλοπάροικος του διάσημου γαιοκτήμονα Bruce εκείνη την εποχή. Εξ ου και το επώνυμο. Το 1859, ο παππούς μου αγόρασε την ελευθερία του από τον γαιοκτήμονα, άφησε την Κόστρομα και μετακόμισε στη Μόσχα. Στην πρωτεύουσα, ο Kuzma Andreevich έγινε επιτυχημένος έμπορος και στη λεωφόρο Tsvetnoy αγόρασε ένα σπίτι στο οποίο γεννήθηκε και έζησε για πολύ καιρό ο μετέπειτα διάσημος εγγονός του, Valery Yakovlevich Bryusov.
Ο πατέρας του Valery Yakovlevich, Yakov Kuzmich Bryusov, επίσης έμπορος και ποιητής, δημοσιεύτηκε σε μικρές εκδόσεις. Ήταν ο πατέρας που έστειλε το πρώτο ποίημα του γιου του στον εκδότη ενός από τα περιοδικά, το οποίο δημοσιεύτηκε. Το ποίημα ονομαζόταν «Γράμμα στον εκδότη», ο Valery ήταν 11 ετών τότε.
Η αδερφή του Bryusov, Nadezhda Yakovlevna (1881-1951), όπως πολλοί στην οικογένεια, ήταν ένα δημιουργικό και μουσικά προικισμένο άτομο. Έγινε καθηγήτρια στο Ωδείο της Μόσχας. Έχει στο ενεργητικό της αρκετές επιστημονικές εργασίες για τη μουσική παιδαγωγική και τη λαϊκή μουσική. Και ο μικρότερος αδελφός του Valery Bryusov, (1885-1966), ήταν αρχαιολόγος και διδάκτωρ ιστορικών επιστημών, ο οποίος έγραψε έργα για την ιστορία της νεολιθικής και της εποχής του χαλκού.
Τα παιδικά χρόνια του ποιητή
Σε συνέχεια της περιγραφής της σύντομης βιογραφίας του Valery Yakovlevich Bryusov, είναι απαραίτητο να σημειώσουμε τα παιδικά χρόνια του ποιητή. Ως παιδί, ο Valery Bryusov αφέθηκε στην τύχη του, καθώς οι γονείς του δεν έδωσαν ιδιαίτερη προσοχή στην ανατροφή των απογόνων τους. Ωστόσο, τα παιδιά απαγορεύονταν αυστηρά να διαβάζουν θρησκευτική λογοτεχνία επειδή οι γονείς ήταν πεπεισμένοι άθεοι και υλιστές. Στη συνέχεια, ο Bryusov θυμήθηκε ότι οι γονείς του τον μύησαν στις αρχές του υλισμού και τις ιδέες του Δαρβίνου πριν τον μάθουν να μετράει. Οποιαδήποτε άλλη λογοτεχνία στην οικογένεια επιτρεπόταν, έτσι ο νεαρός Bryusov καταβρόχθιζε τα πάντα: από τα έργα του Ιουλίου Βερν μέχρι τα pulp μυθιστορήματα.
Οι γονείς τους έδωσαν σε όλα τα παιδιά τους, συμπεριλαμβανομένου του Valery, εξαιρετική εκπαίδευση. Το 1885, σε ηλικία έντεκα ετών, άρχισε να σπουδάζει στο ιδιωτικό κλασικό γυμνάσιο του F. I. Kreiman και αμέσως στη δεύτερη τάξη. Στην αρχή, ο νεαρός Bryusov πέρασε πολύ δύσκολες στιγμές: άντεξε τη γελοιοποίηση από τους συμμαθητές του και δυσκολευόταν να συνηθίσει τους περιορισμούς και την τάξη. Ωστόσο, πολύ σύντομα κέρδισε την εύνοια των συντρόφων του με την εξυπνάδα και το ταλέντο του ως αφηγητής. Ο Valery μπορούσε να ξαναδιηγηθεί ολόκληρα βιβλία με ενδιαφέρον και ενθουσιασμό, συγκεντρώνοντας πολλούς ακροατές γύρω του. Αλλά το 1889, ο μαθητής γυμνασίου Bryusov εκδιώχθηκε για την ελεύθερη σκέψη και τις αθεϊστικές του απόψεις.
Στη συνέχεια παρακολουθεί εκπαίδευση σε άλλο ιδιωτικό γυμναστήριο. Αυτό το εκπαιδευτικό ίδρυμα ανήκει σε κάποιον L.I Polivanov, έναν σπουδαίο δάσκαλο, του οποίου η καθοδήγηση είχε ανεκτίμητη επιρροή στην κοσμοθεωρία του νεαρού Bryusov. Το 1893 ολοκλήρωσε με επιτυχία τις σπουδές του στο γυμνάσιο και εισήλθε στην Ιστορική και Φιλολογική Σχολή του Πανεπιστημίου της Μόσχας, από την οποία αποφοίτησε το 1899.
Πρώτη λογοτεχνική εμπειρία
Ήδη σε ηλικία δεκατριών ετών, ο Valery ήταν σίγουρος ότι θα γινόταν διάσημος ποιητής. Ενώ σπούδαζε στο γυμνάσιο Kreiman, ο νεαρός Bryusov έγραψε αρκετά καλή ποίηση και δημοσίευσε ένα χειρόγραφο περιοδικό. Ταυτόχρονα, σημειώθηκε η πρώτη του εμπειρία στη συγγραφή πεζογραφίας. Είναι αλήθεια ότι οι πρώτες ιστορίες ήταν λίγο γωνιακές.
Ως έφηβος, ο Bryusov ήταν παθιασμένος με την ποίηση του Nekrasov και του Nadson. Αργότερα, με το ίδιο πάθος, διάβασε τα έργα των Mallarmé, Verlaine και Baudelaire, που άνοιξαν τον κόσμο του γαλλικού συμβολισμού στον νεαρό ποιητή.
Με το ψευδώνυμο Valery Maslov το 1894-1895. Ο Bryusov δημοσιεύει τρεις συλλογές "Ρώσοι Συμβολιστές", όπου δημοσιεύει τα ποιήματά του με διαφορετικά ψευδώνυμα. Μαζί με ποιήματα, ο Bryusov συμπεριέλαβε στις συλλογές τα έργα του φίλου του A. A. Miropolsky και του λάτρη του οπίου, μυστικιστικού ποιητή A. M. Dobrolyubov. Οι συλλογές γελοιοποιήθηκαν από τους κριτικούς, αλλά αυτό δεν απέτρεψε τον Bryusov από το να γράψει ποίηση με το πνεύμα του συμβολισμού, αλλά μάλλον το αντίθετο.
Νεολαία ιδιοφυΐας
Συνεχίζοντας την περιγραφή της σύντομης βιογραφίας του Valery Yakovlevich Bryusov, είναι απαραίτητο να σημειωθεί η δημοσίευση της πρώτης συλλογής ποιημάτων του νεαρού ποιητή (ο Bryusov ήταν 22 ετών εκείνη την εποχή). Ονόμασε τη συλλογή του «Αριστουργήματα», που προκάλεσε και πάλι γέλια και επιθέσεις από τους κριτικούς, σύμφωνα με τους οποίους ο τίτλος ήταν αντίθετος με το περιεχόμενο.
Το νεανικό θράσος, ο ναρκισσισμός και η αλαζονεία ήταν χαρακτηριστικά του ποιητή Bryusov της εποχής εκείνης. «Τα νιάτα μου είναι τα νιάτα μιας ιδιοφυΐας. «Έζησα και ενήργησα με τέτοιο τρόπο που μόνο οι μεγάλες πράξεις μπορούσαν να δικαιολογήσουν τη συμπεριφορά μου», έγραψε ο νεαρός ποιητής στο προσωπικό του ημερολόγιο, σίγουρος για την αποκλειστικότητά του.
Η απόσπαση από τον κόσμο και η επιθυμία να κρυφτείς από μια βαρετή καθημερινή ύπαρξη εντοπίζονται στα ποιήματα της πρώτης συλλογής και γενικά στους στίχους του Bryusov. Ωστόσο, θα ήταν άδικο να μην σημειωθεί η συνεχής αναζήτηση νέων ποιητικών μορφών, οι προσπάθειες δημιουργίας ασυνήθιστων ομοιοκαταληξιών και ζωηρών εικόνων.
Decadence: ένα κλασικό συμβολισμό
Η ζωή και το έργο του Valery Bryusov δεν κύλησαν πάντα ομαλά. Η σκανδαλώδης ατμόσφαιρα γύρω από την κυκλοφορία της συλλογής «Αριστουργήματα» και ο συγκλονιστικός χαρακτήρας ορισμένων ποιημάτων τράβηξαν την προσοχή σε μια νέα τάση στην ποίηση. Και ο Bryusov έγινε γνωστός στους ποιητικούς κύκλους ως προπαγανδιστής και οργανωτής συμβολισμών στη Ρωσία.
Η παρακμιακή περίοδος στο έργο του Bryusov τελειώνει με την κυκλοφορία της δεύτερης συλλογής ποιημάτων του, "This is Me", το 1897. Εδώ ο νεαρός ποιητής φαίνεται ακόμα να είναι ένας ψυχρός ονειροπόλος, αποκομμένος από τον ασήμαντο, μισητό κόσμο.
Αλλά σταδιακά του έρχεται μια επανεξέταση της δημιουργικότητάς του. Ο Bryusov είδε παντού ηρωισμό και υπεροχή, μυστήριο και τραγωδία. Τα ποιήματά του αποκτούν μια ορισμένη σαφήνεια όταν, στα τέλη του 19ου αιώνα, σημειώθηκαν σημαντικές αλλαγές στη λογοτεχνία και ο συμβολισμός θεωρήθηκε ένα αυτάρκης κίνηση.
Η κυκλοφορία των ακόλουθων συλλογών ("Third Watch" - 1900, "To the City and the World" - 1903, "Wreath" - 1906) αποκάλυψε την κατεύθυνση της ποίησης του Bryusov προς τον γαλλικό "Parnassus", τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα του οποίου ήταν ιστορικές και μυθολογικές πλοκές γραμμές, σταθερότητα των μορφών του είδους, πλαστικότητα στιχουργίας, τάση για εξωτισμό. Μεγάλο μέρος της ποίησης του Bryusov ήταν από γαλλικό συμβολισμό με πολλές ποιητικές αποχρώσεις, διαθέσεις και αβεβαιότητες.
Η συλλογή "Mirror of Shadows", που δημοσιεύτηκε το 1912, διακρίθηκε για την αξιοσημείωτη απλοποίηση των μορφών. Αλλά η φύση του ποιητή επικράτησε και το μεταγενέστερο έργο του Bryusov στράφηκε και πάλι προς την περιπλοκή του ύφους, της αστικοποίησης, της επιστημονικότητας και του ιστορικισμού, καθώς και στην εμπιστοσύνη του ποιητή στην ύπαρξη πολλών αληθειών στην ποιητική τέχνη.
Εξωποιητική δραστηριότητα
Κατά την περιγραφή μιας σύντομης βιογραφίας του Valery Yakovlevich Bryusov, είναι απαραίτητο να θίξουμε ορισμένα σημαντικά σημεία. Μετά την αποφοίτησή του από το πανεπιστήμιο το 1899, ο Valery Yakovlevich εργάστηκε στο περιοδικό Russian Archive. Την ίδια χρονιά, ηγήθηκε του εκδοτικού οίκου Scorpion, καθήκον του οποίου ήταν να ενώσει εκπροσώπους της νέας τέχνης. Και το 1904, ο Bryusov έγινε ο συντάκτης του περιοδικού "Scales", το οποίο έγινε η ναυαρχίδα του ρωσικού συμβολισμού.
Αυτή τη στιγμή, ο Valery Yakovlevich γράφει πολλά κριτικά, θεωρητικά, επιστημονικά άρθρα για διάφορα θέματα. Μετά την κατάργηση του περιοδικού «Scales» το 1909, διηύθυνε το τμήμα λογοτεχνικής κριτικής στο περιοδικό «Russian Thought».
Μετά έγινε η επανάσταση του 1905. Ο Bryusov το αντιλήφθηκε ως αναπόφευκτο. Εκείνη την περίοδο έγραψε μια σειρά από ιστορικά μυθιστορήματα και ασχολήθηκε με τις μεταφράσεις. Μετά την Οκτωβριανή Επανάσταση, συνεργάστηκε ενεργά με τη σοβιετική κυβέρνηση και μάλιστα εντάχθηκε στο Μπολσεβίκο Κόμμα το 1920.
Το 1917, ο Valery Bryusov ήταν επικεφαλής της επιτροπής εγγραφής τύπου, επικεφαλής επιστημονικών βιβλιοθηκών και λογοτεχνίας. τμήμα του Λαϊκού Επιμελητηρίου Παιδείας. Κατέχει υψηλές θέσεις στο Κρατικό Ακαδημαϊκό Συμβούλιο και δίνει διαλέξεις στο Κρατικό Πανεπιστήμιο της Μόσχας.
Το 1921, ο Bryusov οργάνωσε το Ανώτερο Ινστιτούτο Λογοτεχνίας και Τέχνης και έγινε ο πρώτος του πρύτανης. Παράλληλα, διδάσκει στο Ινστιτούτο Λέξεων και στην Κομμουνιστική Ακαδημία.
Ο Valery Yakovlevich Bryusov πέθανε στο διαμέρισμά του στη Μόσχα το 1924, στις 9 Οκτωβρίου, από λοβώδη πνευμονία. Τάφηκε στη Μόσχα στο νεκροταφείο Novodevichy.
Bryusov Valery Yakovlevich - κριτικός λογοτεχνίας, ποιητής, μεταφραστής, κριτικός, θεατρικός συγγραφέας και πεζογράφος. Θεωρείται ο ιδρυτής του ρωσικού συμβολισμού. Μετά το τέλος της Οκτωβριανής Επανάστασης ασχολήθηκε με κοινωνικές και παιδαγωγικές δραστηριότητες. Σε αυτό το άρθρο θα σας παρουσιαστεί μια βιογραφία του Bryusov. Ας ξεκινήσουμε λοιπόν.
Παιδική ηλικία και σπουδές
Ο Bryusov Valery Yakovlevich γεννήθηκε το 1873 σε μια οικογένεια εμπόρων. Ο παππούς του από τον πατέρα του ήταν έμπορος από πρώην δουλοπάροικους και ο παππούς του από τη μητέρα του ήταν αυτοδίδακτος ποιητής. Ο πατέρας του αγοριού ενδιαφέρθηκε για τις φυσικές επιστήμες και τη λογοτεχνία.
Μετά την αποφοίτησή του από το γυμνάσιο Polivanov, ο L.I Valery εισήλθε στο Πανεπιστήμιο της Μόσχας στη Φιλολογική και Ιστορική Σχολή. Ο μελλοντικός ποιητής κατάφερε να αποφοιτήσει με δίπλωμα 1ου βαθμού. Το 1896, ο νεαρός παντρεύτηκε την Joanna Runt, η οποία έγινε πιστή βοηθός του (και μετά τον θάνατό της, εκδότης της κληρονομιάς και φύλακας του αρχείου). Ήδη στη νεολαία του, η προσωπικότητα του Bryusov χωρίστηκε σε δύο αντινομικές συνιστώσες: το ένα περιλάμβανε αφοσίωση στα στοιχεία της ζωής (ρουλέτα, νυχτερινά εστιατόρια, παιχνίδι παθών, ερωτισμός) και το δεύτερο - οργανωτική δραστηριότητα με ισχυρή θέληση, μια τάση για «εαυτό -κατασκευάζει» και διαχειρίζεται διάφορες καταστάσεις και ανθρώπους γύρω του.
Δημιουργικό ντεμπούτο και πρώτες συλλογές
Μπορούμε να πούμε ότι το 1894-1895 είναι τα χρόνια που ξεκίνησε η δημιουργική βιογραφία του Bryusov. Οι τρεις πρώτες συλλογές εκδόθηκαν με τον τίτλο «Ρώσοι Συμβολιστές». Περιλάμβαναν μεταφράσεις αρκετών Γάλλων συμβολιστών, καθώς και έργα επίδοξων ποιητών. Με βάση περαιτέρω ποιητικές συλλογές - "This Is Me", "Romances Without Words", "Masterpieces" - μπορούμε να πούμε ότι ο Valery έγινε όχι μόνο οπαδός του συμβολισμού, αλλά και οργανωτής και προπαγανδιστής αυτού του κινήματος. Μετά από ένα επιδέξια ενορχηστρωμένο σκάνδαλο που αφορούσε μια σειρά από συγκλονιστικά ποιήματα, το νέο σχολείο έγινε αμέσως το επίκεντρο της λογοτεχνικής κοινότητας. Βιβλία ποίησης από το 1900-1909 - "The Third Watch", "To the City and the World", "Wreath", "All Tunes" - συνέδεσαν τον αντινομικό προσανατολισμό των έργων του με τις παραδόσεις του γαλλικού "Παρνασσού", που διακρινόταν από λεκτική πλαστικότητα, συμπαγείς στίχους και ειδώντες μορφές, καθώς και από κλίση προς τον εξωτισμό και τα μυθολογικά, ιστορικά θέματα.
Μετά το 1910, ο ποιητής Valery Bryusov αποφάσισε να προχωρήσει σε απλούστερες φόρμες ("Mirror of Shadows"), αλλά στο μεταγενέστερο έργο του επέστρεψε ξανά στην περιπλοκή του στυλ και της γλώσσας. Τα ποιήματα εκείνης της περιόδου αποκαλύπτουν συμπλέγματα μεταφορικής και θεματικής φύσης που διακρίνουν όλο το έργο του: ιστορικισμός, πολεοδομία, πεποίθηση για την εγγενή αξία της τέχνης και την πολλαπλότητα των αληθειών.
Λογοτεχνικό περιβάλλον και άλλες δραστηριότητες
Στο 2ο μισό της δεκαετίας του 1890, ο κύκλος των συνδέσεων του Bryusov στον λογοτεχνικό κόσμο επεκτάθηκε σημαντικά (γνωριμία με τους F.K. Sologub, K.M. Fofanov, N.M. Minsky, K.D. Balmont, Z.N. Gippius, D. S. Merezhkovsky, K. K. S.Slu). Το 1899, ηγήθηκε του εκδοτικού οίκου Scorpion, ο οποίος έθεσε ως καθήκον να ενώσει όλους τους ανθρώπους της «νέας τέχνης». Το 1904-1909, ο Valery υπηρέτησε ως συντάκτης στο περιοδικό "Scales". Στην ουσία, αυτή η έκδοση ήταν το κεντρικό όργανο του ρωσικού συμβολισμού. Στο "Scales" ο Bryusov δημοσίευσε μια σειρά προγραμματικών θεωρητικών και κριτικών άρθρων, καθώς και κριτικές και σημειώσεις για Ρώσους ποιητές. Ο Valery έγινε γνωστός ως ο κύριος του ρωσικού συμβολισμού. Από την άλλη, ο Bryusov δεν συμφωνούσε με τη θεουργική του κατεύθυνση και επέμενε στην κυριαρχία της τέχνης. Ο Ρώσος ποιητής αρνήθηκε να δεχτεί τη σχέση του με κοινωνικοπολιτικά και μυστικοθεολογικά φαινόμενα.
Δυστυχώς, η «Ζυγαριά» έκλεισε το 1909. Μετά από αυτό, ο Valery ήταν επικεφαλής του τμήματος κριτικής του περιοδικού Russian Thought. Εκεί άρχισε να προσελκύει συμβολιστές συγγραφείς για να καταστρέψει την απομόνωση της συμβολιστικής σχολής στον κόσμο της λογοτεχνίας.
Ιστορικά μυθιστορήματα και έννοιες
Ο Valery Bryusov, του οποίου η προσωπική ζωή δεν παρενέβη ποτέ στη δημιουργικότητά του, έδειξε συνεχές ενδιαφέρον για την ιστορία. Προσπάθησε να δώσει μια αντικειμενική εκτίμηση των γεγονότων σύμφωνα με τα παγκόσμια γεγονότα. Όλα ξεκίνησαν με τη δημοσίευση πολιτικών κριτικών στο έντυπο New Way. Ο Ρώσος ποιητής αντιλήφθηκε την επανάσταση του 1905 ως την αναπόφευκτη καταστροφή του πολιτισμού του παρελθόντος. Ταυτόχρονα, παραδέχτηκε την πιθανότητα του θανάτου του, όντας μέρος του παλιού κόσμου («Οι Ερχόμενοι Ούννοι»). Το 1907-1912, ο Valery χάνει το ενδιαφέρον του για την τρέχουσα πολιτική, αλλά ταυτόχρονα εντείνεται η επιθυμία του να κατανοήσει τους βαθείς νόμους της ιστορικής διαδικασίας.
Στα έργα «Βωμός της Νίκης» και «Φωτιά Άγγελος» περιγράφει κρίσιμες ιστορικές εποχές, προσπαθώντας να μεταφέρει στους αναγνώστες την κρίση του κόσμου μέσα από ιστορικές αναλογίες. Κατά τη διάρκεια του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου, ο Valery υποστήριξε τη διατήρηση του στρατιωτικού πατριωτισμού ("7 χρώματα του ουράνιου τόξου", "The Ninth Stone"). Αλλά αφού εργάστηκε στο μέτωπο ως πολεμικός ανταποκριτής, ο ποιητής συνειδητοποίησε την απανθρωπιά της εχθρότητας μεταξύ των κρατών.
Λογοτεχνικές-ιστορικές και μεταφραστικές δραστηριότητες
Το 1898, ο Valery Bryusov, του οποίου το έργο είναι γνωστό σε όλους τους θαυμαστές του συμβολισμού, συνάντησε τον P. I. Bartenev. Ο τελευταίος ήταν επικεφαλής της συντακτικής επιτροπής του περιοδικού Russian Archives. Έτσι ξεκίνησε η μακροχρόνια συνεργασία τους, κατά την οποία ο Valery ασχολήθηκε με σχολιασμό, εκδοτικό και λογοτεχνικό-ιστορικό έργο. Επίσης σε όλη του τη ζωή, ο Bryusov έκανε λογοτεχνικές μεταφράσεις (T. Gautier, O. Wilde, M. Maeterlinck, S. Mallarmé, P. Verlaine, E. Poe, E. Verhaerne, J. W. Goethe, J. Byron, Αρμένιοι ποιητές, αρχαίοι συγγραφείς , και τα λοιπά.). Από την αρχή των πρώτων του έργων έως τα τελευταία του, το μεταφραστικό στυλ του Valery άλλαξε αισθητά - από ελεύθερες μεταγραφές εξελίχθηκε σε θεμελιώδη κυριολεξία.
Παιδαγωγικό και πολιτιστικό-εκπαιδευτικό έργο μετά τον Οκτώβριο
Κατά τη διάρκεια και μετά την Οκτωβριανή Επανάσταση, η βιογραφία του Bryusov ήταν γεμάτη από πολλά σημαντικά γεγονότα τόσο στη δουλειά όσο και στη ζωή του. Ο ποιητής δέχτηκε τη νέα κυβέρνηση και έγινε επικεφαλής της Επιτροπής Εγγραφής Τύπου. Στη συνέχεια, ο Valery ηγήθηκε του τμήματος της βιβλιοθήκης της Μόσχας στο Λαϊκό Επιμελητήριο για την Εκπαίδευση. Όμως η πιο υπεύθυνη θέση του ήταν αυτή του προέδρου του προεδρείου της Ένωσης Ποιητών. Το 1920, ο Bryusov εντάχθηκε στις τάξεις του RCP και ένα χρόνο αργότερα οργάνωσε ένα λογοτεχνικό και καλλιτεχνικό πανεπιστήμιο. Οι εκπαιδευτικές δραστηριότητες του ποιητή δεν περιορίζονταν μόνο στις διαλέξεις. Δημοσίευσε ένα άρθρο για τους τρόπους ανάπτυξης της λογοτεχνίας, δημιούργησε μια ιστορική ανθολογία με το όνομα «Dreams of Humanity», περιγράφοντας σε αυτήν όλες τις μορφές έκφρασης του ανθρώπινου στίχου. Στα «Όνειρα», ο Βαλέρι περιελάμβανε έργα Αρμενίων και Λατίνων ποιητών, καθώς και διάφορες σχηματοποιήσεις ποιητικών μορφών, από την ιαπωνική τάνκα μέχρι τη στροφή του Αλκαίου. Την ίδια περίοδο έγραψε ένα έργο αφιερωμένο στην επίλυση προβλημάτων της ποίησης.
Τελευταίοι στίχοι
Οι όψιμες ποιητικές συλλογές του Bryusov (Last Dreams, Dali, Mig, In Days Like These, Mea) διακρίνονται από επίσημους πειραματισμούς. Δείχνουν τα χαρακτηριστικά της επιστημονικής ποίησης, που επινοήθηκε από τον Γάλλο ποιητή Ζιλ στις αρχές του 1900. Πρόκειται για τα ποιήματα «Reality», «World of N Dimensions», «World of Electron». Λόγω περιττής πολυπλοκότητας, πολλά μεταγενέστερα ποιήματα δεν έγιναν κατανοητά από τους σύγχρονους, αλλά τους έδειξαν ξεκάθαρα τις δυνατότητες της ρωσικής στιχουργίας.
Κληρονομία
Αυτή ήταν ολόκληρη η βιογραφία του Bryusov. Η κληρονομιά του Valery Yakovlevich είναι πολύ εκτεταμένη. Εκτός από πεζά και ποιητικά έργα, πραγματοποίησε πολλές μεταφράσεις ποιημάτων Ιταλών, Γερμανών, Άγγλων, Γάλλων και αρχαίων συγγραφέων. Τα κριτικά του άρθρα βοηθούν στην καλύτερη κατανόηση της λογοτεχνικής κατάστασης στο γύρισμα του 19ου και του 20ού αιώνα. Και τα έργα για την ποίηση και την ποιητική έρευνα συνέβαλαν σοβαρά στην ανάπτυξη της ρωσικής λογοτεχνικής κριτικής. Ο Bryusov πέθανε το 1924 στη Μόσχα.
Βιογραφία
Valery Yakovlevich Bryusov (1 Δεκεμβρίου 1873, Μόσχα - 9 Οκτωβρίου 1924, ό.π.) - Ρώσος ποιητής, πεζογράφος, θεατρικός συγγραφέας, μεταφραστής, κριτικός λογοτεχνίας, κριτικός λογοτεχνίας και ιστορικός. Ένας από τους ιδρυτές του ρωσικού συμβολισμού.
Παιδική ηλικία
Ο Valery Bryusov γεννήθηκε την 1η Δεκεμβρίου 1873 στη Μόσχα, σε οικογένεια εμπόρων. Ο μελλοντικός δάσκαλος του συμβολισμού ήταν, από την πλευρά της μητέρας του, ο εγγονός του ποιητή-μυθογράφου A. Bakulin, ο οποίος δημοσίευσε τη δεκαετία του 1840. η συλλογή "Fables of a Provincial" (ο Bryusov υπέγραψε μερικά από τα έργα του με το όνομα του παππού του). Έχοντας λάβει την ελευθερία του, ξεκίνησε μια εμπορική επιχείρηση στη Μόσχα.
Ο παππούς του Valery, Kuzma Andreevich, ο πρόγονος των Bryusov, ήταν δουλοπάροικος του γαιοκτήμονα Bryus. Το 1859, αγόρασε την ελευθερία του και μετακόμισε από το Kostroma στη Μόσχα, όπου αγόρασε ένα σπίτι στη λεωφόρο Tsvetnoy. Ο ποιητής γεννήθηκε σε αυτό το σπίτι και έζησε μέχρι το 1910.
Ο πατέρας του Bryusov, Yakov Kuzmich Bryusov (1848-1907), συμπαθούσε τις ιδέες των λαϊκιστών επαναστατών. Δημοσίευσε ποιήματα σε περιοδικά. το 1884, ο Yakov Bryusov έστειλε στο περιοδικό "Sincere Word" μια "Επιστολή στον Συντάκτη" που έγραψε ο γιος του, περιγράφοντας τις καλοκαιρινές διακοπές της οικογένειας Bryusov. Η «επιστολή» δημοσιεύτηκε (αρ. 16, 1884).
Παρασυρμένος από τις ιπποδρομίες, ο πατέρας σπατάλησε όλη του την περιουσία στα στοιχήματα. Ενδιαφέρθηκε επίσης για τις ιπποδρομίες και τον γιο του, του οποίου η πρώτη ανεξάρτητη δημοσίευση (στο περιοδικό «Russian Sport» το 1889) ήταν ένα άρθρο για την υπεράσπιση του στοιχήματος. Οι γονείς έκαναν ελάχιστα για να μεγαλώσουν τη Valery και το αγόρι αφέθηκε στην τύχη του. μεγάλη προσοχή στην οικογένεια Bryusovήταν αφοσιωμένος στις «αρχές του υλισμού και του αθεϊσμού», έτσι στον Valery απαγορεύτηκε αυστηρά να διαβάζει θρησκευτική λογοτεχνία («Με προστάτευαν με ζήλο από τα παραμύθια, από κάθε είδους «διαβολικότητα». Αλλά έμαθα για τις ιδέες του Δαρβίνου και τις αρχές του υλισμού πριν μάθω να πολλαπλασιάζομαι», θυμάται ο Bryusov). αλλά ταυτόχρονα, δεν επιβλήθηκαν άλλοι περιορισμοί στο αναγνωστικό εύρος του νεαρού, επομένως, μεταξύ των «φίλων» των πρώτων χρόνων του ήταν τόσο η λογοτεχνία για τη φυσική ιστορία όσο και τα «γαλλικά μυθιστορήματα», βιβλία των Jules Verne και Mine Reid και επιστημονικά άρθρα - με μια λέξη, "ό,τι βρήκες κάτω από το χέρι σου." Ταυτόχρονα, ο μελλοντικός ποιητής έλαβε καλή εκπαίδευση - σπούδασε σε δύο γυμνάσια της Μόσχας (από το 1885 έως το 1889 - στο ιδιωτικό κλασικό γυμνάσιο του F. I. Kreiman (διώχθηκε για προώθηση αθεϊστικών ιδεών), το 1890-1893 - στο ιδιωτικό γυμνάσιο της L. I. Polivanova, η τελευταία, εξαιρετική δασκάλα, είχε σημαντική επιρροή στον νεαρό ποιητή. Στα τελευταία του χρόνια στο γυμνάσιο, ο Bryusov ενδιαφέρθηκε για τα μαθηματικά.
Είσοδος στη λογοτεχνία. «Decadence» της δεκαετίας του 1890
Ήδη σε ηλικία 13 ετών, ο Bryusov συνέδεσε το μέλλον του με την ποίηση. Τα πρώτα γνωστά ποιητικά πειράματα του Bryusov χρονολογούνται από το 1881. Λίγο αργότερα εμφανίστηκαν οι πρώτες (μάλλον άτεχνες) ιστορίες του. Ενώ σπούδαζε στο γυμνάσιο Kreiman, ο Bryusov έγραψε ποίηση και δημοσίευσε ένα χειρόγραφο περιοδικό. Στην εφηβεία του, ο Bryusov θεωρούσε τον Nekrasov το λογοτεχνικό του είδωλο και στη συνέχεια γοητεύτηκε από την ποίηση του Nadson.
Στις αρχές της δεκαετίας του 1890, είχε έρθει η ώρα για τον Bryusov να ενδιαφερθεί για τα έργα των Γάλλων συμβολιστών - Baudelaire, Verlaine, Mallarmé. «Η γνωριμία με την ποίηση του Βερλαίν και του Μαλαρμέ και σύντομα ο Μπωντλαίρ, στις αρχές της δεκαετίας του '90, άνοιξε έναν νέο κόσμο για μένα. «Υπό την εντύπωση της δημιουργικότητάς τους, δημιουργήθηκαν εκείνα από τα ποιήματά μου που πρωτοεμφανίστηκαν σε έντυπη μορφή», θυμάται ο Bryusov. Το 1893, γράφει μια επιστολή (την πρώτη από τις οποίες γνωρίζουμε) στον Verlaine, στην οποία μιλά για την αποστολή του να διαδώσει συμβολισμούς στη Ρωσία και αυτοσυστήνεται ως ο ιδρυτής αυτού του νέου λογοτεχνικού κινήματος για τη Ρωσία. Θαυμάζοντας τον Βερλαίν, ο Μπριούσοφ στα τέλη του 1893 δημιούργησε το δράμα «Οι παρακμιακές. (Τέλος του Αιώνα)», που αφηγείται τη βραχύβια ευτυχία της διάσημης Γαλλίδας συμβολίστριας με τη Mathilde Mothe και αγγίζει τη σχέση του Verlaine με τον Arthur Rimbaud.
Στη δεκαετία του 1890, ο Bryusov έγραψε αρκετά άρθρα για Γάλλους ποιητές. Μεταξύ 1894 και 1895, δημοσίευσε (με το ψευδώνυμο Valery Maslov) τρεις συλλογές Ρώσων Συμβολιστών, οι οποίες περιλάμβαναν πολλά από τα δικά του ποιήματα (συμπεριλαμβανομένων με διάφορα ψευδώνυμα). Τα περισσότερα από αυτά γράφτηκαν υπό την αναμφισβήτητη επιρροή των Γάλλων συμβολιστών. Εκτός από του Bryusov, οι συλλογές αντιπροσώπευαν ευρέως ποιήματα του A. A. Miropolsky (Lang), φίλου του Bryusov, καθώς και του A. Dobrolyubov, ενός μυστικιστή ποιητή. Το τρίτο τεύχος των «Ρώσων Συμβολιστών» παρουσίαζε το μονόστιχο ποίημα του Bryusov «Oh, close your pale legs», το οποίο γρήγορα κέρδισε φήμη, διασφαλίζοντας την απόρριψη της κριτικής και του ομηρικού γέλιου από το κοινό σε σχέση με τις συλλογές. Για πολύ καιρό, το όνομα του Bryusov, όχι μόνο μεταξύ της αστικής τάξης, αλλά και μεταξύ της παραδοσιακής, «επαγγελματικής», «ιδεολογικής» διανόησης, συνδέθηκε ακριβώς με αυτό το έργο - τη «λογοτεχνική τάξη» (κατά τα λόγια του S. A. Vengerov ). Ο Vladimir Solovyov αντιμετώπισε τα πρώτα έργα των Ρώσων παρακμιακών με ειρωνεία, γράφοντας μια πνευματώδη κριτική για τη συλλογή για το Vestnik Evropy (ο Solovyov έγραψε επίσης αρκετές γνωστές παρωδίες του στυλ των "Ρώσων Συμβολιστών"). Ωστόσο, αργότερα ο ίδιος ο Bryusov μίλησε για αυτές τις πρώτες συλλογές του:
Θυμάμαι και αυτά τα βιβλία
Σαν μισοκοιμισμένος μια πρόσφατη μέρα
Τολμήσαμε, ήμασταν παιδιά,
Όλα μας φάνηκαν σε ένα έντονο φως.
Τώρα υπάρχει σιωπή και σκιά στην ψυχή μου.
Το πρώτο βήμα είναι πολύ μακριά
Πέντε χρόνια πτήσης είναι σαν πέντε αιώνες.
- Συλλογή “Tertia Vigilia”, 1900
Το 1893, ο Bryusov εισήλθε στη Σχολή Ιστορίας και Φιλολογίας του Πανεπιστημίου της Μόσχας, όπου, παρεμπιπτόντως, σπούδασε μαζί με έναν άλλο διάσημο συμμαθητή - ιστορικό λογοτεχνίας Vladimir Savodnik. Τα κύρια ενδιαφέροντά του κατά τα φοιτητικά του χρόνια ήταν η ιστορία, η φιλοσοφία, η λογοτεχνία, η τέχνη, οι γλώσσες. («...Αν ζούσα εκατό ζωές, δεν θα ικανοποιούσαν όλη τη δίψα για γνώση που με καίει», σημείωνε στο ημερολόγιό του ο ποιητής). Στη νεολαία του, ο Bryusov ενδιαφέρθηκε επίσης για το θέατρο και έπαιξε στη σκηνή του Γερμανικού Ομίλου της Μόσχας. εδώ γνώρισε τη Natalya Alexandrovna Daruzes (η οποία εμφανίστηκε στη σκηνή με το όνομα Raevskaya), η οποία σύντομα έγινε η αγαπημένη του ποιητή (η πρώτη αγάπη του Bryusov, η Elena Kraskova, πέθανε ξαφνικά από ευλογιά την άνοιξη του 1893· πολλά από τα ποιήματα του Bryusov του 1892-1893 είναι αφιερωμένο σε αυτήν) Ο Daruzes Bryusov βίωσε την αγάπη για το "Tala" μέχρι το 1895.
Το 1895, δημοσιεύτηκε η πρώτη συλλογή αποκλειστικά ποιημάτων του Bryusov - "Chefs d'oeuvre" ("Αριστουργήματα"). Το ίδιο το όνομα της συλλογής, το οποίο, σύμφωνα με τους κριτικούς, δεν αντιστοιχούσε στο περιεχόμενο της συλλογής (ο ναρκισσισμός ήταν χαρακτηριστικός του Bryusov τη δεκαετία του 1890· για παράδειγμα, το 1898, ο ποιητής έγραψε στο ημερολόγιό του: «Η νεολαία μου είναι η νεανική ιδιοφυΐα έζησα και έδρασα με τέτοιο τρόπο που μόνο οι μεγάλες πράξεις μπορούν να δικαιολογήσουν τη συμπεριφορά μου». Εξάλλου, στον πρόλογο της συλλογής ο συγγραφέας αναφέρει: «Όταν δημοσιεύω το βιβλίο μου αυτές τις μέρες, δεν περιμένω σωστή αποτίμησή του ούτε από τους κριτικούς ούτε από το κοινό. Δεν κληροδοτώ αυτό το βιβλίο στους συγχρόνους μου ή ακόμα και στην ανθρωπότητα, αλλά στην αιωνιότητα και την τέχνη». Τόσο το «Chefs d'oeuvre» όσο και το πρώιμο έργο του Bryusov γενικά χαρακτηρίζονται από το θέμα του αγώνα ενάντια στον εξαθλιωμένο, ξεπερασμένο κόσμο των πατριαρχικών εμπόρων, την επιθυμία να ξεφύγουν από την «καθημερινή πραγματικότητα» - στον νέο κόσμο που είδε στο τα έργα των Γάλλων συμβολιστών. Η αρχή της "τέχνη για την τέχνη", η απόσπαση από τον "εξωτερικό κόσμο", χαρακτηριστική όλων των στίχων του Bryusov, αντικατοπτρίστηκε ήδη στα ποιήματα της συλλογής "Chefs d'oeuvre". Σε αυτή τη συλλογή, ο Bryusov είναι γενικά ένας «μοναχικός ονειροπόλος», ψυχρός και αδιάφορος για τους ανθρώπους. Μερικές φορές η επιθυμία του να απομακρυνθεί από τον κόσμο φτάνει στα θέματα της αυτοκτονίας, «τελευταία ποιήματα». Ταυτόχρονα, ο Bryusov αναζητά συνεχώς νέες μορφές στίχων, δημιουργώντας εξωτικές ρίμες, ασυνήθιστες εικόνες
Τα ποιήματα της συλλογής δείχνουν την έντονη επιρροή του Βερλαίν.
Στην επόμενη συλλογή, "Me eum esse" ("This is me", 1897), ο Bryusov έκανε μικρή πρόοδο σε σύγκριση με το "Chefs d'oeuvre". στο «Me eum esse» ο συγγραφέας εξακολουθεί να μας εμφανίζεται ως ένας ψυχρός ονειροπόλος, αποκομμένος από τον «εξωτερικό» κόσμο, βρώμικος, ασήμαντος, μισητός από τον ποιητή. Ο ίδιος ο Bryusov αποκάλεσε αργότερα την περίοδο «Chefs d’oeuvre» και «Me eum esse» «παρακμιακή» (βλ. επίσης: #Selected quotes). Το πιο διάσημο ποίημα "Me eum esse" - "To Young Poet"; ανοίγει τη συλλογή.
Στη νεολαία του, ο Bryusov ανέπτυξε ήδη τη θεωρία του συμβολισμού: «Η νέα κατεύθυνση στην ποίηση συνδέεται οργανικά με τις προηγούμενες. Απλώς το νέο κρασί απαιτεί νέες φέτες κρασιού», έγραψε το 1894 στον νεαρό ποιητή F.E. Zarin (Talin).
Μετά την αποφοίτησή του από το πανεπιστήμιο το 1899, ο Bryusov αφοσιώθηκε ολοκληρωτικά στη λογοτεχνία. Για αρκετά χρόνια εργάστηκε στο περιοδικό του P. I. Bartenev "Russian Archive".
Στο δεύτερο μισό της δεκαετίας του 1890, ο Bryusov ήρθε κοντά σε συμβολιστές ποιητές, ιδιαίτερα με τον K. D. Balmont (η γνωριμία του χρονολογείται από το 1894· σύντομα μετατράπηκε σε φιλία, η οποία δεν σταμάτησε μέχρι τη μετανάστευση του Balmont), έγινε ένας από τους εμπνευστές και ηγέτες του εκδοτικού οίκου Scorpion, που ιδρύθηκε το 1899 από τον S. A. Polyakov, ο οποίος ένωσε τους υποστηρικτές της «νέας τέχνης».
Το 1897, ο Bryusov παντρεύτηκε την Joanna Runt. Ήταν η σύντροφος και η πιο κοντινή βοηθός του ποιητή μέχρι τον θάνατό του.
δεκαετία του 1900
«Τέρτια Βιγίλια»
Το 1900, η συλλογή "Tertia Vigilia" ("Τρίτο ρολόι") δημοσιεύτηκε στο Scorpio, η οποία άνοιξε ένα νέο - "αστικό" στάδιο του έργου του Bryusov. Η συλλογή είναι αφιερωμένη στον K. D. Balmont, τον οποίο ο συγγραφέας προίκισε με το «βλέμμα ενός κατάδικου» και σημείωσε: «Αλλά αυτό που αγαπώ σε εσάς είναι ότι είστε όλοι ένα ψέμα». Σημαντική θέση στη συλλογή κατέχει η ιστορική και μυθολογική ποίηση. Οι εμπνεύσεις του Bryusov ήταν, όπως σημειώνει ο S.A. Vengerov, «οι Σκύθες, ο Ασσύριος βασιλιάς Esarhaddon, ο Ραμσής Β', ο Ορφέας, η Κασσάνδρα, ο Μέγας Αλέξανδρος, η Αμάλθεια, η Κλεοπάτρα, ο Δάντης, ο Βαγιαζέτ, οι Βίκινγκς, η Μεγάλη Άρκτος».
Σε μεταγενέστερες συλλογές, τα μυθολογικά θέματα σταδιακά εξαφανίζονται, δίνοντας τη θέση τους σε ιδέες αστικοποίησης - ο Bryusov εξυμνεί τον ρυθμό ζωής μιας μεγάλης πόλης, τις κοινωνικές της αντιφάσεις, το τοπίο της πόλης, ακόμη και τους ήχους των τραμ και του βρώμικου χιονιού στοιβαγμένο σε σωρούς. Ο ποιητής από την «έρημο της μοναξιάς» επιστρέφει στον κόσμο των ανθρώπων. είναι σαν να ανακτά το «πατρικό του σπίτι». το περιβάλλον που τον μεγάλωσε καταστρέφεται και τώρα στη θέση των «σκοτεινών καταστημάτων και αχυρώνων» αναπτύσσονται οι αστραφτερές πόλεις του παρόντος και του μέλλοντος («Στο φως, το όνειρο της φυλακής θα διαλυθεί και ο κόσμος θα φτάσει στο προβλεπόμενο παράδεισος"). Ο Bryusov ήταν ένας από τους πρώτους Ρώσους ποιητές που αποκάλυψε πλήρως το αστικό θέμα (αν και στοιχεία «αστικός λυρισμός» μπορούν να βρεθούν πολύ πριν από τον Bryusov - για παράδειγμα, στο «The Bronze Horseman» του Πούσκιν, σε μερικά ποιήματα του N. A. Nekrasov). Ακόμη και ποιήματα για τη φύση, από τα οποία υπάρχουν ελάχιστα στη συλλογή, ακούγονται «από τα χείλη ενός κατοίκου της πόλης» («Monthly Electric Light» κ.λπ.). Το Third Watch περιέχει επίσης αρκετές μεταφράσεις ποιημάτων του Verhaeren, του οποίου ο θαυμασμός για το έργο του ακολούθησε τον θαυμασμό για τη μουσική και τις «ασαφείς εικόνες» της ποίησης του Verlaine.
Αυτή τη στιγμή, ο Bryusov ετοιμάζει ήδη ένα ολόκληρο βιβλίο με μεταφράσεις των στίχων του Verhaeren - "Ποιήματα για τη νεωτερικότητα". Ο ποιητής είναι παθιασμένος όχι μόνο για την ανάπτυξη της πόλης: ανησυχεί για την ίδια την προαίσθηση των επικείμενων αλλαγών, τη διαμόρφωση ενός νέου πολιτισμού - τον πολιτισμό της πόλης. ο τελευταίος πρέπει να γίνει ο «βασιλιάς του Σύμπαντος» και ο ποιητής ήδη υποκλίνεται μπροστά του, έτοιμος να «πεταχτεί στη σκόνη» για να ανοίξει το «μονοπάτι προς τη νίκη». Αυτό είναι το βασικό θέμα της συλλογής «Tertia Vigilia».
Χαρακτηριστικό γνώρισμα της ποιητικής του Bryusov από αυτή την περίοδο έγινε η υφολογική περιεκτικότητα, η εγκυκλοπαίδεια και ο πειραματισμός, ήταν γνώστης όλων των ειδών ποίησης (παρακολούθησε τις «Παρασκευές του K.K. Sluchevsky»), συλλέκτης «όλων των μελωδιών» (το όνομα ενός από τα τραγούδια του). συλλογές). Μιλάει γι' αυτό στον πρόλογο της «Tertia Vigilia»: «Αγαπώ εξίσου τις πιστές αντανακλάσεις της ορατής φύσης στον Πούσκιν ή τον Μάικοφ και την παρόρμηση να εκφράσω το υπεραισθητό, υπεργήινο στον Tyutchev ή το Fet και τις νοητικές αντανακλάσεις του Baratynsky. , και οι παθιασμένοι λόγοι μιας πολιτικής ποιήτριας, ας πούμε, της Νεκράσοβα». Στυλοποιήσεις ποικίλων ποιητικών στυλ, ρωσικών και ξένων (μέχρι και «τραγούδια των αγρίων της Αυστραλίας») είναι η αγαπημένη ενασχόληση του Bryusov που ετοίμασε ακόμη και την ανθολογία «Dreams of Humanity», η οποία είναι μια σχηματοποίηση (ή μεταφράσεις) όλων των ποιητικών στυλ. εποχές. Αυτό το χαρακτηριστικό του έργου του Bryusov προκάλεσε τις πιο πολωτικές απαντήσεις στην κριτική. οι υποστηρικτές του (κυρίως συμβολιστές, αλλά και ακμεϊστές-μαθητές του Bryusov, όπως ο Nikolai Gumilyov) είδαν σε αυτό ένα χαρακτηριστικό "Pushkin", "proteism", ένα σημάδι ευρυμάθειας και ποιητικής δύναμης, οι κριτικοί (Juliy Aikhenvald, Vladislav Khodasevich) επέκριναν τέτοια σχηματοποιήσεις ως σημάδι «παμφάγος», «αψυχότητα» και «ψυχρός πειραματισμός».
"Urbi et Orbi"
Η συνείδηση της μοναξιάς, η περιφρόνηση για την ανθρωπότητα, ένα προαίσθημα αναπόφευκτης λήθης (χαρακτηριστικά ποιήματα - "In the Days of Desolation" (1899), "Like Unearthly Shadows" (1900)) αντικατοπτρίστηκαν στη συλλογή "Urbi et Orbi" ("To η πόλη και ο κόσμος»), που δημοσιεύτηκε το 1903. Ο Bryusov δεν εμπνέεται πλέον από συνθετικές εικόνες: όλο και πιο συχνά ο ποιητής στρέφεται σε «πολιτικά» θέματα. Ένα κλασικό παράδειγμα αστικού λυρισμού (και ίσως το πιο διάσημο της συλλογής) είναι το ποίημα «Ο πλινθοποιός». Για τον εαυτό του, ο Bryusov επιλέγει ανάμεσα σε όλα τα μονοπάτια της ζωής "το μονοπάτι της εργασίας ως άλλο μονοπάτι" για να βιώσει τα μυστικά μιας "σοφής και απλής ζωής". Το ενδιαφέρον για την πραγματικότητα - που γνωρίζει τα βάσανα και την ανάγκη - εκφράζεται στα «αστικά λαϊκά» «τραγούδια» που παρουσιάζονται στην ενότητα «Τραγούδια». Τα «τραγούδια» είναι γραμμένα σε μια ζωτική, «δημοφιλή» μορφή. τράβηξαν πολλή προσοχή από τους κριτικούς, οι οποίοι, ωστόσο, ήταν ως επί το πλείστον δύσπιστοι σχετικά με αυτά τα έργα, αποκαλώντας τα «ψευδολαϊκά» του Bryusov «παραποίηση». Το αστικό θέμα λαμβάνει μεγαλύτερη ανάπτυξη εδώ σε σύγκριση με το Tertia Vigilia. ο ποιητής ζωγραφίζει με ξεχωριστές πινελιές τη ζωή μιας μεγάλης πόλης σε όλες τις εκφάνσεις της: έτσι, βλέπουμε και τα δύο συναισθήματα του εργάτη («Και κάθε βράδυ στέκομαι τακτικά εδώ κάτω από το παράθυρο, και η καρδιά μου είναι ευγνώμων που βλέπω τη λάμπα σου »), και τις αληθινές εμπειρίες του κατοίκου του «σπιτιού με έναν μικρό κόκκινο φακό».
Σε μερικά ποιήματα είναι ορατή η επινοημένη λατρεία του εαυτού ("Και τα κορίτσια και οι νέοι σηκώθηκαν, καλωσορίζοντας με στεφανώνοντας με βασιλιά"), σε άλλα - ερωτομανία, ηδονία (η ενότητα "Μπαλάντες" είναι σε μεγάλο βαθμό γεμάτη με τέτοια ποιήματα) . Το θέμα της αγάπης λαμβάνει μια αξιοσημείωτη εξέλιξη στην ενότητα «Ελεγείες». Η αγάπη γίνεται ιερή πράξη, «θρησκευτικό μυστήριο» (βλ., για παράδειγμα, το ποίημα «Στη Δαμασκό»). Αν σε όλες τις προηγούμενες συλλογές ο Bryusov έκανε μόνο δειλά βήματα στο μονοπάτι της Νέας Ποίησης, τότε στη συλλογή "Urbi et Orbi" μας εμφανίζεται ως ένας δάσκαλος που έχει ήδη βρει την κλήση του, που έχει καθορίσει την πορεία του. Ήταν μετά την κυκλοφορία του "Urbi et Orbi" που ο Bryusov έγινε ο αναγνωρισμένος ηγέτης του ρωσικού συμβολισμού. Η συλλογή είχε μια ιδιαίτερα μεγάλη επιρροή στους Νέους Συμβολιστές - Alexander Blok, Andrei Bely, Sergei Solovyov.
Η αποθέωση της καπιταλιστικής κουλτούρας είναι το ποίημα «The Horse of Bled». Σε αυτό παρουσιάζεται στον αναγνώστη η γεμάτη άγχος, τεταμένη ζωή της πόλης. Η πόλη, με τους «βρυχηθμούς» και το «παραλήρημά» της, διαγράφει το επικείμενο πρόσωπο του θανάτου, το τέλος από τους δρόμους της - και συνεχίζει να ζει με την ίδια έξαλλη, «θορυβώδη» ένταση.
Θέματα και διαθέσεις στο έργο αυτής της περιόδου
Η διάθεση των μεγάλων δυνάμεων της εποχής του Ρωσο-Ιαπωνικού πολέμου του 1904-1905 (τα ποιήματα «Στους συμπολίτες», «Στον Ειρηνικό Ωκεανό») αντικαταστάθηκε από τον Bryusov με μια περίοδο πίστης στον αναπόφευκτο θάνατο του αστικού κόσμο, την παρακμή των τεχνών και την έναρξη της «εποχής της ζημιάς». Ο Bryusov βλέπει στο μέλλον μόνο στιγμές «τελευταίων ημερών», «τελευταίας ερήμωσης». Αυτά τα συναισθήματα έφτασαν στο αποκορύφωμά τους κατά τη διάρκεια της Πρώτης Ρωσικής Επανάστασης. εκφράζονται ξεκάθαρα στο δράμα του Bryusov "Earth" (1904, που περιλαμβάνεται στη συλλογή "Earth's Axis"), το οποίο περιγράφει τον μελλοντικό θάνατο όλης της ανθρωπότητας. στη συνέχεια - στο ποίημα "The Coming Huns" (1905). το 1906, ο Bryusov έγραψε το διήγημα «Οι τελευταίοι μάρτυρες», περιγράφοντας τις τελευταίες ημέρες της ζωής της ρωσικής διανόησης, συμμετέχοντας σε ένα τρελό ερωτικό όργιο μπροστά στο θάνατο. Η διάθεση του «Earth» (ένα έργο «εξαιρετικά υψηλό», σύμφωνα με τον Blok) είναι γενικά απαισιόδοξη. Παρουσιάζεται το μέλλον του πλανήτη μας, η εποχή του ολοκληρωμένου καπιταλιστικού κόσμου, όπου δεν υπάρχει σύνδεση με τη γη, με την απεραντοσύνη της φύσης και όπου η ανθρωπότητα εκφυλίζεται σταθερά κάτω από το «τεχνητό φως» του «κόσμου των μηχανών». Η μόνη διέξοδος για την ανθρωπότητα σε αυτή την κατάσταση είναι η συλλογική αυτοκτονία, που είναι το τέλος του δράματος. Παρά το τραγικό τέλος, το έργο εξακολουθεί περιστασιακά να περιέχει νότες που εμπνέουν ελπίδα. Έτσι, στην τελευταία σκηνή εμφανίζεται ένας νεαρός άνδρας που πιστεύει στην «αναγέννηση της ανθρωπότητας» και στη Νέα Ζωή. Σύμφωνα με αυτόν, μόνο η αληθινή ανθρωπότητα έχει εμπιστευθεί τη ζωή της γης, και οι άνθρωποι που αποφασίζουν να πεθάνουν με έναν «περήφανο θάνατο» είναι μόνο ένα «ατυχές πλήθος» που χάνεται στη ζωή, ένα κλαδί σκισμένο από το δέντρο του. Ωστόσο, οι παρακμιακές διαθέσεις εντάθηκαν μόνο στα επόμενα χρόνια της ζωής του ποιητή. Οι περίοδοι πλήρους απάθειας αντικαθίστανται από τους στίχους του Bryusov για ανικανοποίητα επώδυνα πάθη ("I love in the eyes of the swellen", 1899; "In a gambling house", 1905; "In a bordelle", 1905, και πολλά άλλα).
«Στεφανος»
Η επόμενη συλλογή του Bryusov ήταν ο «Στέφανος» («Στεφάνι»), που γράφτηκε κατά τη διάρκεια των πιο βίαιων επαναστατικών γεγονότων του 1905 (εκδόθηκε τον Δεκέμβριο του 1905). ο ίδιος ο ποιητής το θεωρούσε το αποκορύφωμα της ποιητικής του δημιουργικότητας (το «Στεφάνι» ολοκλήρωσε την ποίησή μου, έβαλε πραγματικά ένα «στεφάνι» πάνω του», γράφει ο Bryusov). Ο πολιτικός λυρισμός του Bryusov, ο οποίος άρχισε να εμφανίζεται στη συλλογή "Urbi et Orbi", ανθίζει έντονα σε αυτό. Μόνο οι κύκλοι «Brought Out of Hell» και «Moments» είναι αφιερωμένοι στην αγάπη. Ο Bryusov τραγουδά έναν «ύμνο δόξας» στους «ερχομένους Ούννους», γνωρίζοντας πολύ καλά ότι έρχονται να καταστρέψουν τον πολιτισμό του σύγχρονου κόσμου του, ότι αυτός ο κόσμος είναι καταδικασμένος και ότι αυτός, ο ποιητής, είναι αναπόσπαστο μέρος του. Ο Bryusov, ο οποίος προερχόταν από τη ρωσική αγροτιά υπό την «αρχοντική καταπίεση», γνώριζε καλά την αγροτική ζωή. Οι εικόνες των αγροτών εμφανίζονται στην πρώιμη - "παρακμιακή" - περίοδο των στίχων του Bryusov. Κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του 1890, ο ποιητής στράφηκε στο θέμα του «αγροτικού» όλο και πιο συχνά. Και ακόμη και κατά την περίοδο της λατρείας της πόλης, ο Bryusov έχει μερικές φορές το κίνητρο της «απόδρασης» από τους θορυβώδεις δρόμους στους κόλπους της φύσης. Ένα άτομο είναι ελεύθερο μόνο στη φύση - στην πόλη αισθάνεται μόνο φυλακισμένος, «σκλάβος των πετρών» και ονειρεύεται τη μελλοντική καταστροφή των πόλεων, την έναρξη της «άγριας θέλησης». Σύμφωνα με τον Bryusov, η επανάσταση ήταν αναπόφευκτη. «Ω, δεν θα έρθουν οι Κινέζοι που χτυπιούνται στην Τιαντζίν, αλλά οι πιο τρομεροί, θα πατηθούν στα ορυχεία και θα στριμωχτούν στα εργοστάσια... Τους αποκαλώ, γιατί είναι αναπόφευκτοι», γράφει ο ποιητής σε τέσσερις συμβολιστές στο 1900, μετά τις «Τρεις συνομιλίες» του Βλαντιμίρ Σολόβιοφ. Οι διαφορές στις απόψεις για την επανάσταση μεταξύ των Συμβολιστών άρχισαν έτσι ήδη στις αρχές του αιώνα. Ο ίδιος ο Bryusov αισθάνεται σκλάβος της αστικής κουλτούρας, της κουλτούρας της πόλης και η δική του πολιτιστική κατασκευή είναι η κατασκευή της ίδιας φυλακής που παρουσιάζεται στο ποίημα «The Mason». Παρόμοιο πνεύμα με το «The Mason» είναι το ποίημα «The Trireme Rowers» (1905). Τα ποιήματα «Σταγιτό» (1903), «Ικανοποιημένος» (1905) είναι ποιήματα του «τραγουδοποιού» της αυξανόμενης επανάστασης, έτοιμα να χαιρετίσουν την ανατροπή της με έναν «ύμνο καλωσορίσματος».
Ηγέτης του Συμβολισμού
Ο οργανωτικός ρόλος του Bryusov στον ρωσικό συμβολισμό και στον ρωσικό μοντερνισμό γενικότερα είναι πολύ σημαντικός. Το "Scales", με επικεφαλής τον ίδιο, έγινε το πιο προσεκτικό στην επιλογή υλικού και το πιο έγκυρο μοντερνιστικό περιοδικό (σε αντίθεση με το εκλεκτικό "Pass" και "Golden Fleece" που δεν είχαν ξεκάθαρο πρόγραμμα). Ο Bryusov επηρέασε το έργο πολλών νεότερων ποιητών με συμβουλές και κριτική, σχεδόν όλοι περνούν από το στάδιο της μιας ή της άλλης «μίμησης του Bryusov». Απολάμβανε μεγάλη αυθεντία τόσο μεταξύ των συνομήλικων του Συμβολιστών όσο και μεταξύ των λογοτεχνικών νέων, είχε τη φήμη του αυστηρού, άψογου «μάγου», ενός «μάγου» που δημιουργούσε ποίηση, του «ιερέα» του πολιτισμού και μεταξύ των ακμεϊστών (Nikolai Gumilyov, Zenkevich , Mandelstam), και οι φουτουριστές (Pasternak, Shershenevich, κ.λπ.). Ο κριτικός λογοτεχνίας Mikhail Gasparov αξιολογεί τον ρόλο του Bryusov στη ρωσική μοντερνιστική κουλτούρα ως τον ρόλο ενός «ηττημένου δασκάλου νικητών μαθητών», ο οποίος επηρέασε το έργο μιας ολόκληρης γενιάς. Ο Bryusov δεν είχε αίσθημα «ζήλιας» για τη νέα γενιά συμβολιστών (βλ. το ποίημα «Στους νεότερους»: «Την βλέπουν! Την ακούνε!...», 1903).
Ο Bryusov συμμετείχε επίσης ενεργά στη ζωή του λογοτεχνικού και καλλιτεχνικού κύκλου της Μόσχας, ειδικότερα, ήταν διευθυντής του (από το 1908). Συνεργάστηκε με το περιοδικό «New Way» (το 1903 έγινε γραμματέας σύνταξης).
δεκαετία του 1910
Το περιοδικό «Scales» σταμάτησε να κυκλοφορεί το 1909. μέχρι το 1910 η δραστηριότητα του ρωσικού συμβολισμού ως κινήματος φθίνει. Από αυτή την άποψη, ο Bryusov παύει να ενεργεί ως φιγούρα στον λογοτεχνικό αγώνα και ως ηγέτης μιας συγκεκριμένης κατεύθυνσης, παίρνοντας μια πιο ισορροπημένη, «ακαδημαϊκή» θέση. Από τις αρχές της δεκαετίας του 1910, έχει αφιερώσει μεγάλη προσοχή στην πεζογραφία (το μυθιστόρημα «Ο βωμός της νίκης»), την κριτική (έργο στη «Ρωσική σκέψη», το περιοδικό «Τέχνη στη Νότια Ρωσία») και τις σπουδές Πούσκιν. Το 1913, ο ποιητής βίωσε μια προσωπική τραγωδία που προκλήθηκε από μια οδυνηρή σχέση τόσο με τη νεαρή ποιήτρια Nadezhda Lvova όσο και από την αυτοκτονία της. Το 1914, με το ξέσπασμα του Α' Παγκοσμίου Πολέμου, ο Bryusov πήγε στο μέτωπο ως πολεμικός ανταποκριτής για το ρωσικό Vedomosti. Πρέπει να σημειωθεί η ανάπτυξη των πατριωτικών συναισθημάτων στους στίχους του Bryusov το 1914-1916.
Πολλοί ερευνητές θεωρούν τα έτη 1910-1914 και ειδικότερα το 1914-1916 ως περίοδο πνευματικής και κατά συνέπεια δημιουργικής κρίσης για τον ποιητή. Ήδη οι συλλογές του τέλους του 1900 - "The Earth's Axis" (μια πεζογραφική συλλογή ιστοριών, 1907), "All the Tunes" (1909) - αξιολογήθηκαν από τους κριτικούς ως πιο αδύναμες από το "Stephanos" επαναλάμβαναν βασικά τους προηγούμενους "μελωδίες". ”? οι σκέψεις για την αδυναμία όλων των πραγμάτων εντείνονται, εκδηλώνεται η πνευματική κόπωση του ποιητή (ποιήματα «The Dying Fire», 1908· «The Demon of Suicide», 1910). Στις συλλογές «Mirror of Shadows» (1912), «Seven Colors of the Rainbow» (1916), εμφανίζονται συχνά οι εκκλήσεις του συγγραφέα να «συνεχίσει», «κολυμπήσει», κ.λπ., που προδίδουν αυτή την κρίση ενός ήρωα, ενός εργάτη, εμφανίζονται περιστασιακά. Το 1916, ο Bryusov δημοσίευσε μια στυλιζαρισμένη συνέχεια του ποιήματος του Πούσκιν «Αιγυπτιακές νύχτες», το οποίο προκάλεσε μια εξαιρετικά ανάμεικτη αντίδραση από τους κριτικούς. Κριτικές του 1916-1917 (Sofia Parnok, Georgy Ivanov και άλλοι, που γράφουν με το ψευδώνυμο Andrei Polyanin) σημειώνουν την επανάληψη του εαυτού τους στα «Επτά χρώματα του ουράνιου τόξου», αναλύσεις στην ποιητική τεχνική και γεύση, υπερβολικό αυτοέπαινο («Μνημείο» , κ.λπ.), και να καταλήξουμε στο συμπέρασμα ότι η εξάντληση του ταλέντου του Bryusov.
Με μια προσπάθεια να βγουν από την κρίση και να βρουν ένα νέο στυλ, οι ερευνητές του έργου του Bryusov συνδέουν ένα τόσο ενδιαφέρον πείραμα του ποιητή ως λογοτεχνική φάρσα - τη συλλογή "Nellie's Poems" (1913) αφιερωμένη στη Nadezhda Lvova και τη συνέχειά της "Nellie's Νέα Ποιήματα» (1914-1916, έμεινε ανέκδοτο στη ζωή του συγγραφέα). Αυτά τα ποιήματα είναι γραμμένα από την οπτική μιας «κομψής» αστικής εταίρας, παρασυρόμενης από τις τάσεις της μόδας, ενός είδους γυναικείου αντίστοιχου του λυρικού ήρωα Igor Severyanin, αποκαλύπτει η ποιητική - μαζί με τα χαρακτηριστικά σημάδια του στυλ του Bryusov, χάρη στα οποία Η φάρσα αποκαλύφθηκε σύντομα - η επιρροή του Severyanin και του φουτουρισμού, στην εμφάνιση του οποίου αναφέρεται με ενδιαφέρον ο Bryusov.
Ο Bryusov και η επανάσταση
Το 1917, ο ποιητής υπερασπίστηκε τον Μαξίμ Γκόρκι, ο οποίος επικρίθηκε από την Προσωρινή Κυβέρνηση.
Μετά την Οκτωβριανή Επανάσταση του 1917, ο Bryusov συμμετείχε ενεργά στη λογοτεχνική και εκδοτική ζωή της Μόσχας και εργάστηκε σε διάφορα σοβιετικά ιδρύματα. Ο ποιητής παρέμεινε πιστός στην επιθυμία του να είναι ο πρώτος σε οποιαδήποτε επιχείρηση ξεκίνησε. Από το 1917 έως το 1919, ηγήθηκε της Επιτροπής Εγγραφής Τύπου (από τον Ιανουάριο του 1918 - το παράρτημα της Μόσχας της Ρωσικής Βιβλιοθήκης). Από το 1918 έως το 1919 ήταν επικεφαλής του τμήματος βιβλιοθηκών της Μόσχας στο Λαϊκό Επιτροπείο για την Εκπαίδευση. από το 1919 έως το 1921 ήταν πρόεδρος του Προεδρείου της Πανρωσικής Ένωσης Ποιητών (ως εκ τούτου διηύθυνε ποιητικές βραδιές ποιητών της Μόσχας διαφόρων ομάδων στο Πολυτεχνείο). Το 1919, ο Bryusov έγινε μέλος του RCP(b). Εργάστηκε στον Κρατικό Εκδοτικό Οίκο, ήταν επικεφαλής του λογοτεχνικού υποτμήματος του Τμήματος Καλλιτεχνικής Εκπαίδευσης στο Λαϊκό Επιτροπείο Εκπαίδευσης, ήταν μέλος του Κρατικού Ακαδημαϊκού Συμβουλίου και καθηγητής στο Κρατικό Πανεπιστήμιο της Μόσχας (από το 1921). από τα τέλη του 1922 - επικεφαλής του Τμήματος Καλλιτεχνικής Εκπαίδευσης της Κύριας Επαγγελματικής Εκπαιδευτικής Επιθεώρησης. το 1921 οργάνωσε το Ανώτατο Ινστιτούτο Λογοτεχνίας και Τέχνης (VLHI) και παρέμεινε πρύτανης και καθηγητής του μέχρι το τέλος της ζωής του. Ο Bryusov ήταν επίσης μέλος του Σοβιέτ της Μόσχας. Συμμετείχε ενεργά στην προετοιμασία της πρώτης έκδοσης της Μεγάλης Σοβιετικής Εγκυκλοπαίδειας (ήταν ο εκδότης του τμήματος λογοτεχνίας, τέχνης και γλωσσολογίας· ο πρώτος τόμος εκδόθηκε μετά το θάνατο του Bryusov).
Το 1923, σε σχέση με την πενήντα επέτειό του, ο Bryusov έλαβε μια επιστολή από τη σοβιετική κυβέρνηση, η οποία σημείωνε τις πολυάριθμες υπηρεσίες του ποιητή «σε ολόκληρη τη χώρα» και εξέφραζε «ευγνωμοσύνη στην εργατική και αγροτική κυβέρνηση».
Αργότερα δημιουργικότητα
Μετά την επανάσταση, ο Bryusov συνέχισε την ενεργό δημιουργική του δουλειά. Τον Οκτώβριο, ο ποιητής είδε το λάβαρο ενός νέου, μεταμορφωμένου κόσμου, ικανού να καταστρέψει την αστική-καπιταλιστική κουλτούρα, στην οποία ο ποιητής θεωρούσε τον εαυτό του «σκλάβο». τώρα μπορεί να «αποκαταστήσει τη ζωή». Μερικά μεταεπαναστατικά ποιήματα είναι ενθουσιώδεις ύμνοι στον «εκθαμβωτικό Οκτώβρη». σε μερικά από τα ποιήματά του εξυμνεί την επανάσταση με μια φωνή με μαρξιστές ποιητές (βλ., για παράδειγμα, τα ποιήματα της συλλογής "In Days Like these" (1923) - συγκεκριμένα, "Work", "Responses", "To Brother Διανοούμενοι», «Μόνο Ρωσικά»). Έχοντας γίνει ο ιδρυτής της «ρωσικής λογοτεχνικής Leniniana», ο Bryusov παραμέλησε τις «διαθήκες» που ο ίδιος είχε εκθέσει το 1896 στο ποίημα «Στον νεαρό ποιητή» - «μη ζεις στο παρόν», «λατρεία τέχνη .»
Παρ' όλες τις φιλοδοξίες του να γίνει μέρος της νέας εποχής, ο Bryusov δεν μπόρεσε ποτέ να γίνει "ποιητής της Νέας Ζωής". Στη δεκαετία του 1920 (στις συλλογές «Νταλί» (1922), «Μέα» («Βιαστείτε!», 1924) ανανέωσε ριζικά την ποιητική του, χρησιμοποιώντας ρυθμό υπερφορτωμένο με τονισμό, άφθονη αλλοίωση, οδοντωτή σύνταξη, νεολογισμούς (πάλι, όπως στο εποχή των «Ποιημάτων της Νέλι», χρησιμοποιώντας την εμπειρία του φουτουρισμού). Ο Vladislav Khodasevich, ο οποίος είναι γενικά επικριτικός με τον Bryusov, αξιολογεί αυτή την περίοδο, όχι χωρίς συμπάθεια, ως μια προσπάθεια μέσω της «συνειδητής κακοφωνίας» να βρεθούν «νέοι ήχοι». Αυτά τα ποιήματα είναι γεμάτα κοινωνικά κίνητρα, το πάθος της «επιστημονικότητας» (στο πνεύμα της «επιστημονικής ποίησης» του Rene Gil, για την οποία ο Bryusov ενδιαφέρθηκε ακόμη και πριν από την επανάσταση: «The World of Electron», 1922, «The World of N-Dimensions», 1924), εξωτικοί όροι και κύρια ονόματα (ο συγγραφέας παρείχε σε πολλούς από αυτούς λεπτομερή σχολιασμό). Ο M. L. Gasparov, ο οποίος το μελέτησε λεπτομερώς, αποκάλεσε το στυλ του αείμνηστου Bryusov «ακαδημαϊκή πρωτοπορία». Ορισμένα κείμενα δείχνουν σημειώσεις απογοήτευσης από την προηγούμενη και την παρούσα ζωή κάποιου, ακόμη και με την ίδια την επανάσταση (το ποίημα «House of Visions» είναι ιδιαίτερα χαρακτηριστικό). Στο πείραμά του, ο Bryusov βρέθηκε μόνος: στην εποχή της οικοδόμησης μιας νέας, σοβιετικής ποίησης, τα πειράματα του Bryusov θεωρήθηκαν πολύ περίπλοκα και «ακατανόητα για τις μάζες». και εκπρόσωποι της μοντερνιστικής ποιητικής αντέδρασαν αρνητικά σε αυτά.
Θάνατος
Στις 9 Οκτωβρίου 1924, ο Bryusov πέθανε στο διαμέρισμά του στη Μόσχα από λοβιακή πνευμονία. Ο ποιητής κηδεύτηκε στο νεκροταφείο Novodevichy της πρωτεύουσας.
Τα κύρια χαρακτηριστικά της δημιουργικότητας του Bryusov
Στα ποιήματα του Bryusov, ο αναγνώστης έρχεται αντιμέτωπος με αντίθετες αρχές: που επιβεβαιώνουν τη ζωή - αγάπη, εκκλήσεις για «κατάκτηση» της ζωής μέσω της εργασίας, για τον αγώνα για ύπαρξη, για τη δημιουργία - και απαισιόδοξες (ο θάνατος είναι ευδαιμονία, «γλυκιά νιρβάνα», Ως εκ τούτου, η επιθυμία για θάνατο βρίσκεται πάνω από όλα. Και ο κύριος χαρακτήρας στην ποίηση του Bryusov είναι είτε ένας γενναίος, θαρραλέος μαχητής, είτε ένας άνθρωπος που απελπίζεται από τη ζωή, που δεν βλέπει άλλο μονοπάτι εκτός από το μονοπάτι προς το θάνατο (τέτοια, ειδικότερα, είναι τα ήδη αναφερθέντα «Ποιήματα της Νέλι», το έργο μιας εταίρας με «εγωιστική ψυχή»).
Οι διαθέσεις του Bryusov είναι μερικές φορές αντιφατικές. αντικαθιστούν το ένα το άλλο χωρίς μεταβάσεις. Στην ποίησή του, ο Bryusov είτε προσπαθεί για καινοτομία, και μετά επιστρέφει ξανά στις δοκιμασμένες στο χρόνο μορφές των κλασικών. Παρά την επιθυμία για κλασικές φόρμες, το έργο του Bryusov δεν είναι ακόμα Αυτοκρατορία, αλλά Art Nouveau, που έχει απορροφήσει αντιφατικές ιδιότητες. Σε αυτόν βλέπουμε μια συγχώνευση δύσκολα συνδυαστικών ιδιοτήτων. Σύμφωνα με την περιγραφή του Andrei Bely, ο Valery Bryusov είναι «ποιητής του μαρμάρου και του μπρούτζου». Ταυτόχρονα, ο S. A. Vengerov θεώρησε τον Bryusov έναν ποιητή «κατ' εξοχήν επισημότητα». Σύμφωνα με τον L. Kamenev, ο Bryusov είναι «σφυρί και κοσμηματοπώλης».
Η ερμηνεία του Bryusov
Ο Valery Bryusov συνέβαλε πολύ στην ανάπτυξη της μορφής στίχου, χρησιμοποίησε ενεργά ανακριβείς ρίμες, "ελεύθερο στίχο" στο πνεύμα του Verhaeren, ανέπτυξε "μακριά" μέτρα (ιαμβικά 12 μέτρα με εσωτερικές ρίμες: "Κοντά στον αργό Νείλο, όπου είναι η λίμνη Μέριδα, στο βασίλειο φλογερό Ρα
με αγαπάς εδώ και πολύ καιρό, όπως ο Όσιρις Ίσις, φίλος, βασίλισσα και αδερφή...», η περίφημη τροχιά 7 ποδιών χωρίς καισούρα στο «Χλωμό άλογο»: «Ο δρόμος ήταν σαν καταιγίδα. Τα πλήθη πέρασαν
Σαν να καταδιώκονταν από την αναπόφευκτη Καταστροφή...»), χρησιμοποίησαν εναλλασσόμενες γραμμές διαφορετικών μέτρων (τα λεγόμενα «πεζά λογάδια»: «Τα χείλη μου πλησιάζουν
Στα χείλη σου...»). Αυτά τα πειράματα έγιναν δεκτά γόνιμα από νεότερους ποιητές. Στη δεκαετία του 1890, παράλληλα με τη Zinaida, ο Gippius Bryusov ανέπτυξε τονικό στίχο (το dolnik είναι ένας όρος που εισήγαγε στη ρωσική ποίηση σε ένα άρθρο το 1918), αλλά, σε αντίθεση με τον Gippius και στη συνέχεια τον Blok, έδωσε λίγα αξιομνημόνευτα παραδείγματα στο μέλλον για αυτόν τον στίχο κυκλοφόρησε σπάνια: οι πιο διάσημοι οφειλέτες του Bryusov είναι οι "The Coming Huns" (1904) και "The Third Autumn" (1920). Το 1918, ο Bryusov δημοσίευσε τη συλλογή "Πειράματα...", η οποία δεν έθεσε δημιουργικούς στόχους και ήταν ειδικά αφιερωμένη σε μια ευρεία ποικιλία πειραμάτων στον τομέα του στίχου (εξαιρετικά μακροσκελή τελειώματα, εικονογραφημένη ποίηση κ.λπ.). Στη δεκαετία του 1920, ο Bryusov δίδαξε ποίηση σε διάφορα ινστιτούτα, μερικά από τα μαθήματα του δημοσιεύτηκαν.
Bryusov σε διαφορετικά είδη
Ο Bryusov δοκίμασε τις δυνάμεις του σε πολλά λογοτεχνικά είδη.
Πεζογραφία
Τα πιο διάσημα είναι τα ιστορικά μυθιστορήματα του Bryusov «The Altar of Victory», που περιγράφει τη ζωή και τα έθιμα της Ρώμης τον 4ο αιώνα μ.Χ. ε., και - ειδικότερα - «Fire Angel». Το τελευταίο απεικονίζει θαυμάσια την ψυχολογία της εποχής που περιγράφεται (Γερμανία του 16ου αιώνα), μεταφέροντας με ακρίβεια τη διάθεση της εποχής. Ο Σεργκέι Προκόφιεφ έγραψε μια ομώνυμη όπερα βασισμένη στον Άγγελο της Φωτιάς. Τα μοτίβα των μυθιστορημάτων του Bryusov αντιστοιχούν πλήρως στα μοτίβα των ποιητικών έργων του συγγραφέα. Όπως η ποίηση, τα μυθιστορήματα του Bryusov περιγράφουν την εποχή της κατάρρευσης του παλιού κόσμου, απεικονίζοντας μεμονωμένους εκπροσώπους του που σταμάτησαν στη σκέψη πριν από την άφιξη ενός νέου κόσμου, υποστηριζόμενοι από φρέσκες, αναζωογονητικές δυνάμεις.
Τα πρωτότυπα διηγήματα του Bryusov, βασισμένα στην αρχή των δύο κόσμων, αποτέλεσαν τη συλλογή "Earthly Axis" (1907). Στον μυθιστορηματικό κύκλο «Νύχτες και μέρες» ο Μπριούσοφ αφιερώνεται στη «φιλοσοφία της στιγμής», τη «θρησκεία του πάθους». Ο Bryusov έγραψε επίσης φανταστικά έργα - το μυθιστόρημα "Mountain of Stars", τις ιστορίες "Rise of the Machines" (1908) και "Mutiny of the Machines" (1914), την ιστορία "The First Interplanetary", τη δυστοπία "Republic of the Σταυρός του Νότου» (1904-05). Αξιοσημείωτη είναι η ιστορία «Dasha's Betrothal», στην οποία ο συγγραφέας απεικονίζει τον πατέρα του, Yakov Bryusov, που συμμετείχε στο φιλελεύθερο κοινωνικό κίνημα της δεκαετίας του 1860. Η ιστορία «The Last Pages from a Woman’s Diary» έλαβε επίσης σημαντική κριτική.
Μεταφράσεις
Ως μεταφραστής, ο Bryusov έκανε πολλά για τη ρωσική λογοτεχνία. Αποκάλυψε στον Ρώσο αναγνώστη το έργο του διάσημου Βέλγου αστικού ποιητή Emile Verhaeren, και ήταν ο πρώτος μεταφραστής των ποιημάτων του Paul Verlaine. Μεταφράσεις του Bryusov σε έργα των Edgar Allan Poe (ποιήματα), Romain Rolland ("Lilyuli"), Maurice Maeterlinck ("Pelléas and Mélezande", "Massacre of the Innocents"), Victor Hugo, Racine, Ausonius, Moliere ("Amphitryon") , Μπάιρον, Όσκαρ είναι γνωστοί Ουάιλντ (Η Δούκισσα της Πάντοβας, Η Μπαλάντα του Ρέντινγκ Γκολ). Ο Bryusov μετέφρασε πλήρως τον Φάουστ του Γκαίτε και την Αινειάδα του Βιργίλιου. Στη δεκαετία του 1910, ο Bryusov γοητεύτηκε από την ποίηση της Αρμενίας, μετέφρασε πολλά ποιήματα Αρμενίων ποιητών και συνέταξε τη θεμελιώδη συλλογή «Ποίηση της Αρμενίας από την αρχαιότητα έως σήμερα», για την οποία του απονεμήθηκε ο τίτλος του Λαϊκού Ποιητή της Αρμενίας στο 1923, και το Γλωσσολογικό Πανεπιστήμιο του Ερεβάν φέρει το όνομά του.
Ο Bryusov ήταν θεωρητικός της μετάφρασης. Μερικές από τις ιδέες του εξακολουθούν να είναι επίκαιρες σήμερα (βλ., για παράδειγμα, τον πρόλογο στις μεταφράσεις του Βερλαίν (1911), την κριτική του «Βερχάρνε στο κρεβάτι του Προκρούστεου» (1923) κ.λπ.).
Κριτική και λογοτεχνική κριτική
Ο Valery Bryusov άρχισε να μιλάει ως κριτικός λογοτεχνίας το 1893, όταν επέλεξε ποιήματα από αρχάριους ποιητές (όπως και ο ίδιος, παρεμπιπτόντως) για την πρώτη συλλογή «Ρώσοι Συμβολιστές». Η πιο ολοκληρωμένη συλλογή κριτικών άρθρων του Bryusov είναι το «Μακριά και κοντά». Στα κριτικά του άρθρα, ο Bryusov όχι μόνο αποκάλυψε τη θεωρία του συμβολισμού, αλλά έκανε επίσης δηλώσεις σχετικά με την εξάρτηση της μορφής από το περιεχόμενο στη λογοτεχνία. Η ποίηση, όπως πιστεύει ο Bryusov, «μπορεί και πρέπει» να μελετηθεί, γιατί είναι μια τέχνη που έχει σημαντική εκπαιδευτική σημασία. Σύμφωνα με τον Bryusov, ο χωρισμός από την πραγματικότητα είναι καταστροφικός για τον καλλιτέχνη. Τα έργα του Bryusov σχετικά με τη στιχουργία («Βασικές αρχές της ποίησης» κ.λπ.) είναι ενδιαφέροντα. Ο Bryusov ήταν συμπαθητικός στο έργο των προλετάριων ποιητών, το οποίο εκφράζεται στα άρθρα του "Χθες, σήμερα και αύριο της ρωσικής ποίησης", "Συνθετικά της ποίησης".
Μεταξύ των λογοτεχνικών έργων του Bryusov, τα πιο διάσημα είναι τα έργα του αφιερωμένα στη βιογραφία και το έργο του Alexander Pushkin (έργα για τη στιχουργική του Πούσκιν, "Γράμματα από τον Πούσκιν και στον Πούσκιν", "Πούσκιν στην Κριμαία", "Σχέσεις Πούσκιν με την κυβέρνηση", «Τα ποιήματα του Λυκείου του Πούσκιν». Αρκετά άρθρα («Πούσκιν και δουλοπαροικία», ένα άρθρο για την ποιητική τεχνική του Πούσκιν, κ.λπ.) γράφτηκαν από τον Μπριουσόφ για τα συγκεντρωμένα έργα του μεγάλου Ρώσου ποιητή (έκδοση Brockhaus). Ο Bryusov μελέτησε τα έργα του Nikolai Gogol (όπως εκφράστηκε στην ομιλία του "Incinerated"), του Baratynsky, του Fyodor Tyutchev (ο Bryusov ανακάλυψε πραγματικά το έργο αυτού του ταλαντούχου ποιητή για τη ρωσική κοινωνία), Alexei Tolstoy.
Bryusov ο δημοσιογράφος
Ο Bryusov ξεκίνησε τη δημοσιογραφική του δραστηριότητα σε ένα περιοδικό μακριά από λογοτεχνικές καταιγίδες - "Russian Archive", όπου από τα τέλη της δεκαετίας του 1890 πέρασε από τη σχολή επιστημονικών εκδόσεων υπό την καθοδήγηση ενός εξέχοντος ιστορικού και εκδότη περιοδικού Bartenev, και από το 1900 έως το 1903 ήταν ο γραμματέας της συντακτικής επιτροπής του περιοδικού. Δημοσιεύτηκε στο "Monthly Works" του Yasinsky (1900-1902).
Αργότερα, ο Bryusov έγινε ο κύριος χαρακτήρας στο περιοδικό "Scales" (1904-1909), το κύριο όργανο του ρωσικού συμβολισμού. Ο Bryusov έβαλε όλη του την ενέργεια στο μοντάζ. Ο Bryusov ήταν και ο κύριος συγγραφέας και συντάκτης του Libra. Εκτός από αυτόν, εκδόθηκαν εκεί οι Andrei Bely, Konstantin Balmont, Vyacheslav Ivanov, Maximilian Voloshin, Mikhail Kuzmin. Ο Bryusov ήταν επίσης επικεφαλής του εκδοτικού οίκου βιβλίου "Scorpion" και συμμετείχε στη δημοσίευση του αλμανάκ αυτού του εκδοτικού οίκου "Northern Flowers" (εκδόθηκε το 1901-1903, 1905 και 1911).
Η εμπειρία του Bryusov ως εκδότη ελήφθη υπόψη από τον Struve όταν κάλεσε τον ποιητή να επιμεληθεί το λογοτεχνικό τμήμα του παλαιότερου περιοδικού της Μόσχας "Russian Thought" το 1910. Ο Bryusov είδε την αποστολή του ως λογοτεχνικού συντάκτη στη συνέχιση των παραδόσεων του Ζυγού. Σύντομα ο Bryusov, εκτός από τη μυθοπλασία, άρχισε να επιβλέπει τη βιβλιογραφία και την κριτική του περιοδικού. Με την άφιξη ενός νέου λογοτεχνικού συντάκτη, ο Alexey Tolstoy, ο Andrey Bely, ο Alexander Blok, ο Alexander Green, ο Alexey Remizov, η Anna Akhmatova, ο Nikolay Gumilyov εμφανίστηκαν στις σελίδες του περιοδικού. Οι σύγχρονοι είπαν ειρωνικά ότι το μηνιαίο του Struve εκδόθηκε σαν να ήταν «επετειακά τεύχη ρωσικού συμβολισμού». Ωστόσο, σύντομα προέκυψε τριβή μεταξύ Struve και Bryusov: το τεύχος Δεκεμβρίου 1910 του Russian Thought συνελήφθη για πορνογραφία. Ο λόγος είναι η ιστορία του Bryusov "Οι τελευταίες σελίδες από το ημερολόγιο μιας γυναίκας". Το τέλος της έκδοσης του Bryusov συνέβη στα τέλη του 1912. Ένας από τους λόγους ήταν η άρνηση του Στρούβε να τυπώσει το μυθιστόρημα του Αντρέι Μπέλι «Πετρούπολη», ο οποίος θεώρησε το μυθιστόρημα δημιουργική αποτυχία — ο Μπριούσοφ επέμεινε στη δημοσίευση του μυθιστορήματος. Ο Bryusov παρέμεινε υπάλληλος του περιοδικού ως κριτικός μέχρι το 1914.
Το 1915, ο Maxim Gorky κάλεσε τον Bryusov να συνεργαστεί στο πρόσφατα ανοιγμένο περιοδικό "Chronicle".
Bryusov-συντάκτης
Ο Bryusov ασχολήθηκε με εκδοτικές δραστηριότητες - υπό τον έλεγχό του πραγματοποιήθηκε η δημοσίευση των συλλεγόμενων έργων της Karolina Pavlova και αρκετές εκδόσεις των έργων του Πούσκιν. Άρχισε να επιμελείται τα πλήρη έργα του Πούσκιν (το έργο, που τελείωσε στον πρώτο τόμο, περιελάμβανε επίσης την προσθήκη ημιτελών έργων).
Επιλεγμένα αποσπάσματα
Το ταλέντο, ακόμα και η ιδιοφυΐα, θα σας δώσει ειλικρινά αργή επιτυχία μόνο αν σας δοθεί. Δεν είναι αρκετό! Δεν μου φτάνει. Πρέπει να διαλέξουμε κάτι άλλο... Βρείτε ένα αστέρι οδηγό στην ομίχλη. Και το βλέπω: αυτό είναι παρακμή. Ναί! Ό,τι και να πεις, είτε είναι ψεύτικο είτε αστείο, προχωράει, εξελίσσεται και το μέλλον θα του ανήκει, ειδικά όταν βρει έναν άξιο ηγέτη. Και θα είμαι αυτός ο αρχηγός! Ναι εγω! (4 Μαρτίου 1893, ημερολόγιο).
Τα νιάτα μου είναι τα νιάτα μιας ιδιοφυΐας. Έζησα και έδρασα με τέτοιο τρόπο που μόνο οι μεγάλες πράξεις μπορούν να δικαιολογήσουν τη συμπεριφορά μου. (Ibid., 1898).
Αδελφός - Αλέξανδρος (1885-1966) - καθηγητής ιστορίας της τέχνης, υπάλληλος του Ιστορικού Μουσείου, συμμετέχων στην αναζήτηση του Amber Room.
Αδελφή - Λυδία - σύζυγος του ποιητή Σαμουήλ Κίσιν.
Αδελφή - Nadezhda (1881-1951) - μουσικολόγος-λαογράφος, δάσκαλος (από το 1921 έως το 1943) και αντιπρύτανης (1922-28) του Κρατικού Ωδείου της Μόσχας.
Στις αρχές της δεκαετίας του 1910, Bryusov, Vyach. Ο Ivanov, ο Andrei Bely και ο A.S Petrovsky σχημάτισαν την εφήμερη μασονική Στοά Lucifer, που ιδρύθηκε από τους λεγόμενους. «Κέντρο της Μόσχας» (πιθανώς το κεφάλαιο των Ροδόσταυρων /Astrea/) και καταργήθηκε αμέσως μετά την ίδρυσή του για διασυνδέσεις με ανθρωποσοφιστές. Πιθανώς, αυτό το είδος φαινομένου να μην μπορεί να θεωρηθεί πλήρως ως δείκτης της υπαγωγής των ονομαζόμενων πολιτιστικών μορφών στο κίνημα των μασόνων, ωστόσο, αυτό το γεγονός καταγράφεται στα χρονικά του.
Το 1924, λίγο πριν πεθάνει, ο Valery Bryusov πόζαρε για τη νεαρή γλύπτρια Nina Niss-Goldman. Τώρα αυτό το πορτρέτο βρίσκεται στο Ρωσικό Μουσείο της Αγίας Πετρούπολης στη συλλογή της ρωσικής πρωτοπορίας της δεκαετίας του 1920.
Ο Sergei Rachmaninov και ο Mikhail Gnesin, ο Alexander Grechaninov και ο Reinhold Gliere έγραψαν μουσική για τα ποιήματα του Valery Bryusov. Ωστόσο, ο ποιητής δεν έγραψε μόνο ποίηση - δημιούργησε θεατρικά έργα και μετέφρασε ξένους συγγραφείς, δημοσίευσε περιοδικά και διηύθυνε ένα λογοτεχνικό ινστιτούτο. Ο Valery Bryusov έγινε ένας από τους ιδρυτές του ρωσικού συμβολισμού.
“Τεράστιες τσάντες γραπτού χαρτιού”
Ο Valery Bryusov γεννήθηκε το 1873 σε μια οικογένεια εμπόρων της Μόσχας. Ήταν εγγονός του ποιητή Alexander Bakulin, συγγραφέα των «Μύθων ενός επαρχιώτη».
Σε ηλικία τεσσάρων ετών, ο Bryusov έμαθε να διαβάζει και κυριολεκτικά εγκαταστάθηκε στη βιβλιοθήκη των γονιών του. Μελέτησε βιογραφίες σπουδαίων ανθρώπων και ξένων κλασικών και διάβασε pulp μυθιστορήματα και επιστημονική λογοτεχνία. Ο ποιητής θυμήθηκε τα παιδικά του χρόνια: «Με προστάτευαν επιμελώς από τα παραμύθια και κάθε είδους «διαβολικά πράγματα». Αλλά έμαθα για τις ιδέες του Δαρβίνου και τις αρχές του υλισμού πριν μάθω να πολλαπλασιάζομαι. Γνώριζα ελάχιστα την κλασική λογοτεχνία: δεν είχα διαβάσει τον Τολστόι, τον Τουργκένιεφ, ούτε καν τον Πούσκιν. Από όλους τους ποιητές του σπιτιού μας, μια εξαίρεση έγινε μόνο για τον Νεκράσοφ, και ως αγόρι ήξερα τα περισσότερα ποιήματά του από έξω».. Ο Bryusov αγαπούσε επίσης τα επιστημονικά πειράματα: διεξήγαγε απλά χημικά και φυσικά πειράματα και μελέτησε τη φύση διαφόρων φαινομένων από βιβλία. Ενώ ήταν ακόμη στην προσχολική ηλικία, το αγόρι έγραψε την πρώτη του κωμωδία, «Ο Βάτραχος».
Σε ηλικία 11 ετών, ο Valery Bryusov έγινε μαθητής στο ιδιωτικό γυμνάσιο Kreiman - μετά τις εξετάσεις έγινε δεκτός κατευθείαν στη δεύτερη τάξη. Μεγάλωσε στο σπίτι χωρίς φίλους, δεν ήξερε απλά παιδικά παιχνίδια και το πάθος του για την επιστήμη και τη λογοτεχνία τον αποξένωσε ακόμα περισσότερο από τους συμμαθητές του. Ωστόσο, αργότερα ο Bryusov έγινε στενός με άλλους νεαρούς λάτρεις της ανάγνωσης και μαζί άρχισαν να δημοσιεύουν το χειρόγραφο περιοδικό "Nachalo". Αυτά τα χρόνια, ο επίδοξος συγγραφέας δοκίμασε τις δυνάμεις του στην πεζογραφία και την ποίηση, μεταφράζοντας αρχαίους και σύγχρονους συγγραφείς. Ωστόσο, η πρώτη δημοσίευση του Bryusov ήταν ένα εντελώς συνηθισμένο άρθρο - σε ηλικία 13 ετών, εμφανίστηκε στις σελίδες του περιοδικού "Russian Sport" για να υποστηρίξει τα στοιχήματα σε ιπποδρομίες.
«Ξεκίνησα συνεχώς νέες δουλειές. Έγραψα ποίηση, τόσο πολύ που σε λίγο γέμισα το χοντρό τετράδιο Poesie που μου έδωσαν. Δοκίμασα όλες τις μορφές - σονέτα, τετρακίνη, οκτάβες, τρίδυμα, ρόντο, όλα μέτρα. Έγραφα δράματα, ιστορίες, μυθιστορήματα... Κάθε μέρα με πήγαινε παραπέρα. Στο δρόμο για το γυμνάσιο, σκεφτόμουν για νέες δουλειές, το βράδυ, αντί να μελετήσω τις εργασίες μου, έγραφα... Είχα τεράστιες τσάντες χαρτιού καλυμμένες με γραφή».
Το περιοδικό «Nachalo» κυκλοφόρησε για αρκετά χρόνια και στη συνέχεια οι μαθητές του Λυκείου εγκατέλειψαν αυτή την ιδέα. Ο Bryusov ξανάρχισε τις συντακτικές του δραστηριότητες όταν ήταν 16 ετών. Άρχισε να παράγει ένα χειρόγραφο «Φυλλάδιο V Τάξης» στο σχολείο. Η εφημερίδα επέκρινε τους κανόνες του γυμνασίου, οπότε σύντομα ο ελεύθερος μαθητής αναγκάστηκε να μετακομίσει σε άλλο εκπαιδευτικό ίδρυμα. Συνέχισε να σπουδάζει στο γυμνάσιο Polivanov.
Αφιέρωμα στην «Αιωνιότητα και Τέχνη»
Στη δεκαετία του 1890, ο Valery Bryusov άρχισε να ενδιαφέρεται για τα έργα του Πούσκιν και των Γάλλων συμβολιστών - Charles Baudelaire, Paul Verlaine, Stéphane Mallarmé. Το 1893, έγραψε μια επιστολή στον Βερλαίν, στην οποία αποκαλούσε τον εαυτό του ιδρυτή του ρωσικού συμβολισμού. Την ίδια χρονιά, ο Bryusov δημιούργησε το δράμα "The Decadents (Τέλος του αιώνα)" - είπε για ορισμένα γεγονότα της βιογραφίας του Γάλλου ποιητή.
Το 1893, ο Bryusov εισήλθε στη Σχολή Ιστορίας και Φιλολογίας του Πανεπιστημίου της Μόσχας. Σπούδασε ιστορία και φιλοσοφία, τέχνη και λογοτεχνία. Ο νεαρός ποιητής αφιέρωσε πολύ χρόνο στις ξένες γλώσσες - μερικές φορές μόνο για να διαβάσει ξένους συγγραφείς στο πρωτότυπο.
Στο ημερολόγιό του ο Bryusov έγραψε: «Αν ζούσα εκατό ζωές, δεν θα ικανοποιούσαν όλη τη δίψα για γνώση που με καίει»..
Ήδη στο δεύτερο έτος σπουδών του, ο ποιητής δημοσίευσε την πρώτη του συλλογή «Chefs d’oeuvre» - «Αριστουργήματα». Στον πρόλογο έγραψε: «Τυπώνοντας το βιβλίο μου αυτές τις μέρες, δεν περιμένω σωστή αποτίμησή του... Κληροδοτώ αυτό το βιβλίο όχι στους συγχρόνους μου ή ακόμα και στην ανθρωπότητα, αλλά στην αιωνιότητα και την τέχνη». Οι κριτικοί δέχθηκαν τα ποιήματα με σκεπτικισμό, μεταξύ άλλων λόγω του δυνατού τίτλου του βιβλίου. Δύο χρόνια αργότερα, εκδόθηκε η δεύτερη συλλογή, «This Is Me». Σε αυτό εμφανίστηκαν αστικά, ιστορικά και επιστημονικά μοτίβα. Ο ποιητής αφιέρωσε το επόμενο βιβλίο - μια συλλογή ποιημάτων "The Third Watch" με ιστορικά και μυθολογικά θέματα - στον Konstantin Balmont. Ο ποιητής δημοσίευσε τα έργα του σε πολλά περιοδικά της Μόσχας και της Αγίας Πετρούπολης και εργάστηκε στον εκδοτικό οίκο Moscow Scorpion.
Το 1897, ο Valery Bryusov παντρεύτηκε. Η εκλεκτή του ήταν η Joanna Runt, η νεαρή γκουβερνάντα των αδελφών του ποιητή. Ο ποιητής έγραψε στο ημερολόγιό του: «Οι εβδομάδες πριν από το γάμο δεν γράφονται. Αυτό συμβαίνει γιατί ήταν εβδομάδες ευτυχίας. Πώς μπορώ να γράψω τώρα αν μπορώ να ορίσω την κατάστασή μου μόνο με τη λέξη «ευδαιμονία»; Σχεδόν ντρέπομαι να κάνω μια τέτοια εξομολόγηση, αλλά τι; Αυτό είναι". Η Ioanna Runt ήταν πολύ ευαίσθητη στα χειρόγραφα του Bryusov, πριν από το γάμο δεν επέτρεψε να τα πετάξουν κατά τον καθαρισμό και μετά έγινε πραγματικός φύλακας των έργων του Bryusov.
Ο Valery Bryusov και η σύζυγός του Ioanna Bryusova (το γένος Runt). 1899 Φωτογραφία: M. Zolotareva
Ο Valery Bryusov με τη σύζυγό του Ioanna Matveevna
Στις αρχές του εικοστού αιώνα, ο Valery Bryusov έγινε κοντά σε άλλους συμβολιστές - Dmitry Merezhkovsky, Zinaida Gippius, Fyodor Sologub. Το 1901 δημοσιεύτηκε το πρώτο τους κοινό αλμανάκ "Northern Flowers" - τότε ο συμβολισμός έγινε ένα καθιερωμένο λογοτεχνικό κίνημα. Ποιητές και συγγραφείς οργάνωσαν λογοτεχνικές συναντήσεις στον κύκλο Gippius, τις «Τετάρτες» με τον Bryusov, αλλά και με τον φίλο του Alexander Miropolsky (Lang). Εδώ γίνονταν συχνά πνευματιστικές συναυλίες, που ήταν της μόδας εκείνα τα χρόνια. Τα φώτα στα δωμάτια είχαν χαμηλώσει και κλήθηκαν «πνεύματα», τα οποία μετακινούσαν τα έπιπλα και «έγραψαν» ακόμη και μυστηριώδη κείμενα - φυσικά, από το χέρι κάποιου άλλου.
Το 1903, ο Bryusov δημοσίευσε το βιβλίο "To the City and the World" και το 1906, τη συλλογή "Wreath". Το «Στεφάνι» περιλαμβάνει έργα από αρκετά προηγούμενα χρόνια - μυθολογικά, λυρικά, αλλά και αφιερωμένα στην επανάσταση και τον πόλεμο. Παράλληλα με το λογοτεχνικό του έργο, ο ποιητής εκδίδει το συμβολικό περιοδικό "Scales", διευθύνει το τμήμα λογοτεχνικής κριτικής στο περιοδικό "Russian Thought", γράφει θεατρικά έργα, πεζογραφία και μεταφράζει ξένους συγγραφείς.
Ανταποκριτής, μεταφραστής, καθηγητής
Κατά τη διάρκεια του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου, ο Valery Bryusov εργάστηκε ως πολεμικός ανταποκριτής για τη ρωσική εφημερίδα Vedomosti. Όμως τα πατριωτικά αισθήματα των πρώτων χρόνων του πολέμου έσβησαν γρήγορα. Η Ioanna Bryusova θυμήθηκε ότι «επέστρεψε βαθιά απογοητευμένη από τον πόλεμο, χωρίς πλέον να έχει την παραμικρή επιθυμία να δει το πεδίο της μάχης». Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, εμφανίστηκαν τα κριτικά ποιήματα του Bryusov, αλλά παρέμειναν αδημοσίευτα.
Κατά τη διάρκεια αυτών των ετών, ο Valery Bryusov επικεντρώθηκε όχι στις πλοκές των νέων ποιημάτων του, αλλά στη μορφή του στίχου και της ποιητικής τεχνικής. Επέλεξε σοφιστικέ ρίμες, έγραψε κλασικές γαλλικές μπαλάντες και μελέτησε τις τεχνικές των ποιητών της αλεξανδρινής σχολής. Ο Bryusov έγινε βιρτουόζος του αυτοσχεδιασμού: δημιούργησε ένα κλασικό σονέτο σε χρόνο ρεκόρ. Ο Bryusov δημιούργησε ένα στεφάνι από σονέτα, το "The Fatal Row", από δεκαπέντε έργα σε μόλις επτά ώρες.
Το 1915, με εντολή της Αρμενικής Επιτροπής της Μόσχας, ο Valery Bryusov άρχισε να προετοιμάζει μια συλλογή εθνικής ποίησης. Η ανθολογία κάλυψε μιάμιση χιλιάδες χρόνια αρμενικής ιστορίας. Ο ποιητής ασχολήθηκε με την οργάνωση του έργου, τις μεταφράσεις, την επιμέλεια του βιβλίου και την προετοιμασία του για εκτύπωση. Όταν κυκλοφόρησε η συλλογή, ο Bryusov έγραψε αρκετά άρθρα για τον αρμενικό πολιτισμό και το βιβλίο "Χρονικό των ιστορικών μοιραίων του αρμενικού λαού". Αργότερα έλαβε τον τίτλο του Λαϊκού Ποιητή της Αρμενίας.
Μετά την επανάσταση, ο Valery Bryusov έγινε δημόσιος υπάλληλος. Αρχικά, ηγήθηκε της Επιτροπής Εγγραφής Τύπου, εργάστηκε στον Κρατικό Εκδοτικό Οίκο, ήταν πρόεδρος του προεδρείου της Πανρωσικής Ένωσης Ποιητών και βοήθησε στην προετοιμασία της πρώτης έκδοσης της Μεγάλης Σοβιετικής Εγκυκλοπαίδειας. Το 1921, ο Anatoly Lunacharsky πρότεινε στον Bryusov να οργανώσει το Ανώτατο Λογοτεχνικό και Καλλιτεχνικό Ινστιτούτο. Μέχρι το τέλος της ζωής του ο ποιητής παρέμεινε πρύτανης και καθηγητής της.
Το 1924, ο ποιητής πέθανε - πέθανε από πνευμονία. Ο Valery Bryusov τάφηκε στο νεκροταφείο Novodevichy.
