Fshati sovran Kolomenskoye (tani pjesë e Moskës) shtrihet në brigjet e lumit Moskë në juglindje të Kremlinit. Për shekuj me radhë, Kolomenskoye shërbeu si rezidenca e sundimtarëve rusë afër Moskës. Pasuria mbretërore arriti një kulm të veçantë gjatë kohës së Alexei Mikhailovich Romanov në gjysmën e dytë të shekullit të 17-të. Me komandën e tij, mjeshtrit rusë Petrov, Mikhailov dhe Vysotsky ndërtuan një pallat madhështor prej druri në Kolomenskoye në verën e vitit 1667.

Kishte 26 kulla trungjesh, rreth 300 dhoma dhe 3000 dritare mike. Ekziston një legjendë sipas së cilës në këtë pallat ka lindur perandori i ardhshëm Pjetri i Madh. Pasi kryeqyteti u zhvendos në Shën Petersburg, pallati në Kolomenskoye ra në gjendje të keqe. Perandoresha Katerina II urdhëroi që ajo të restaurohej, por pasi pa vlerësimin për 47 mijë e 400 rubla, ajo ndryshoi mendje. Pallati u çmontua "për shkak të prishjes së tij". Në fillim të shekullit të 21-të, Pallati Kolomna u rindërtua larg pronës mbretërore jo shumë larg ish-fshati Dyakovo.

Hyrja kryesore e pallatit, që të çon në dhomat e burrave, është e orientuar nga lindja.

Ana lindore e pallatit të Alexei Mikhailovich. Hyrja është në qendër, hajati është i shënuar me një kokoshnik në formë fuçi

Në të njëjtën anë është lumi Moskë dhe porta e përparme e pasurisë mbretërore. Gjysma e meshkujve është pjesa kryesore, ballore e pallatit. Ai përbëhet nga rezidenca e sovranit, një dhomë ngrënieje ose një kasolle ngrënieje, dhe pak në anën pas rezidencës së sovranit është rezidenca e princave.

Pallati i Alexei Mikhailovich. Dekorimi i verandës së përparme

Një verandë e kuqe ose e zbukuruar të çon në pjesën e përparme të dhomës. Nga portiku i kuq hynë në pallat vetë sovranët dhe të ftuarit më të shquar. Bëhet e ditur se kjo pjesë e pallatit organizonte pritje për ambasadorët e huaj, të cilët u pritën edhe nga hajati i kuq.

Ka topa në verandë, këto janë dy nga katër topat që ishin në Kolomenskoye në brigjet e lumit Moskë.

Ata janë nga koha e Pjetrit, por përmendet se në pallatin e Carit kishte disa topa të praruar, kështu që u vendos që të ndaheshin këto armë - dy prej tyre mbetën në brigjet e lumit Moskë dhe dy përfunduan këtu.

Zhytja e një personi në atmosferë, në ceremoni, në simbolikën e pallatit mbretëror filloi që në hapat e parë. Këto ulje quheshin dollapë, dhe secili dollap përgatiti një person për të perceptuar botën e veçantë të oborrit rus. Në platformën e dollapit të parë të pallatit në krye ka imazhe të një luani dhe një njëbrirëshi dhe pema botërore.

Ky çift heraldik - një luan dhe një njëbrirësh - shfaqet në vula, në piktura dhe në enët. Kjo shoqëri krijesash mitologjike na erdhi nga Evropa dhe simbolizon luanin - forcën, fuqinë, madhështinë dhe njëbrirëshin - mençurinë, pastërtinë dhe përjetësinë e shtetit. Pema botërore nuk është vetëm një pemë botërore, ajo mund të interpretohet edhe si një pemë qiellore.

I gjithë kompleksi i oborrit të sovranit duhet të perceptohet si një lloj analogjie me Kopshtin e Edenit. Alexey Mikhailovich u përpoq të krijonte këtë jetë qiellore, për aq sa kjo mund të bëhet në kushte tokësore, si në Kolomenskoye ashtu edhe në Izmailovo. Në rastin e pritjeve ambasadore, këtu, në dollapin e parë, u zhvillua takimi i parë i ambasadorëve jo me gradat më të larta, por me nëpunësit e Ambasadorit Prikaz. Oficerët mbretërorë takuan ambasadorët në platformën e parë, pyetën për shëndetin e sovranit, në emër të të cilit kishin mbërritur ambasadorët dhe iu përgjigjën pyetjeve për shëndetin e sovranit tonë. Dhe më pas ceremonia vazhdoi, kortezhi u drejtua brenda pallatit.

Pallati i Alexei Mikhailovich. Dyert kryesore të përparme

Mbi to, në formën e stemave, në formën e imazheve simbolike, përcillet titulli i Car Alexei Mikhailovich - Duka i Madh i Novgorodit, Vladimir, Kiev, Car i Kazanit, Astrakhan, etj., etj. dhe kështu me radhë deri në fund.

Alexey Mikhailovich festoi një ngrohje shtëpie në pallat në 1672, kur u bë shenjtërimi i tij solemn. Pallati qëndroi në Kolomenskoye për saktësisht njëqind vjet: nga 1667 deri në 1767, kur u çmontua për shkak të pleqërisë dhe gjendjes së keqe.

Dallimet midis një ndërtese moderne dhe pallatit origjinal të Alexei Mikhailovich

Pallati aktual është në thelb një model ose model i një pallati antik me përmasa reale.

Pallati i Alexei Mikhailovich në Kolomenskoye. Ana jugore

Përpara se të çmontohej pallati, u bënë matje dhe vizatime, si dhe u ruajtën disa inventar të pallatit. Të gjitha këto dokumente janë bërë burime të besueshme për rikrijimin e pamjes së jashtme të pallatit dhe parametrave të tij: lartësia, sipërfaqja etj.

Sa i përket rikrijimit të dekorimit të brendshëm, pyetja është më komplekse. Fakti është se pallati ishte "aktiv" sovranët jetonin vazhdimisht në të deri në fillim të shekullit të 18-të. Që nga koha e Pjetrit të Madh dhe fillimi i ndërtimit të Shën Petersburgut, rëndësia e Moskës ka rënë gradualisht. Rezidencat e pallatit në Kolomenskoye, Izmailovo dhe Preobrazhenskoye janë duke u shkatërruar. Neglizhenca nuk u shpëton as kullave të Kremlinit të Moskës, sepse ndërtesat në të cilat nuk jeton askush shkatërrohen dhe përkeqësohen.

Inventari i parë i pallatit në Kolomenskoye që ka arritur tek ne daton në vitet 40 të shekullit të 18-të, kur pallati nuk ishte përdorur si vendbanim për 40 vjet. Ekziston një dokument mjaft fragmentar i viteve 80 të shekullit të 17-të, por ai nuk e përshkruan plotësisht pallatin. Prandaj, për të rikrijuar hapësirën e tij të brendshme nuk ka një numër të mjaftueshëm burimesh që kanë të bëjnë ekskluzivisht me pallatin. Ajo që mund të shihet brenda është një përpjekje për rindërtim, një përpjekje për të imagjinuar se si mund të dukej pallati nën Tsar Alexei Mikhailovich.

Sigurisht, gjatë rindërtimit, u përdorën dokumente mbi vetë pallatin, inventarin dhe rindërtimin e mbijetuar të Pallatit Terem të Kremlinit të Moskës - ai shërbeu si një nga burimet themelore. U përdorën gjithashtu përshkrime të pallateve të Alexei Mikhailovich në Izmailovo, Preobrazhensky, si dhe një përshkrim i pallatit të Vasily Vasilyevich Golitsyn në Okhotny Ryad. Rindërtimi u bazua në monumentet e mbijetuara të artit të shekullit të 17-të me frymën dhe stilin e tyre. Sidoqoftë, ekspertët nuk pretendojnë se pallati dukej pikërisht kështu gjatë kohës së Alexei Mikhailovich. Por kështu mund të dukej ai. Kështu mund ta imagjinojmë ne, njerëzit që jetojmë në kapërcyellin e shekujve 20 dhe 21, një pallat të shekullit të 17-të.

Dekorimi i brendshëm i pallatit

Dizajni artistik i pallatit i përket artistit Ivan Ilyich Glazunov, ai ishte artisti kryesor i Muzeut Kolomenskoye. Natyrisht, ai ka punuar shumë me burimet, me pikturimin e ikonave, me afresket, por në shumë detaje ka tërhequr linjën e tij, linjën e një artisti në kapërcyell të shekujve 20-21, duke treguar se si e kuptonte shekullin e 17-të. Shija personale, vizioni personal i Ivan Ilyich gjithashtu luajti një rol, kjo duhet mbajtur parasysh dhe marrë parasysh kur njiheni me dhomat e pallatit.

Planimetria e pallatit është sa më afër asaj historike. Pajisjet moderne teknike - kanalizimet, pajisjet e zjarrfikësve, ventilimi ndonjëherë nuk lejonin që faqosja të riprodhohej plotësisht.

Sa i përket materialeve - kati i parë, kati i poshtëm, bodrumi janë prej betoni dhe të veshur vetëm me dru. Kjo është bërë për arsye sigurie nga zjarri. Katet e sipërme janë tërësisht prej druri. Gjatë ndërtimit të pallatit të Alexei Mikhailovich, u përdor druri që u korr në rajonet jugore të Rusisë - në Bryansk, në Orel, atëherë ky pallat u ndërtua nga pisha vëllazërore, domethënë druri u soll nga Siberia. Nuk ka asnjë gjurmë të pyjeve të tilla as në rajonet Bryansk dhe Oryol.
Historia vazhdon në brendësi të pallatit. Pjesa tjetër flet për.

Artikulli është shkruar në bazë të një leksioni të V. Zuykov, studiues në Muzeun-Rezervën Kolomenskoye.

Fshati antik i Kolomenskoye afër Moskës u dallua midis zotërimeve të tjera trashëgimore të sovranëve rusë - rezidencat e mëdha të dukës dhe të vendit mbretëror ishin vendosur këtu. Më i famshmi prej tyre është pallati prej druri i Car Alexei Mikhailovich. Djali i carit të parë nga dinastia Romanov, Mikhail Fedorovich, Alexei Mikhailovich, pasi u ngjit në fron, rindërtoi vazhdimisht dhe zgjeroi vazhdimisht rezidencën e babait të tij pranë Moskës, e cila u shoqërua me rritjen e familjes së tij. Ai shpesh vizitonte Kolomenskoye, praktikonte skifterin në rrethinat e tij dhe mbante ceremoni zyrtare këtu. Në vitet 1660, Car Alexei Mikhailovich konceptoi ndryshime në shkallë të gjerë në rezidencën e Kolomna. Ceremonia solemne e hedhjes së themeleve të pallatit të ri, e cila filloi me një lutje, u zhvillua në 2-3 maj 1667. Pallati u ndërtua nga druri sipas vizatimeve; Nga dimri i vitit 1667 deri në pranverën e vitit 1668 u kryen punimet e gdhendjes, në vitin 1668 u veshin dyert dhe u përgatitën bojëra për lyerjen e pallatit dhe në sezonin veror të vitit 1669 përfunduan punimet kryesore të pikturës dhe pikturës së ikonave. Në pranverë dhe verë të vitit 1670, farkëtarët, gdhendësit e hekurit dhe bravandreqësit po punonin tashmë në pallat. Pasi ekzaminoi pallatin, mbreti urdhëroi shtimin e imazheve piktoreske, gjë që u bë në 1670-1671. Perandori monitoroi nga afër ecurinë e punës dhe gjatë gjithë ndërtimit ai vinte shpesh në Kolomenskoye dhe qëndronte atje për një ditë. Përfundimi përfundimtar i punës ndodhi në vjeshtën e vitit 1673. Në dimrin e vitit 1672/1673, pallati u shugurua nga Patriarku Pitirim; Në ceremoni, Hieromonk Simeon i Polotsk i tha "Përshëndetje" Car Alexei Mikhailovich.

Pallati Kolomna kishte një plan urbanistik asimetrik dhe përbëhej nga qeliza të pavarura dhe me madhësi të ndryshme, madhësia dhe dizajni i të cilave korrespondonin me traditat hierarkike të mënyrës së jetesës familjare. Kafazet lidheshin me holle dhe kalime. Kompleksi ishte i ndarë në dy gjysma: gjysma mashkullore, e cila përfshinte kullën e mbretit dhe princave dhe hyrjen e përparme, dhe gjysmën e femrës, e përbërë nga kulla e mbretëreshës dhe princeshave. Në total, pallati kishte 26 kulla me lartësi të ndryshme - nga dy deri në katër kate. Ambjentet kryesore të banimit ishin dhomat në katin e dytë. Në total, në pallat kishte 270 dhoma, të cilat ndriçoheshin nga 3000 dritare. Gjatë dekorimit të Pallatit Kolomna, për herë të parë në arkitekturën prej druri ruse, u përdorën pllaka të gdhendura dhe gurë imitues të dërrasave. Parimi i simetrisë u përdor në mënyrë aktive në hartimin e fasadave dhe të brendshme. Si rezultat i punës në shkallë të gjerë në Kolomenskoye, u krijua një kompleks kompleks që tronditi imagjinatën e bashkëkohësve dhe njerëzve të shekullit të 18-të "të shkolluar". Pallati dallohej për dekorueshmërinë e tij të madhe: fasadat ishin zbukuruar me pllaka të ndërlikuara, detaje të gdhendura shumëngjyrëshe, kompozime me figura dhe kishin një pamje elegante.

Në 1672-1675, Car Alexei Mikhailovich dhe familja e tij udhëtonin rregullisht në Kolomenskoye; Në pallat organizoheshin shpesh pritje diplomatike. Sovrani i ri Fyodor Alekseevich (mbretëroi 1676-1682) kreu rindërtimin e pallatit. Më 8 maj 1681, marangozi Semyon Dementyev, një fshatar i Boyar P.V. Sheremetev, filloi ndërtimin e një Dhomë të madhe ngrënieje në vend të një ndërtese të rrënuar. Pamja përfundimtare e kësaj ndërtese më pas u kap në gravura dhe piktura të ndryshme. Pallati Kolomna u dashur nga të gjithë sundimtarët pasues të Rusisë. Në 1682-1696, ajo u vizitua nga Cars Peter dhe Ivan, si dhe Princesha Sofya Alekseevna. Pjetri dhe nëna e tij, Carina Natalya Kirillovna, ishin këtu shumë më shpesh se të tjerët. Nën Pjetrin I, u hodh një themel i ri nën pallat.

Gjatë gjithë shekullit të 18-të, pallati gradualisht u përkeqësua dhe u shemb pavarësisht të gjitha përpjekjeve për ta ruajtur atë. Në 1767, me dekret të Perandoreshës Katerina II, filloi çmontimi i pallatit, i cili zgjati afërsisht deri në vitin 1770. Gjatë procesit të çmontimit, u hartuan plane të detajuara të pallatit, të cilat, së bashku me inventarët dhe materialet vizuale të shekullit të 18-të, japin një pamje mjaft të plotë të këtij monumenti të shquar të arkitekturës ruse të shekullit të 17-të.

Ideja e rikrijimit të pallatit lindi në rezervën e muzeut në vitet 1990 dhe u mbështet përfundimisht nga qeveria e Moskës. U krye punë arkeologjike dhe u ekzaminuan themelet e mbetura. Por meqenëse gjatë kohës së kaluar është formuar një kompleks natyror në vendin e ish-pallatit dhe tashmë janë rritur lisat dhe bliri shekullor, u vendos që ndërtimi të zhvendosej në territorin e ish-fshatit Dyakovskoye, përtej luginës Golosov. . Ndërtesa aktuale është një model me përmasa reale të Pallatit Alexei Mikhailovich. Ndërtimi u krye sipas vizatimeve të bëra me urdhër të Katerinës II. Megjithatë, ndërtesa e re nuk është tërësisht prej druri: të gjitha strukturat janë monolit, betoni të përforcuar, pastaj të mbuluara me trungje. Orientimi në lidhje me pikat kardinal është gjithashtu i prishur - modeli u rrotullua 90 gradë rreth boshtit vertikal, gjë që shkeli plotësisht kuptimin e shenjtë të strukturës origjinale. Sipërfaqja e përgjithshme e ndërtesës është mbi pesë mijë metra katrorë, dhe sipërfaqja e përgjithshme e objekteve është më shumë se shtatë mijë metra katrorë. Pallat janë të vendosura në pesë nivele dhe bashkojnë pesë ndërtesa. Brenda pallatit, janë rikrijuar ambientet e brendshme dhe pikturat e lashta nga mbretërimi i Alexei Mikhailovich.

Në krijimin e ekspozitës së brendshme të Pallatit morën pjesë 226 persona nga 20 specialitete, mes tyre modelistë dhe skulptorë, artistë qeramikë dhe piktorë ikonash, gdhendësit e drurit, prodhues mobiljesh, dyshemeje parketi dhe marangozë, xhamarë me njolla dhe rrota bronzi. , endësit dhe rrobaqepësit e arit, argjendaritë, etj. Pjesa më e madhe e punës së punuar me dorë kryhej në punishtet e Moskës, por u përfshinë edhe zejtarë nga Shën Petersburgu, Yaroslavl, Suzdal dhe qytete të tjera. Rindërtimi synon të japë një ide të brendshme të pallatit të epokës Romanov. Ekspozita në Pallatin Alexei Mikhailovich është krijuar për një gamë të gjerë vizitorësh. Sallat e saj janë të mbushura me objekte nga fondet e muzeut-rezervës, duke rikrijuar imazhin e epokës, duke treguar për jetën e shtëpisë mbretërore.

Portiku i Kuq, ose Fronti është hyrja kryesore në çdo pallat mbretëror. Sipas rregullave të mirësjelljes, vetëm mbreti mund të hipte tek ai me kalë ose me karrocë; Shkelja dënohej me dënim të rëndë. Në Kolomenskoye, edhe ambasadorë dhe djem të huaj zbritën përpara portës së përparme të Oborrit të Sovranit. U zhvillua një ceremoni e përpunuar pritjeje. Ai kërkoi që mysafirët e nderuar të priten me solemnitetin e duhur jashtë, para shtëpisë, në një nga platformat e Shkallëve të Kuqe. Një administrator me një nëpunës ose një boyar (okolnichy) me një kujdestar (dum nëpunës) doli për t'i takuar. Një ambasador i huaj ose një sundimtar që kishte pranuar nënshtetësinë ruse u përshëndet tre herë - në shkallët në platformën e hyrjes (dollap me kyç), në verandën përballë shkallëve të mesme dhe në derën e dhomës. Deri në dyert e dhomës, të oborrit dhe të shërbimit, njerëzit qëndronin në dy radhë me armë ceremoniale dhe me rrobat më të pasura, që jepeshin për një kohë nga thesari mbretëror. Portiku i përparmë shërbeu gjithashtu si një vend për sovranin për të takuar nënshtetasit e tij. Këtu mbreti mund të jepte një audiencë të shkurtër, të dëgjonte raporte, të pranonte peticione dhe oferta.

Në verandën e përparme, tortat e ditëlindjes u shpërndanë në ditën e engjëllit të një prej anëtarëve të familjes mbretërore - një pjesë e detyrueshme, e rëndësishme e ceremonisë shtetërore, duke demonstruar unitetin e sundimtarit dhe nënshtetasve të tij. Dekorimi i verandës dhe arkitektura e tij shtuan ndjenjën e solemnitetit. Gdhendjet dhe pikturat e pasura që zbukuronin verandën përdorën simbole shtetërore: një shqiponjë dykrenore, çifte kafshësh heraldike, skulptura luanësh nën shtyllat e verandës. Për takimet ceremoniale, dollapët (platformat), shkallët, kangjella dhe shtyllat mbuloheshin me qilima të ndritshëm dhe pëlhura të çmuara. Portiku ishte zbukuruar edhe me produkte metalike: fenerë me mure mike, dyer të jashtme të falsifikuara me dy fletë me piktura dhe dekorim të konservuar. Hyrja kryesore e pallatit ishte gjithmonë në hije nga ikona. Mbi derën metalike hyrëse të verandës ka lista moderne të ikonave "Shpëtimtari", "Zoja" dhe "Gjon Pagëzori".

Kutia përballë Dhomës së ngrënies përbëhet nga dy dhoma të lidhura me një kalim në mur (“kulm” dhe “kulm ku hyjnë me ushqim”). Ishte një lloj qilar nga ku shërbeheshin festat mbretërore. Punonjësit e shtëpisë dhe avokatët dinjitoz u shërbenin këtu furnizuesve të oborreve të ushqimit, ushqimit dhe bukës, disa për çdo oborr. Në këto bufe ata vendosën gjithçka që u servir më vonë në tavolina: në furnizimet e Sytny Dvor - enë me verëra, birrë, mjaltë dhe kvass; për furnizimet e Oborrit të Bukës - rrotulla, bukë, byrekë; Para fillimit të festës, në furnizimet e Oborrit të Ushqimit kishte enë me uthull dhe shëllirë limoni dhe gjatë festës këtu silleshin ushqime të përgatitura në kuzhinë. Para festës, furnizuesit i mbulonin me pëlhura mëndafshi të artë - vello.

Ushqimi dhe pijet shërbeheshin në tryezën mbretërore pas ritualit të oborrit. Çdo pjatë provohej shumë herë nga frika e helmit apo prishjes. Kur dilte nga kuzhina, kuzhinieri e shijoi gjellën në prani të avokatit, punonjësit e shtëpisë i pranuan pjatat prej tij (çdo pjatë individuale) dhe e çuan në pallat nën rojen e avokatëve. Duke i shërbyer pjatave sipas furnizimit të rreptë, punëtorët e shtëpisë provonin secili nga pjata e vet; Më në fund, kupëmbajtësi (kreu i Urdhrit të Pallatit të Madh, i cili ishte përgjegjës për ushqimin për tryezën mbretërore) provoi ushqimin dhe ia dha kujdestarit "për ta çuar përpara sovranit". Para se të shërbenin, ushqimi shijohej nga kravçiu, dhe pijet nga çashnikët. Mbi derën në hollin përballë Dhomës së ngrënies ka një kopje moderne të ikonës "Shpëtimtari jo i bërë nga duart".

Dhoma e ngrënies është dhoma më e madhe, ceremoniale dhe e dekoruar në mënyrë solemne e pallatit. Ajo u ndërtua nga Car Fjodor Alekseevich në vendin e një "muri" të rrënuar dhe u lidh me kullën e Carit me hojet e reja. Ceremonitë më të rëndësishme të pallatit u zhvilluan në dhomë. Këtu priten mysafirë të huaj, kremtoheshin festat familjare dhe kishtare dhe mund të bëhej një pritje për nder të një takimi të rëndësishëm. Pritjet përfunduan me një ftesë në tryezën mbretërore me ritualin e servirjes së “kupës sovrane”. Pas pjesës zyrtare dhe para tryezës mbretërore, ishte një periudhë e shkurtër që lejoi sovranin të pushonte pak, dhe avokatët dhe punonjësit e shtëpisë të përfundonin përgatitjet për vaktin.

Vendi i sovranit në darkë ishte në platformë (dollap), ku kishte një tavolinë të mbuluar me mbulesa tavoline prej kadifeje të qëndisur ose aksamit; një "sulm" me dy hapa u vendos në tryezë, i veshur me susta në një qilim persian me ngjyrë. Pranë stolave ​​në të cilët ishin ulur të ftuarit vendoseshin tavolina: "e madhe" (vendi i parë nga këndi nën ikonat), "shtrembër" (kthehej nga këndi) dhe të tjera, sipas numrit të të ftuarve. Tavolinat vendoseshin gjithmonë në mënyrë që të shihej sovrani. Përveç stolave, ata u ulën edhe në karrige, nga të cilat kishte shumë në repart. Enët, pijet dhe ushqimet vendoseshin në furnizime ose bufe. Në magazinë, të quajtur mbretërore, vendoseshin enët veçanërisht të shtrenjta - kryesisht argjendi, më rrallë ari ose prej gurësh gjysmë të çmuar. Ai shërbeu si një dekorim i mrekullueshëm për vaktin. Mbi tavolina vendoseshin mbulesa tavoline të zbukuruara me gërshet dhe dantella; dyshemetë ishin të mbuluara me qilima. Dekorimi i dhomës ishte gjithashtu një sobë shumëngjyrësh e vlefshme me zbukurime komplekse. Tavani i dhomës së ngrënies ishte zbukuruar me një pikturë simbolike "Zotat e Qiellit" që përshkruan planetet dhe shenjat e Zodiakut me alegoritë e katër pikave kardinal në qoshe. Mbi dritaret e Dhomës së ngrënies ka lista moderne të ikonave "Shpëtimtari Emmanuel", "Archangel Gabriel", "Archangel Michael", "Shpëtimtar" dhe "Zonja jonë". Mbi fron është një kopje moderne e ikonës "Zoja e Shenjës".

Dhoma e Dumës, ose Dhoma e Përparme, shërbente si dhomë pritjeje në dhomat personale të carit. Kjo ishte një nga dhomat më të rëndësishme në jetën e pallatit: në mëngjes, njerëzit e Dumës mblidheshin në të për t'i bërë peticion (paraqitnin peticione) sovranit dhe për të diskutuar çështjet. Takimet e Boyar Duma, një organ këshillues në sistemin e administratës publike, gjithashtu mund të mbahen këtu. "Prania e Dumës", dhe bashkë me të administrata e shtetit, u zhvendos pas carit gjatë "fushatave" të tij në fshatrat afër Moskës. Në dhomën e përparme u dhanë rroga dhe çmime dhe mund të priten ambasadorë të huaj. Prandaj veçoria e rëndësishme e dhomës - ajo përmbante karrigen e mbretit, ose "ulësen sovrane", e cila qëndronte në platformë. Pra, Dhoma e Përparme ishte një dhomë ceremoniale, zyrtare, por në të njëjtën kohë një dhomë pune. Kjo përcaktoi stilin e dizajnit të saj, i cili ishte afër dizajnit të dhomave ekzekutive të Moskës.

Në tryezë, si kujtim i veprimtarive legjislative të Tsar Alexei Mikhailovich, libri i shtypur "Kodi", botuar në Moskë në 1649, është i hapur. Stufa e bërë nga pllaka me shumë ngjyra e vendosur në qoshe është rikrijuar në bazë të modelit të sobës së Poteshny Dvor pranë fshatit Dyakova, mbetjet e së cilës u gjetën gjatë gërmimeve në territorin e vendbanimit Dyakova. Në këndin e kuq të dhomës ka lista moderne të ikonave "Shpëtimtari Emmanuel", "Archangel Gabriel", "Archangel Michael", dhe mbi derë ka ikona të "Shpërfytyrimit të Zotit".

Dhoma e Fronit shërbente si Dhoma e Fronit në pallatet mbretërore. Nëse në Dhomën e Dumës (Përpara) sovrani mbante këshillin me shoqëruesit e tij, atëherë në dhomën e Fronit ai priti solemnisht, në prani të djemve, ambasadorë të huaj, të veshur me veshje të pasura dhe të rrethuar me kambana me rroba të bardha ceremoniale me kapele argjendi. dhe zinxhirë masivë ari. Këtu sovrani u dha dhurata të afërmve të tij. "Veshja e dhëndrit" e Dhomës së Fronit ishte jashtëzakonisht luksoze, ajo u tregonte nënshtetasve dhe ambasadorëve të huaj madhështinë dhe fuqinë e shtetit. Muret dhe tavani ishin të mbuluara me pikturë shumëngjyrëshe, hapjet e dyerve dhe dritareve ishin të mbuluara me gdhendje reliev të praruar. Atyre u bënë jehonë llambat e mrekullueshme, mobiljet e lyera ceremoniale dhe qilimat orientale. Sipërfaqja me shkëlqim e pllakave shkëlqente, xhamit me ngjyra dhe kornizat e ikonave të bëra nga metale të çmuara kënaqën syrin. E gjithë kjo shkëlqim shërbeu si një kornizë për simbolin e pushtetit të sundimtarit - sediljen mbretërore (fronin). Fronet ishin prej druri të çmuar dhe zbukuruar me ar, argjend, fildish, diamante, bruz dhe materiale të tjera të rralla. Sipas disa burimeve, froni i Tsar Alexei Mikhailovich në Kolomenskoye ruhej nga skulptura të lëvizshme në formën e dy luanëve mekanikë që bënin një zhurmë, e cila supozohej t'u kujtonte të pranishmëve prototipin biblik - fronin e mbretit Solomon.

Një tipar i veçantë i Dhomës së Fronit është "letra ekzistenciale" që dekoron tavanin dhe muret bazuar në historitë e mbretërve biblikë David dhe Solomon. Kompozimet për pikturat janë huazuar nga gravura perëndimore dhe Bibla "recto" (të ilustruara). Për të rindërtuar pikturat "ekzistente" të tavanit të tavanit, u zgjodhën katër skena nga Dhiata e Vjetër dhe e Re: "Kënga e këngëve të mbretit Solomon", "Skrifica e mbretit David", "Mbretëresha e Shebës që sjell dhurata", "Bashkimi i Krishti me Kishën”. Skenat e përdorura për panelet e murit janë "Oborri i Mbretit Solomon", "Mbreti David", "Mbreti Solomon". Burimi i ikonografisë ishin gdhendjet nga Bibla Piscator, botuar në Amsterdam në 1674, dhe përshtatjet e tyre ruse në afresket e shekullit të 17-të. Qëllimi i lartë i Dhomës së Fronit theksohet nga vula me pllaka e vendosur këtu, paneli i së cilës mban imazhin e një shqiponje dykrenare - një simbol i mbretërisë moskovite. Mbi derën e dhomës së fronit ka një kopje moderne të ikonës "Shpëtimtari i Smolensk dhe Sergius në rënie i Radonezh dhe Varlaam i Khutyn", dhe mbi fron ka një ikonë të "Shpëtimtarit Peshkopi i Madh".

Brenda çdo grupi dhomash në pallat kishte gjithmonë një hyrje të pasme (krevat), e aksesueshme vetëm për oborrtarët më të afërt, si dhe për shërbëtorët. Kështu, vetëm rojtari i shtratit, rrëfimtari mbretëror dhe arkëtari mund të hynin në dhomat e Car Alexei Mikhailovich përmes hyrjes së pasme.

Hapësira e pasme shërbente si një kalim nga një dhomë mbretërore e pallatit në tjetrën. Në dhomën mbretërore të Pallatit Kolomna, ata lidhën dhomën e Fronit me dhomën (zyrën) e mbretit, duke dalë në verandën përmes së cilës silleshin ushqimet nga kuzhina. Në hyrjen e pasme kishte edhe depo ("dollapë") në të cilat ruheshin sendet e carit të marra në "fushatën sovrane" në Kolomenskoye: sënduk me pëlhura, qilima, shtretër pupla dhe gjëra të tjera që i siguronin rehatinë sovranit.

Dhoma (zyra) e Car Alexei Mikhailovich. Sovrani e kalonte pjesën më të madhe të ditës në këtë dhomë. Ai mund të pranonte këtu anëtarë të Boyar Dumës aty pranë, por para së gjithash dhoma shërbente si një vend vetmie. Këtu cari ishte i angazhuar në punët e shtetit, shkruante letra dhe shënime dhe "redaktoi dokumente me duart e veta". Dekorimi i këtyre dhomave "krevat" pasqyronte shijen personale të Car Alexei Mikhailovich, veçanërisht në jetën e tij të përditshme. Nga shekulli i 17-të, ishte zhvilluar parimi i dekorimit të dhomave të "krevatit": ato kishin stola për t'u ulur, të cilët në të njëjtën kohë shërbenin si sënduk për ruajtjen e sendeve shtëpiake dhe pajisje speciale (dollapë) për letra, letra dhe libra. Në këndin e përparmë, nën imazhet, ishte karrigia e pronarit, përballë tij kishte një tavolinë për studime me një furnizim librash të zgjedhur, instrumente shkrimi dhe lojërash. Disa nga mobiliet janë bërë me porosi të veçantë të sovranit, duke përfshirë stenda-shkallë speciale, tavolina të lyera, karrige të gdhendura ceremoniale dhe kolltuqe me pikturë, argjend dhe prarim. Vëmendje e veçantë duhet t'i kushtohet temës së pikturave mbi dyert, të cilat i kujtuan sovranit bëmat e sundimtarëve më të mëdhenj të antikitetit: "Mbreti Aleksandër i Madh dhe mbreti Darius III (Persian)", "Mbreti Jul Cezar (Romak) dhe Mbreti Porus i Indisë”. Këto tema ishin ndër temat më të njohura të klasicizmit të hershëm evropian; ato bashkëjetuan me ikona tradicionale për ambientet ruse. Analogët e pikturave në dhomë ishin veprat e piktorit të shquar të oborrit të mbretërve francezë, Charles Lebrun, si dhe gdhendjet dhe pikturat tradicionale të ikonostaseve ruse të shekullit të 17-të. Stufa e bërë nga pllaka polikromi u rindërtua në bazë të fragmenteve të gjetura gjatë gërmimeve arkeologjike në territorin e pallatit në Kolomenskoye.

Rrethi i leximit, punës dhe pushimit në dhomën e Car Alexei Mikhailovich tregohet nga kopjet e librave dhe dorëshkrimeve (origjinalet e të cilave ruhen në Arkivin Shtetëror Rus të Veprave Antike). Midis tyre është Ungjilli, i detyrueshëm për një person ortodoks, i shtypur në Shtypshkronjën e Moskës në vitin 1663; vepra teologjike e Lazar Baranovich "Shpata shpirtërore... ose Libri i Predikimit të Fjalës së Zotit...", botuar nga shtypshkronja e Lavrës së Kievit Pechersk në 1666 dhe kushtuar Carit Alexei Mikhailovich. Shkrimi me dorë "Përralla e Fjetjes së Virgjëreshës Mari", "Piktura e ushqimit të tryezës së Carina Natalya Kirillovna dhe Tsarevichs Fyodor, Ivan dhe Peter Alekseevich" dhe "Karta e Car Alexei Mikhailovich në Manastirin Murom Borisoglebsky në Muromrim për një patrim". rrethi 15 nëntor 1671" përmban shënime nga Car Alexei Mikhailovich. Për të punuar me libra dhe letra, Car Alexei Mikhailovich përdori syze, një kopje moderne e të cilave është paraqitur gjithashtu në ekspozitë (syzet ishin të njohura në Evropë në shekullin e 17-të). Në dhomën e Car Alexei Mikhailovich në këndin e kuq ka një kopje moderne të ikonës "Zoja e Kazanit", dhe mbi dritaret ka ikona "Alexius Njeriu i Zotit", "Alexius Njeriu i Zotit dhe Maria e Egjipti", "Shpëtimtari", "Nëna e Zotit", "Gjoni Pagëzori", "Dëshmorja e Shenjtë Natalia".

Rutina e brendshme e dhomave të "krevatit" mbretëror (dhoma e gjumit) pasqyronte idenë e lashtë ruse për pozicionin e jashtëzakonshëm të mbretit dhe shqetësimin e veçantë për sigurinë e tij. Qasja në dhomë ishte rreptësisht e kufizuar. Askush nuk mund të hynte këtu përveç oborrtarëve më të afërt me mbretin. Kujdestari i tij i shtratit, kreu i Punëtorisë së Carit, e kaloi natën në paqe me sovranin (ai ishte i ngarkuar të qepte fustanin mbretëror dhe të lirit dhe të mbikëqyrte pastërtinë dhe sigurinë e "krevatit të sovranit"). Ndonjëherë avokati “me çelës” (e mbante çelësin e dhomës) dhe një ose dy thasë gjumi e kalonin natën këtu. Në dhomën ngjitur me dhomën e gjumit kishte zakonisht gjashtë nga avokatët dhe dhomat e gjumit më të afërt; në dhomën tjetër ka avokatë dhe amvise; më në fund, stokerët qëndruan roje në dyert e jashtme. Shumë çështje shtetërore zgjidheshin në dhomën e gjumit, pasi “pronari” i dhomës së gjumit, dhoma e gjumit, ishte një nga këshilltarët veçanërisht të afërt të sovranit, drejtonte zyrën e tij dhe mbante vulën e tij personale.

Në dhomën e gjumit kishte një shtrat me një tendë ("shtyllë") dhe mobilje të tjera: stola (përfshirë një stol të veçantë gjumi për shërbëtorët e afërt), rafte, komodina (komoda) dhe komodina ku ruheshin liri, tifozë të shtrenjtë. , pajisje tualeti të vogla (pasqyra, krehër, sapun, shishe qelqi me vajra esencialë). Në dhomën e gjumit shtronin gjithmonë qilima dhe vendosnin një orë. Si rregull, në dhomën e gjumit kishte pak ikona, por kërkohej një kryq adhurimi dhe imazhe në këndin e kuq dhe sipër dyerve të hyrjes. Shtrati është bërë në bazë të përshkrimeve arkivore, imazheve dhe objekteve nga koleksionet muzeale. Stufa u rindërtua duke përdorur fragmente të pllakave origjinale të zbuluara gjatë gërmimeve në territorin e pallatit në Kolomenskoye. Në dhomën e gjumit ka lista moderne të ikonave "Shpëtimtari Emmanuel në fron me Artemonin dhe Natalia në rënie", "Kryengjëlli Gabriel" dhe "Kryeengjëlli Michael".

Kryqi, ose Dhoma e Lutjes, është një dhomë në dhomat personale të sovranit, ku ai falej herët në mëngjes dhe në mbrëmje përpara ikonostasit. Në dhomat e pallatit të Kryqit, priftërinjtë e "Kryqit" dhe nëpunësit e "Kryqit" që ishin me rrogën mbretërore "shërbyen në kryqe". Këtu ata kremtuan darkën e vogël, vigjiljen dhe natën gjatë gjithë natës, si dhe shërbesat e lutjes. Por në Krestovy nuk kishte asnjë altar, ato nuk ishin të destinuara për kremtimin e liturgjisë (ajo shërbehej në një kishë të veçantë shtëpie në Kazan). Rindërtimi i brendësisë së Dhomës së Kryqit bazohet në inventarin e dhomave të lutjes në pallatet mbretërore dhe një përshkrim tipologjik të përpiluar nga historiani i famshëm I.E. Sipas tij, një mur i Krestovaya ishte i zënë nga një ikonostas në disa nivele. Ikonat në të u vendosën sipas renditjes së ikonostaseve të kishës dhe përfshinin Deesis me ikonat e Shpëtimtarit, Nënës së Zotit dhe Gjon Pagëzorit; brezi i poshtëm ishte i mbushur me ikona lokale: imazhet e mbrojtësve qiellorë të anëtarëve të familjes mbretërore u vendosën këtu; ikona "bekimi" nga prindërit dhe të afërmit; kryqe të bekuara, panagjia dhe relike me relike; qirinj të ndezur nga Zjarri i Shenjtë në Varrin e Shenjtë, ujë i shenjtë; listat e ikonave të mrekullueshme; ikonat e shenjtorëve mbrojtës veçanërisht të nderuar; ikonat dhe faltoret e festave të ofruara nga manastiret dhe autoritetet shpirtërore. Kështu, ikonostasi i Dhomës së Kryqit ishte një depo e faltoreve shtëpiake dhe përfaqësonte historinë shpirtërore të pronarit të saj. Me kalimin e kohës, ikona dhe objekte të tjera të shenjta që i përkisnin sovranit dhe anëtarëve të familjes së tij u transferuan nga Kryqi në Oborrin e Shtetit, në Dhomën Imagjinative, ku deri në fund të mbretërimit të Alexei Mikhailovich ishin grumbulluar më shumë se 8200 ikona në tabaka. .

Krestovaya kishte gjithashtu mobiljet e nevojshme për kryerjen e ritualeve, kryesisht foltore për leximin e librave liturgjikë dhe patristikë. Libri i hapur në foltore është "Libri i Shërbëtorit", i shtypur në Moskë në 1688.

Në pallatin mbretëror, dhoma e sapunit (movnya, movnitsa - emri i lashtë i banjës) ishte rregulluar në bodrum ose në të njëjtin kat me dhomat e ndenjes, të ndara prej tyre me pasazhe të vogla, korridore ose hojet. Në Pallatin Kolomensky kishte katër dyqane sapuni. Shtëpia më e madhe e sapunit ishte në një ndërtesë të veçantë pranë rezidencës së princit (ajo ishte gjithashtu e lidhur me pasazhe me pallatet e mbretit dhe mbretëreshës). Ishte ky sapuni që u zgjodh për rindërtim. Ai përfshin tendën e "banjove" dhe vetë sapunin.

"Movnye" tendë

"Movnye" tendë

"Movnye" tendë

"Movnye" tendë

"Movnye" tendë

Në korridorin përballë shtëpisë së sapunit ata jo vetëm u zhveshën, por edhe pushonin pas banjës, kështu që përgjatë murit u vendosën stola me buzë të gdhendura dhe një shtrat "larje". Përveç stolave ​​në hyrjen përballë sapunit, kishte tavolina, njëra prej të cilave ishte e destinuar për "gatimin e larjes" (gjërat që përdoreshin gjatë larjes: një kapak, një çarçaf, një ventilator). Dhomat e sapunit ndriçoheshin nga drita nga dritaret, por dritaret ishin të mbuluara me perde për t'u mbrojtur nga rrymat; Në mbrëmje dhe natën këtu shkëlqenin fenerët mikë. Në cep kishte një sobë të veshur me pllaka. Rikrijimi i aksesorit kryesor të një banjoje ruse - një sobë me një ngrohës të mbyllur - është një shembull unik në praktikën e rindërtimit modern. Përgjatë murit nga soba deri në murin përballë kishte një raft me mbështetëse dhe një kravatë. Sa më i lartë të ishte hapi i kësaj lloj shkalle banje, ose podiumi, aq më i nxehtë ishte. Përgjatë mureve të tjera kishte stola ku laheshin njerëzit. Sanë e freskët me barishte aromatike shtrihej në rafte dhe stola, të mbuluar me çarçafë liri dhe mbulesa raftesh. Në qendër të shtëpisë së sapunit ka një vaskë të madhe prej druri me një stol dhe çarçafë brenda saj.

Uji për larje ruhej në vaska dhe vaska druri, si dhe enë metalike. Ngrohej duke përdorur gurë të nxehtë nga një ngrohës, të cilët hidheshin në ujë. Lyeja për larjen e flokëve mbahej në legena bakri të konservuar, kvasi në enë me lëvoren e thuprës. Në katet e sipërme të kullës, dyshemeja dhe muret e dhomës së sapunit deri në nivelin e stolave ​​ishin të veshura me dërrasa plumbi të salduara në tegel për t'u mbrojtur nga rrjedhjet. Mbi derën e dyqanit të sapunit ka një kopje të ikonës "Zoja e Burimit Jetëdhënës".

Dhoma e mësimdhënies në rezidencën e princit ishte menduar për të mësuar djemtë e mbretit (vajzat e mbretit mësoheshin në rezidencën e tyre). Fëmijës në familjen mbretërore iu dhanë dhomat e tij, ku ai jetonte me infermieret dhe dadot e tij të lagura. Fëmijët mbretërorë bënë një jetë të izoluar, ata ishin të izoluar nga bota e jashtme, bashkëmoshatarët për lojëra u zgjodhën midis fëmijëve të fisnikëve, dhe djemtë, duke lënë korin, u rritën së bashku me sovranin e ardhshëm. Nëse princi më vonë u bë sundimtar, atëherë mjedisi i fëmijërisë së tij pjesërisht ruajti ndikimin mbi të.

Mentori i parë i princit ishte një mësues - "xhaxha", të cilit djali iu besua që në moshë të re. Kur princi mbushi pesë ose gjashtë vjeç, filloi edukimi i tij. Nëpunësit u zgjodhën si mësues - ata ishin më të mirët në artin e leximit dhe shkrimit. Leximi mësohej duke përdorur alfabetin ose abetaren. Deri në shekullin e 17-të, alfabetet shkruheshin me dorë, abetarja e parë nga Vasily Burtsov, u shfaq në 1634. Alfabeti mësohej përmendsh, duke e lexuar me zë të lartë dhe duke kënduar. Libri ABC u pasua nga Libri i Orëve, pastaj Psalteri, pastaj Apostulli - ata gjithashtu u mësuan përmendësh. Leximi u pasua nga shkrimi. Ata filluan ta mësojnë atë në moshën shtatë ose tetë vjeç duke përdorur alfabete kursive në kolona, ​​të cilat e mësuan të shkruante shkronja të vogla dhe të mëdha, dhe pas shkronjave - rrokje. Nëpunësit e Ambasadorit Prikaz konsideroheshin si kaligrafët më të mirë. Përveç leximit dhe shkrimit, ata mësuan këndimin e kishës: Cari i ardhshëm Alexei Mikhailovich, në vitin e tetë, tashmë mësoi Octoechos/Osmoglasnik, i cili përfundon shërbimet e përditshme të kishës. Dihet që Tsar Alexei Mikhailovich zotëroi në mënyrë të përsosur artin e të kënduarit znamenny dhe krijoi veprat e tij muzikore. Që nga shekulli i 17-të, programi i arsimit fillor për princat filloi të përfshijë aritmetikën: katër operacione dhe tabelën e shumëzimit. Për fëmijët e Tsar Alexei Mikhailovich, skribë dhe predikues të famshëm u punësuan si mësues oborri (midis tyre ishte edukatori, poeti dhe dramaturgu i shquar Simeon i Polotsk). Mësuesit e rinj mësuan historinë botërore (përfshirë historinë e lashtë), gjeografinë dhe gjuhët e huaja. Sidomos për fëmijët mbretërorë, u bënë "Libra zbavitës" të shkruar me dorë (një kopje për çdo princ) me miniatura të piktorëve të ikonave të oborrit të Armaturës - një lloj enciklopedie në foto. Princat e kuptuan historinë kombëtare nga librat zyrtarë mbretërorë - kronikat në fotografi me nënshkrime të hollësishme. Princave u jepeshin shpesh libra në gjuhët evropiane, gravura dhe harta të Evropës Perëndimore. Stërvitja ushtarake ishte e detyrueshme për princat, për këtë qëllim u bënë armë "argëtuese" për ta në Armatura. Dhoma e Mësimit shfaq kopje të materialeve edukative nga shekulli i 17-të: libra liturgjikë të shtypur në Moskë - Psalteri i 1632, Apostulli i 1648, Libri i Orëve të 1688; një libër shkollor nga Meletius Smotritsky për mësimin fillor të gramatikës, botuar në Moskë më 1648; "Harta e Muscovy Veriore dhe Lindore" (1643-1648) dhe "Harta e Rusisë ose Muscovy" (1690-1695), të shtypura dhe të ngjyrosura në Amsterdam dhe Londër. Në këndin e kuq të Dhomës së Mësimit ka një listë të ikonës së Trinitetit të Dhiatës së Vjetër, dhe sipër derës është një ikonë e Shpëtimtarit të Plotfuqishëm.

Tsarevich Fyodor Alekseevich, fëmija i nëntë i Car Alexei Mikhailovich, lindi i sëmurë. Ata nuk kishin shumë shpresë për të si një sundimtar të ardhshëm. Por pas vdekjes së papritur të vëllait të tij, Tsarevich Alexei Alekseevich, Car Alexei Mikhailovich emëroi solemnisht Fedor trashëgimtar të fronit më 1 shtator 1675. Të nesërmen, princi mori pjesë në ceremoninë e tij të parë zyrtare - së bashku me babanë e tij ai mori ambasadën perandorake në Pallatin Kolomna. Në 1676, princi gjashtëmbëdhjetë vjeçar u kurorëzua mbret në vend të babait të tij, i cili vdiq papritur. Fyodor Alekseevich mori një arsim tradicional, studioi gjithashtu latinisht dhe polonisht (ai po trajnohej për t'u bërë mbret polak). Mbreti i ri vuante nga skorbuti i rëndë dhe "i vajtoi këmbët" - këmbët i ishin fryrë, ai ecte me vështirësi, duke u mbështetur në një shkop; ndonjëherë vishej në fron. Përkundër kësaj, Fyodor Alekseevich u bë një sovran shumë aktiv dhe gjatë mbretërimit të tij të shkurtër gjashtëvjeçar ai arriti të ndryshojë shumë në shoqërinë ruse. Emri i tij lidhet me transformimin e administratës publike, heqjen e lokalizmit, reformimin e sistemit të taksave dhe reformat në ushtri. Ai prezantoi kostumin dhe ceremoninë në stilin polak në oborr, shpesh udhëtonte në rezidencat e fshatit dhe bënte pelegrinazhe të gjata në manastire.

Pasionet e sovranit në fushën e artit dolën të ishin po aq të larmishme. Ai ishte një person jashtëzakonisht i gjithanshëm: ai ishte i dhënë pas muzikës (ai prezantoi këngën partes dhe muzika e muzikës, e cila ishte e re për Rusinë), kompozoi poezi dhe këngë kishash dhe u bë i famshëm si ekspert në arkitekturë dhe planifikim urban. Ai ndërtoi shumë, dashuria e tij për inovacionin arkitektonik u shpreh në Pallatin Kolomensky me krijimin e një Dhomë të re ngrënieje luksoze. Car Fyodor Alekseevich pëlqente të vizitonte Kolomenskoye, duke e preferuar atë në rezidencat e tjera të vendit. Këtu ai bëri një jetë të vetmuar, duke u kënaqur në argëtimet e tij të preferuara - duke dëgjuar këngë dhe gjuajtje me hark. Tsar ishte i devotshëm dhe vendosi një festë të re në Kolomenskoye - Origjina e Pemëve të Ndershme të Kryqit Jetëdhënës të Zotit, e festuar më 1 gusht. Në këtë ditë, ata kujtuan Pagëzimin e Rusisë nën Princin Vladimir dhe fitoren e Princit Andrei Bogolyubsky mbi bullgarët e Vollgës në 1164. Djali i tij i vetëm Ilya lindi në Pallatin Kolomensky, i cili shpejt vdiq së bashku me nënën e tij, Mbretëreshën Agafya Semionovna Grushetskaya. Me gruan e tij të re, Marfa Matveevna Apraksina, Car Fedor gjithashtu vizitonte shpesh Kolomenskoye. Gjatë rindërtimit të dhomës së Tsarevich Fyodor Alekseevich, u bë një përpjekje për të treguar veçoritë e jetës, edukimit dhe edukimit të fëmijëve mbretërorë në Moskën e mesjetës së vonë, duke reflektuar dëshirën për brendësi të harlisur të Evropës Perëndimore që u ngrit në Rusi në gjysmën e dytë të 52-të. shekulli, kryesisht falë reformave të Car Fyodor Alekseevich. Gama e leximit të princit përfaqësohet nga Psalteri i Simeonit të Polotskut, botuar në Moskë më 1680, dhe vepra "Sinonsis ose një përmbledhje e shkurtër nga kronistë të ndryshëm", botuar në Kiev më 1680; ishte jashtëzakonisht popullor në Rusi në shekujt 17, 18 dhe madje 19, si një kurs i shkurtër në historinë mesjetare ruse. Në këndin e kuq ka lista moderne të ikonave "Zoja e Vladimirit" dhe "Fedor Stratilates", mbi derë ka ikonat "Shpëtimtari në Ubruss me Engjëjt".

Në jetën e Pjetrit të Madh, djalit të Car Alexei Mikhailovich, pallati i ndërtuar nga babai i tij luajti një rol të rëndësishëm. Jo më kot në kujtesën e moskovitëve, fëmijëria dhe rinia e Pjetrit janë të lidhura ngushtë me Kolomenskoye: në shekullin e 19-të, "djepi i tij i foshnjës" u shfaq këtu, duke besuar sinqerisht se Kolomenskoye ishte vendlindja e Pjetrit (në fakt, Pjetri ishte lindur në Kremlin). Sidoqoftë, një legjendë e tillë kishte një bazë - vetë Kolomenskoye u bë djepi nga i cili Pjetri doli në botën e gjerë. Poeti Sumrarokov kishte të drejtë të shkruante: "Betlehemi rus, fshati Kolomensko, i cili lindi Pjetrin". Këtu Pjetri mësoi të lexonte dhe numëronte, këtu ai shkoi duke lundruar, duke lundruar në lumin Moskë me varkën e famshme, i rrethuar nga një flotilje e vogël. Pikërisht këtu lindi dëshira e mbretit të ri për shërbimin ushtarak. Që nga fëmijëria e hershme, ai u bë i afërt me atmosferën e rishikimeve ceremoniale, procesionet e regjimenteve të një sistemi të huaj, oficerëve të paraqitur në gjykatë nga "të ardhurit e rinj" nga tokat e huaja. E gjithë kjo paracaktoi "argëtimin ushtarak" të Pjetrit, i cili ishte i jashtëzakonshëm në shtrirje dhe shumëllojshmëri. Ansambli arkitektonik i Kolomenskoye, së bashku me Vendbanimin Gjerman, përcaktuan dëshirën e Pjetrit për stilet evropiane. Këtu ai pa monumente të ndërtimit ruso-italian të të tretës së parë të shekullit të 16-të: Kishën e Ngjitjes dhe Shën Gjergjit, kishën në Dyakovo. Vetë Pallati Kolomna, i cili thithi shumë elementë të arkitekturës perëndimore të shekullit të 17-të dhe i mbushur me mrekulli të sjella nga Perëndimi, pasqyroi dëshirën e pangopur të fisnikërisë së Moskës për mënyrën evropiane të jetesës dhe risitë kulturore.

Nga Pallati Kolomna filloi rruga e Pjetrit drejt arritjeve të vogla dhe të mëdha: veshja e fisnikërisë me veshje perëndimore, ndërtimi i Shën Petersburgut, mposhtja e suedezëve. Pjetri nuk harroi Kolomenskoye, ndonjëherë duke u kthyer këtu në vitet 1700. Gjatë gjithë jetës së tij ai e ruajti pallatin e të atit si një kujtim të fëmijërisë së tij. Edhe duke sforcuar të gjitha forcat e vendit për ndërtimin e Shën Petërburgut, Pjetri I nuk harroi të drejtonte një pjesë të tij për mirëmbajtjen e pallatit në Kolomenskoye. Ai e udhëzoi arkitektin M.G Zemtsov të vendoste themele të reja guri nën muret prej druri dhe në këtë mënyrë e ruajti pallatin për një gjysmë shekulli. Nën Pjetrin, në pallat u shfaq një lloj i ri sobash, të veshura me pllaka të lëmuara të pikturuara në një fushë të bardhë, e cila binte në kontrast të mprehtë me sobat murale ose reliev tsenin të të tretës së fundit të shekullit të 17-të. Gjurmët e furrave të një lloji të ri gjenden në Kolomenskoye gjatë gërmimeve arkeologjike. Fitoret e armëve ruse, të fituara nën flamujt e Pjetrit, të kujtojnë medaljet e ushtarëve dhe nëpunësve civilë të vitit 1709 "Për betejën e Poltava". Librat e rinj të përdorur nga bashkëkohësit e tij janë të lidhur pazgjidhshmërisht me epokën e Pjetrit I: "Aritmetika" nga Leonty Magnitsky, botuar në Moskë në 1703. "Gjeografia e Përgjithshme" nga Varenius Bernhard, përkthyer nga F.P Polikarpov, botuar në Moskë më 1718. Bërat e vetë Pjetrit u regjistruan në shkrime të veçanta. Njëri prej tyre paraqitet në zyrë, kjo është “Trimëria madhështore politikisht e Herkulit mbarërus... Cari i madh sovran, i lavdëruar nga Zoti... Peter Alekseevich...” nga Joseph Turoboysky, libri u botua. në Moskë në 1709. Në këndin e kuq ka një kopje moderne të ikonës "Alexius, Njeriu i Zotit dhe Martirja Natalia".

Sallat e pallatit lidhen me korridore dhe kalime të shumta, sipërfaqja e përgjithshme e të cilave i kalon 150 metra katrorë. metra.

Thesari i Tsarina ishte vendosur në dhomat e brendshme dhe kishte për qëllim të ruante ("mbronte") shumë sende personale të nevojshme në jetën e përditshme të Carinës dhe të sjella për të nga Moska - fustane, mbulesa koke, shtroja. Për këtë qëllim, thesari i Carinës kishte mobilje të veçanta - sënduk dhe dollapë. Në krye të thesarit ishte fisnikeja e kalërimit (e oborrit). Arkëtari, shërbëtoret e krevatit dhe bartësit ishin në varësi të saj; vetëm ata mund të hynin në ambientet e thesarit. Në dhomën e thesarit të Tsarina ka një kopje moderne të ikonës "Duke ardhur te Krishti Pantokrator", e cila përshkruan Gjon Pagëzorin dhe shtatë shenjtorë të emëruar pas anëtarëve të gjysmës femërore të familjes së Car Alexei Mikhailovich.

Përmes verandës së përparme të rezidencës së Mbretëreshës, vizitorët hynë në hyrjen e përparme - dhoma e parë kryesore. Këto holla të çonin në dhomën e fronit të mbretëreshës ose në hollin e pasmë, përmes së cilës mund të shkohej në pallatin e Carit dhe të princave. Mbi derën e hyrjes së përparme të rezidencës së Mbretëreshës ka një kopje moderne të ikonës "Zoja Hodegetria".

Dhoma e Fronit të Tsaritsyn ishte dukshëm e ndryshme nga Dhoma e Fronit të Carit, megjithëse përmbante shumë pjesë të ngjashme të mobiljeve, duke pasqyruar statusin e lartë të pronarit. Stili i mbyllur i jetës së gjysmës femërore të familjes së carit dhe pozicioni i përgjithshëm i grave në epokën para-Petrine nuk i lejoi ata të shihnin shpesh të huaj - në jetën e përditshme, carina vizitohej vetëm nga femrat, dhe midis burrave, nga afër. të afërmit dhe klerikët. Në një rreth të mbyllur u zhvilluan edhe punimet dhe argëtimi i mbretëreshave.

Sidoqoftë, mbretëreshat organizuan gjithashtu audiencë: ato u vizituan nga njerëz nga Dhoma e Punëtorisë së Tsarina, menaxherë dhe banorë të vendbanimeve në varësi të dhomës, klerikët me oferta dhe kërkesa, si dhe kërkues të tjerë - mbretëreshat dhe princeshat shpesh i lutën mbretit për të zbutur dënimin e tyre. Ambasadorët e huaj, Patriarkët e Moskës dhe Ekumenikët, si dhe persona të huaj me dinjitet mbretëror ishin të ftuar në audiencat ceremoniale në dhomat e Perandoreshës, të shoqëruar nga Cari. Takimet e personave me status të barabartë u zhvilluan me carinën pothuajse në të njëjtën mënyrë si me sovranin, vetëm me carinën, gratë fisnike kryenin postet e gjykatës. Mbretëreshat bënin udhëtime më të shpeshta në pallatet e vendit, duke përfshirë Kolomenskoye, për festa gjatë verës. Rindërtimi i Dhomës së Fronit të dhomës së Mbretëreshës u bë i mundur në bazë të tekstit nga Inventari i Pallatit Kolomna të 1742. Inventari bëri të mundur vendosjen e medaljoneve me piktura në komplotin "Alegoria e Katër stinëve" në tavanin e dhomës dhe "peizazhe" (peizazhe) në mure. Stufa në dhomë është rindërtuar në bazë të pllakave të zbuluara gjatë gërmimeve arkeologjike në territorin e pallatit. Në dhomë ka lista moderne të ikonave: në këndin e kuq - "Shenjtorët e zgjedhur", "Virgjëresha e butësisë", "Shpëtimtari i Plotfuqishëm", sipër derës - "Shpëtimtari Heshtja e Mirë".

Artizanati zinte një vend të rëndësishëm në sistemin e vlerave të mënyrës patriarkale ortodokse të jetës ruse. Sa më i lartë të ishte pozita e familjes në shoqëri, aq më i rëndësishëm jepej. Aftësia për të qëndisur ishte një shenjë e edukimit të mirë për çdo grua fisnike, dhe mbretëreshat dhe princeshat dekoruan enët e kishës me duart e tyre. U formua gjithashtu një urdhër i veçantë, Dhoma e Punëtorisë së Tsaritsyn (1656-1701), e cila ishte përgjegjëse për të bërë rroba për mbretëreshat, princat dhe princeshat. Për punë dore "të pastra" në pallat kishte një dhomë me dritë - një dhomë e madhe në gjysmën e grave.

Në Pallatin Kolomensky ka një dhomë të njohur ndriçimi në rezidencën e mbretëreshës, në të cilën çoi një shkallë-podium i rrumbullakët (dollap me kyç) me pesë shkallë. Në rindërtimin e kësaj dhome, u përdorën inventarët e dhomave me dritë në pallatet mbretërore dhe shtëpitë e pasura të Moskës, si dhe objekte origjinale, për shembull, pllaka që përshkruajnë zogj dhe buqeta, të zbuluara gjatë gërmimeve arkeologjike në territorin e pallatit në Kolomenskoye. Janë rikrijuar mobiliet e nevojshme për punë (tavolina, tavolina, karrige, karrige) dhe për ruajtjen e materialeve, produkteve dhe sendeve personale të familjes mbretërore (kabinete, sënduk, rafte). Në punëtori ka lista moderne të ikonave: në këndin e kuq - "Shën Nikolla e Myra", sipër derës - "Lindja e Virgjëreshës Mari".

Princesha Sofya Alekseevna (1957-1704) - vajza e tretë e Tsar Alexei Mikhailovich dhe Tsarina Maria Ilyinichna, si princeshat e tjera, ishte e destinuar për dhomën e burgut dhe lutjet e përjetshme për vendin dhe familjen mbretërore. Sidoqoftë, Princesha Sophia u tregua se ishte një "princeshë e një mendjeje të madhe", të cilën panegjirët me meritë e krahasuan me Sophia, Urtësia e Zotit. Pas vdekjes së Car Fyodor Alekseevich në 1682, si rezultat i luftës midis fraksioneve të gjykatës dhe kryengritjes Streltsy të provokuar nga klani Miloslavsky, Ivan dhe Peter Alekseevich u shpallën mbretër, dhe motra e tyre e madhe, Princesha Sophia u shpall regjente.

Sophia u bë një sundimtare e vërtetë: ajo mbajti mbledhjet e Dumës Boyar dhe kontrolloi punën e urdhrave; Mentori i saj në punët shtetërore ishte boyar Princi Vasily Vasilyevich Golitsyn, i cili mori një titull të ri madhështor - "kujdestari i vulës së madhe mbretërore dhe punëve të mëdha të ambasadës shtetërore, boyar i afërt dhe guvernatori i Novgorodit". Kryesisht falë tij, princesha vazhdoi politikat e brendshme dhe të jashtme të Car Fyodor Alekseevich: ajo filloi një studim të vazhdueshëm të tokës në territorin e Rusisë (në Kolomenskoye ajo vetë zgjodhi skribët për rilevimin e tokës), u përpoq të thjeshtonte procedurat me shkrim dhe kontribuoi në zhvillimin e industrisë dhe tregtisë. Me mbështetjen e Princeshës Sophia, u ngritën prototipet e shkollave të larta: shkolla sllavo-latine e Sylvester Medvedev në manastirin Zaikonospassky (1682-1687), shkolla e Epifanisë së vëllezërve Likhud në manastirin Epifanisë (1685-1687) dhe sllave. -Akademia greko-latine e vëllezërve Likhud në manastirin Zaikonospassky (që nga viti 1687). Gjatë sundimit të Sofisë, traktate të dobishme për Rusinë u lidhën me Poloninë (1686) dhe Kinën (1689). Historianët zakonisht i klasifikojnë fushatat e Krimesë të ndërmarra në 1687 dhe 1689 si të pasuksesshme, por bashkëkohësit i vlerësuan rezultatet e tyre më pak qartë. Kur Car Pjetri arriti moshën madhore, Sophia nuk ia dorëzoi pushtetin dhe madje i përvetësoi ilegalisht titullin "autokrate" vetes. Sidoqoftë, mbështetësit e mbretit të ri doli të ishin më të fortë. Një përpjekje e Streltsy për t'i kthyer pushtetin asaj përmes një kryengritjeje (1698) ishte e pasuksesshme dhe Sophia u shpall murgeshë me emrin Susanna. Princesha Sophia ishte një vizitore e shpeshtë në Pallatin Kolomna, ku ajo festoi vazhdimisht ditën e saj të emrit (17 shtator, stili i vjetër). Në dhomat e princeshës Sofia Alekseevna, shumë gjëra na kujtojnë atë si një sundimtare aktive dhe një grua të ndritur. Botuar në Moskë në 1704, pas tonsures së Sofisë, "Leksiku tregjuhësh, domethënë thesari i thënieve sllave, greke dhe latine" tregon studimet e saj në gjuhë të huaja dhe harta e tokave jugore të Rusisë "Muscovy, the Jugor". ”, botuar në Amsterdam në vitet 1642-1648 - në lidhje me fushatat e Krimesë. I shtrirë në tryezë, libri i poetit të oborrit Simeon i Polotskut, “Darkat shpirtërore”, botuar në vitin 1693, hapet në një gravurë të Simon Ushakov; nën udhëheqjen e këtij mjeshtri, u krijuan ikona për pikturën e brendshme të Pallatit Kolomna. Në dhomat ka lista moderne të ikonave: në këndin e kuq - "Shpëtimtari Pantokrator", "Zoja që kërcehet e Fëmijës", "Shën Leonti i Rostovit"; mbi derë - "Shpëtimtari i shpatullës".

Vajza e perandorit Pjetri I, Elizabeth, lindi në 1709. Si fëmijë, ai dhe motra e tij Anna kaluan shumë kohë në "periferitë e Moskës" mbretërore (madje kishte një legjendë për lindjen e Elizabeth në Kolomenskoye). Në 1741, vajza e Pjetrit të Madh, duke u mbështetur në roje, arriti të ngjitej në fron. Ajo demonstroi me dëshirë një kthim në traditat e sundimit të babait të saj, duke rikthyer rolin e Senatit, Kryemagjistraturës dhe institucioneve të tjera Petrine. Gjatë mbretërimit të Elizabeth Petrovna, u kryen një sërë reformash të suksesshme qeveritare dhe ekonomike: zakonet e brendshme u hoqën, sistemi i taksave u ndryshua. Ndryshime të dukshme kanë ndodhur edhe në kulturën ruse. Elizaveta Petrovna themeloi Akademinë e Arteve dhe Universitetin e Moskës; nën të, u krijua teatri i parë rus dhe u botua Bibla e famshme Elizabetiane (mbretëresha ishte jashtëzakonisht fetare). Elizabeta, një bukuri e njohur e kohës së saj, ishte shumë e këndshme për të folur, e zgjuar, e gëzuar, e këndshme, kërcente jashtëzakonisht mirë dhe gjithashtu i pëlqente vallet ruse. Jeta e oborrit të saj u kujtua nga bashkëkohësit si një seri e pafund topa, maskarada dhe fishekzjarre të ndritshme.

Dhomat e Elizabeth Petrovna

Një kalorës i patrembur dhe gjuetare e palodhur, ajo shpesh bënte shëtitje të gjata dhe, kur vinte në Moskë, sigurisht që vizitoi Kolomenskoye, duke e kthyer pjesërisht në statusin e një rezidence ceremoniale. Në vitin e kurorëzimit të saj, ajo mori ambasadën persiane në Kolomenskoye. M.V. Lomonosov erdhi gjithashtu në Kolomenskoye me të, aktivitetet shkencore dhe arsimore të të cilit mbretëresha i mbështeti (përshtypjet nga kjo vizitë pasqyrohen në esenë e tij "Përshkrimi i trazirave të Streltsy dhe mbretërimi i Princeshës Sofia"). Pallati i Tsar Alexei Mikhailovich në Kolomenskoye, një monument unik i epokës së mbretërimit të gjyshit të saj, u vendos në rregull me udhëzimet e saj dhe apartamentet luksoze u dekoruan posaçërisht për perandoreshën. Brendshme të rikrijuara përpiqen të tregojnë shkëlqimin e tyre. Shijet e Elizaveta Petrovna plotësohen plotësisht nga stili i vonë barok me format e tij madhështore dhe të sofistikuara: një tavan piktoresk me një kompozim alegorik "Venus"; pasqyra, të detyrueshme për pallatet e asaj kohe; perde muri prej pëlhurash dekorative, mobilje të gdhendura. E gjithë kjo synon të përcjellë atmosferën natyrore që vlerësohet pafundësisht nga vajza jetëdashëse e Pjetrit të Madh. Preferencat kontradiktore të Elizaveta Petrovna pasqyrohen në librat e paraqitur në dhoma: nga njëra anë, ky është vëllimi i parë i "Librit të Jetëve të Shenjtorëve..." nga Demetrius of Rostov (botuar në Kiev në 1689). , dhe nga ana tjetër, një libër evropian me përmbajtje ekskluzivisht laike, oborrtare, i njohur në Evropë dhe Rusi - "Simbolet dhe Emblemat", botuar me dekret të Pjetrit I në 1705. Në këndin e kuq ka lista moderne të ikonave "Zoja e të gjithë atyre që pikëllojnë", "Shën Sergji i Radonezhit", "Apostulli Gjon Teologu".

Kjo përfundon udhëtimin tonë virtual. Nëse keni një mundësi të tillë, atëherë vizitoni pallatin mbretëror në Kolomenskoye dhe merrni shumë përshtypje. Dhe, megjithëse kjo ndërtesë konsiderohet një "ndërtesë e re", pallati i Car Alexei Mikhailovich do t'ju zbulojë shumë faqe interesante në historinë e shtetit mesjetar rus.

Kolomensky është një ish-rezidencë mbretërore, dhe tani Muzeu-Rezervë e Bashkuar Shtetërore e Moskës.
Unë ju sugjeroj të zhyteni në kohët e Rusisë cariste dhe të vizitoni pallatin prej druri që ndodhet atje.
Më pas, një fjalë nga autori.

Pallati Kolomna i Car Alexei Mikhailovich - dikur konsiderohej si "çudia e tetë e botës", dhe tani i quajtur "ribërja e Luzhkov" - hapi dyert e tij për vizitorët më 4 shtator 2010. Unë arrita në të vetëm disa javë më parë dhe ju ftoj ta shqyrtoni atë me mua. Duke parë përpara, do të them se më pëlqyen shumë ambientet e rikrijuara, dhe pamja e pallatit është pothuajse identike me atë që mund të shihet në imazhet e tij "të vjetra".

Pak histori. Deri në vitin 1668, pjesa më e madhe e punës për ndërtimin e "pallatit të vjetër" u krye nga një ekip marangozësh nën udhëheqjen e Senka Petrov dhe Ivashka Mikhailov. Zejtarët më të mirë nga Moska dhe qytete të tjera u përfshinë në të gjitha fazat e punës ndërtimore. Pikturat e brendshme të pallatit u krijuan nga mjeshtrit e Dhomës së Armatosur.

I krijuar në shekullin e 17-të, pallati prej druri u projektua, para së gjithash, për t'u treguar qytetarëve rusë dhe mysafirëve të huaj madhështinë e Carit dhe fuqinë e fuqisë së tij. Patriarku Kirill, i cili ishte i pranishëm në hapjen e pallatit të ri, vuri në dukje në mënyrën e tij karakteristike se Rusia ishte një shtet i madh edhe para Pjetrit I, të cilin shumë njerëz e harrojnë.

Pallati “modern”, si ai origjinal, ka 270 dhoma me një sipërfaqe prej 7239 metrash katrorë. m (ky nuk është një apartament me një dhomë prej 40 metrash katrorë!). Aktualisht, ambientet e brendshme janë rikrijuar në vetëm 24 dhoma. Sot, 226 persona nga 20 specialitete të ndryshme u përfshinë në punën për krijimin e ambienteve të brendshme të pallatit.

Gjatë kohës së Alexei Mikhailovich, pallati nuk ishte vetëm një vend pushimi, por edhe rezidenca kryesore e vendit të sovranit rus. Këtu u mbajtën mbledhjet e Dumës Boyar, e cila më vonë u "shfaros" nga Pjetri I, këshillat me drejtuesit e urdhrave (prototipet e ministrive), pritjet diplomatike dhe rishikimet ushtarake.

Fatkeqësisht, kur eca në Kolomenskoye, shtretërit e luleve rreth pallatit nuk ishin mbjellë ende me lule. Unë munda ta fotografoja vetëm këtë shkurre.

Pallati “modern” nuk është tërësisht prej druri, ndryshe nga shembulli i tij origjinal. Të gjitha strukturat tani janë monolit, betoni i armuar, të cilat më pas janë të veshura me trungje. Orientimi i pallatit të ri në lidhje me pikat kardinale është gjithashtu i prishur tani pallati është rrotulluar 90 gradë rreth boshtit vertikal, gjë që cenon, ndër të tjera, qëllimin e tij të shenjtë.

Pallati i Alexei Mikhailovich është një labirint kompleks dhomash të lidhura me pasazhe. Tani mund të ekzaminoni dhomat e mbretit dhe mbretëreshës, si dhe princat dhe princeshat.

Druri për ndërtimin e pallatit të ri u soll nga Territori Krasnoyarsk, më pas u përpunua nga mjeshtrit pranë Vladimirit dhe më pas u dorëzua në Moskë.

Pallati ishte i ndarë në 2 pjesë: burra dhe gra. Prandaj, gratë nuk lejoheshin të hynin në dhomat e burrave, madje edhe mbreti hynte në dhomën e grave të mbretëreshës vetëm për arsye martesore.

Çuditërisht, por e vërtetë: gjysma femërore e familjes mbretërore, në fakt, ishte e mbyllur dhe madje edhe mbretëresha nuk u lejua të shkonte askund. Aktivitetet e vetme janë punët e dorës dhe lutjet. Burrat nuk hynin në dhomat e grave dhe vetëm në ditë festash mbretëresha, për shembull, mund ta ftonte babanë e saj për të vizituar.

Alexei Mikhailovich kishte 2 gra: Maria Ilyinichna Miloslavskaya, e cila i lindi 13! fëmijë (vdiq disa ditë pas lindjes së fundit) dhe Natalya Kirillovna Naryshkina, e cila lindi vetëm 3 fëmijë, më i madhi prej të cilëve nuk ishte askush tjetër përveç perandorit të ardhshëm All-Rus Peter I. Madje ekziston një version që Pjetri lindi jo në Pallatin Terem të Kremlinit të Moskës, por në Pallatin Kolomna.

Cari, carina, princat dhe princeshat kishin dhoma të veçanta në pallat me hyrje dhe dalje të veçanta dhe dhoma shtesë për shërbëtorët/shërbëtorët dhe nënat/dadot. Duhet thënë se nga 16 fëmijët e Car Alexei Mikhailovich, më shumë se gjysma vdiqën qoftë në foshnjëri apo në fëmijëri.

Me siguri do të pyesni për pllakat. Eshte prej druri, materiali eshte bli.

Çfarë tjetër? Pallati nuk u rikrijua në vendndodhjen e tij origjinale. Besohej se ndërtimi i një pallati jo shumë larg Kishës me tendë të Ngjitjes do të çonte në një fluks të tmerrshëm njerëzish në Kolomenskoye në një vend.

Tani le të shkojmë brenda. Më lejoni të përshkruaj menjëherë disa nuanca:
Hyrja në pallat paguhet natyrshëm, por nuk e prisja kurrë çmimin prej 400 rubla për person. Po, e kuptoj që në pallat janë investuar shumë para (shpresoj që të paktën pjesa më e madhe e tyre është përdorur për qëllimin e synuar!), por 400 rubla, më duket, janë pak të shtrenjta.
Për fëmijët, studentët dhe pensionistët - 200 rubla + 100 rubla nëse dëshironi të bashkoheni në një grup ekskursioni, të cilin unë rekomandoj ta bëni.
Por kjo nuk është e gjitha. Në një nga pjesët e pallatit ka një ekspozitë "Thesaret e artit rus të shekullit të 17-të" - një biletë atje është 250 rubla. Në fillim nuk e kuptuam se ku ishte hyrja e vetë pallatit dhe paguam 250 re. Pastaj kuptuam se, pasi kemi paguar tashmë 500 rubla (jo, e dua artin rus!) duhet të paguajmë 800 të tjera për dy! Po, ju keni llogaritur gjithçka saktë, miqtë e mi të dashur! Një shëtitje nëpër pallat përfundoi duke kushtuar 1300 rubla për dy!

Unë nuk do t'ju mundoj me thesaret e artit rus të shekullit të 17-të, por do t'ju tregoj brendësinë e pallatit. Të hyjmë?

Dekorimi i pasur i rezidencës së fshatit dikur mahniti imagjinatën e fisnikëve fisnikë dhe ambasadorëve të huaj. Tani, për të hyrë brenda, duhet të veshësh mbulesa këpucësh si në spital. Ata janë shumë të kujdesshëm për pastërtinë, qilimat që mbulojnë dyshemetë janë pastruar me kujdes.

Brendësia e pallatit ndërthurte artin e lartë të mbretërisë moskovite të gjysmës së dytë të shekullit të 17-të me teknologjitë e avancuara të ndërtimit të asaj kohe dhe aftësitë e zejtarëve. Gjithçka në pallat ishte menduar deri në detajet më të vogla: nga përfundimi i dyshemeve dhe lyerja e tavaneve deri te detajet më të vogla të mobiljeve.

Lyerja e një prej tavaneve

Ky është veranda e përparme, ku ambasadorët e huaj prisnin të prisnin sovranin.

Kjo është gjithashtu një pikturë në një nga tavanet. Alexei Mikhailovich e krahasoi veten me Diellin, mbretëreshën me Hënën dhe fëmijët e tij me planetët dhe yjet, gjë që supozohej të dëshmonte për madhështinë kozmike të sovranit.

Këto janë dhomat e pritjes dhe trapeza ku priti të ftuarit Alexey Mikhailovich.

Mobiljet në pallatin mbretëror ishin të larmishme: mobilje ruse, mobilje të importuara nga Evropa Perëndimore dhe mobilje ruse të bëra sipas modeleve evropiane. Mobiljet ruse janë, para së gjithash, stola dhe stola. Mobilje evropiane të importuara - krevate, kolltuqe dhe karrige.

Perandori u ul në këtë fron. I keni vënë re dy luanët e artë më poshtë? Ata kanë një sekret!
Alexey Mikhailovich ishte një dashnor i madh i mekanikës dhe, me urdhër të tij, për argëtimin e të ftuarve, pranë fronit u vendosën luanë mekanikë, të cilët tundnin kokën dhe shkëlqenin sytë e tyre, gjë që çoi në habinë "e lehtë" të të huajve në kënaqësi e madhe e Carit rus.
Nëse i bashkoheni ekskursionit, të njëjtët luanë do të përfshihen për ju. Fëmijët tuaj do të jenë të kënaqur! E garantuar! Nga rruga, fëmijët lejohen të ulen në dysheme në qilima, gjë që u pëlqen shumë gjatë ekskursionit.

Përveç diellit, Alexey Mikhailovich e krahasoi veten me mbretërit David dhe Solomon, si dhe me perandorët Aleksandri i Madh dhe Jul Cezari. Kjo foto tregon një fragment të një tavani të pikturuar që përshkruan Mbretin Solomon.

Dhe këtu janë portretet e vetë Alexei Mikhailovich.

Kishte gjithashtu një vend për një portret të Tsarevich Pjetrit, mbretërimi i të cilit e shndërroi shtetin rus në Perandorinë Ruse.

Kjo është zyra e Alexei Mikhailovich, ku cari punoi dhe redaktoi letrat shtetërore me duart e tij.

Kështu dukej dhoma e gjumit mbretërore. Siç i ka hije një shtrati në ato ditë - ishte shumë i shkurtër, pasi flinin ulur në mënyrë që gjaku të mos nxitonte në kokë (dhe kjo konsiderohej kërcënuese për jetën), dhe për shkak të parukeve që mbanin disa ditë.

Në të gjitha dhomat e familjes mbretërore kishte ikona dhe kapela për adhurim dhe lutje. Në dhomat e mbretit, kapela quhej Dhoma e Kryqit.

Kjo, në mos gabohem, është dhoma e mësimdhënies ku mësonin princat.

Dhoma më interesante, por, për mendimin tim, me pamje shumë moderne është sapuni. A menduat gjithashtu se kjo ishte më shumë një sauna finlandeze? Gjithsesi! Le të besojmë se kutia e sapunit, d.m.th. Banja, nën Tsar Alexei Mikhailovich, dukej saktësisht kështu! Mbreti ishte progresiv dhe pallati u ndërtua me teknologjinë më të fundit.

Uji për shtëpinë e sapunit merrej nga lumi Moskë, dhe cari lahej gjithmonë këtu para dhe pas kryerjes së veprave mëkatare, të cilat përfshinin vizitën e mbretëreshës dhe vizitën e teatrit.

Ky është një prototip i një banjoje, gurë të nxehtë u vendosën në fund të lugit (apo si duhet ta quani?) në mënyrë që uji të mos ftohet dhe mbreti të mund të avullonte këmbët e tij.

Le të shkojmë në gjysmën e grave. Fatkeqësisht, nuk më dukej aq interesante atje sa tek meshkujt dhe nuk bëra shumë fotografi. Por gjithsesi le të shohim disa foto.

Ndoshta vendi më interesant në seksionin e grave është dhoma e rikrijuar e vizatimit blu e Perandoreshës Elizabeth Petrovna.

Dhe këtu është portreti i saj.

Do të përfundoj me një portret të Katerinës II, me urdhër të së cilës u çmontua pallati i Alexei Mikhailovich, pasi ajo u informua se restaurimi i pallatit ishte i pamundur dhe shembja e tavaneve të strukturës prej druri tashmë kishte filluar. Falë saj, siç shkrova më lart, u bë i mundur rindërtimi i pallatit në kohën tonë, pasi perandoresha urdhëroi që të bëhen matje dhe përshkrime të sakta të pallatit, si dhe modeli i tij prej druri.

Foto e mëparshme Fotoja e radhës

Pallati i Tsar Alexei Mikhailovich në Kolomenskoye është një shembull unik i një ndërtese historike, e rikrijuar plotësisht fjalë për fjalë nga e para. Fakti është se Pallati origjinal Kolomna, i ndërtuar në shekullin e 17-të si rezidenca e gjuetisë së Car Alexei Mikhailovich, fjalë për fjalë u shkatërrua në më pak se një shekull për shkak të mungesës së fondeve nga qeveria: shkallët dhe çatitë u shembën dhe rrënojat e shëmtuara u shkatërruan shpejt. i çmontuar plotësisht.

Ndërtimi ishte i jashtëzakonshëm: pallati ishte tërësisht prej druri, i projektuar në frymën e kullave dhe kafazeve të lashta ruse dhe i dekoruar në mënyrë fantastike.

Ndërkohë, ndërtimi ishte i jashtëzakonshëm: pallati ishte tërësisht prej druri, i projektuar në frymën e kullave të kafazit të lashtë rusë dhe i dekoruar në mënyrë fantastike: dyer të praruara, çati të pikturuara me luspa, skulptura të luanëve "ulëritës" pranë fronit dhe atribute të tjera të "luksit të thjeshtë". .

Rindërtimi i pallatit zgjati më shumë se 15 vjet - nga vitet 1990 deri në 2010, kur ndërtesa u hap zyrtarisht për vizitorët. Në 24 sallat e Pallatit Kolomna, brendësia historike e shekullit të 17-të u rikrijuan me kujdes: Rezidenca e Carit (10 salla), Studimi, Dhoma e gjumit, Dhoma e ngrënies, Dhomat e Dumës dhe Fronit, Portiku i përparmë dhe dekorimi i pasur. Rezidenca e Mbretëreshës, si dhe Rezidenca e Tsarevichs dhe Princesha. Janë mbajtur ekskursione dhe ekspozita.

Informacion praktik

Adresa: Moskë, Andropova Ave., 39 (stacioni i metrosë Kolomenskaya). Faqe në internet.

Orari i hapjes: e martë-e premte, e diel nga ora 10:00-18:00, e shtuna nga ora 11:00-19:00. Mbyllur të hënën.

Kostoja e vizitës: Biletë gjithëpërfshirëse - 350 RUB, biletë me zbritje - 100 RUB. Çmimet në faqe janë për muajin tetor 2018.

Fshati antik Kolomenskoye afër Moskës ndodhet në Qarkun Administrativ Jugor të kryeqytetit rus në brigjet e lumit Moskë. Që nga kohërat e lashta, ky territor konsiderohej një çifligj princëror dhe më pas një feud mbretëror. Ndërtesat e para u shfaqën këtu në fillim të shekullit të 14-të. Koha më e mirë për Kolomensky erdhi gjatë mbretërimit të carit të dytë nga dinastia Romanov, Alexei Mikhailovich. Vendi i preferuar i sovranit e frymëzoi atë të ndërtonte një pallat të mrekullueshëm, i cili më vonë u bë një kryevepër e arkitekturës prej druri ruse të shekullit të 17-të.

Një bonus i këndshëm vetëm për lexuesit tanë - një kupon zbritje kur paguani për turne në faqen e internetit deri më 30 qershor:

• AF500guruturizma - kod promovues për 500 rubla për turne nga 40,000 rubla
• AF2000TGuruturizma - kod promovues për 2000 rubla. për turne në Tunizi nga 100,000 rubla.

Dhe do të gjeni shumë oferta më fitimprurëse nga të gjithë operatorët turistikë në faqen e internetit tours.guruturizma.ru. Krahasoni, zgjidhni dhe rezervoni turne me çmimet më të mira!

Kolomenskoye moderne është një muze në një zonë të mbrojtur. E rrethuar me thupër dhe mollë, rezidenca origjinale e mbretit është restauruar. Adhuruesit e historisë, si dhe turistët, janë të impresionuar nga atmosfera e jetës së mbretit dhe familjes së tij. Vizitorët në pasuri mund të studiojnë detajet e dekorimit të dhomave të sovranit.

Në 1667, Alexei Mikhailovich hodhi personalisht themelet e Pallatit Kolomna. Megjithë pozitën e tij të lartë, mbreti nuk iu shmang të merrej me zeje. Për të, fillimi i ndërtimit të koreve personale ishte një dalje personale dhe një lloj lëvizjeje politike. Ndërtimi i dhomave u tregoi ambasadorëve të huaj fuqinë dhe qëndrueshmërinë e shtetit rus. Gjysma e dytë e shekullit të 17-të në Rusi u shënua nga ngjarje të rëndësishme. Që nga viti 1654, një luftë e ashpër u zhvillua me Komonuelthin fqinj Polako-Lituanez. Trupat ruse kryen një seri fushatash triumfuese kundër polakëve, si rezultat i të cilave u nënshkrua një armëpushim për 13 vjet.

Pallati Kolomna u ndërtua nga një artel marangozësh. Mjeshtrit ngritën dhomat më të bukura mbretërore në traditat më të mira të arkitekturës ruse. Pasuria prej druri përbëhej nga shumë kulla asimetrike, të lidhura me hojet dhe kalimet. Çatitë e kofshës me forma të pazakonta ishin zbukuruar me gdhendje të bukura, dhe mbi to ngriheshin lopata të motit dhe shqiponja dykrenore. Në 1673, të gjitha punët e mbarimit përfunduan. Sipërfaqja e banimit të ambienteve ishte më shumë se 7000 metra katrorë. Lartësia e tavanit i kalonte 20 metra. Në pallat kishte 270 salla. Pallati ishte i ndarë në gjysmën e meshkujve dhe femrave. Përfundimi i ndërtimit u festua me festa dhe festa ceremoniale.

Për Alexei Mikhailovich, pasuria Kolomenskaya kishte një status të lartë. Këtu priste shpesh ambasadorë të huaj dhe mysafirë të rëndësishëm. Siç i ka hije një familjeje dhe babai të mirë, cari ndau dhoma të veçanta për fëmijët e tij, si dhe për gruan e tij të dytë Natalya Naryshkina. Më pas, trashëgimtarët e Alexey Mikhailovich u angazhuan në rindërtimin e Pallatit Kolomna. Gjatë mbretërimit të Fyodor Alekseevich, ndërtesat e rrënuara u rindërtuan dhe nën Pjetrin e Madh u rivendos themeli i ndërtesës. Pasi kryeqyteti i Rusisë u zhvendos në Shën Petersburg, pasuria gradualisht u shemb dhe ra në gjendje të keqe.

Perandoresha Katerina II planifikoi të rivendoste pallatin, por strukturat prej druri ishin shumë të kalbura dhe nuk mund të riparoheshin më. Perandoresha urdhëroi që pasuria të çmontohej. Në të njëjtën kohë, ajo urdhëroi që paraprakisht të matet çdo element i strukturës, të hartohet një plan i pallatit dhe të përshkruhen të gjitha vlerat materiale. Ishte ky vendim që i lejoi bashkëkohësit e saj të shijonin Pallatin Kolomna me gjithë bukurinë e tij origjinale disa shekuj më vonë.

Në vitin 2010, me mbështetjen e qeverisë së qytetit të Moskës, pallati origjinal u rikrijua sipas vizatimeve të mbijetuara. Më shumë se 200 njerëz u përfshinë në ndërtimin e një vepre unike të artit arkitekturor. Për besueshmëri, strukturat prej druri u zëvendësuan me elementë të betonit të armuar të veshur me dru. Ky është i vetmi devijim nga struktura origjinale.

Ekspozita dhe dekorim i brendshëm

Sovrani vlerësonte objektet e artit dhe luksit. Në pallatin e restauruar ka një ekspozitë me dekorimin e brendshëm të shekullit të 17-të sa më afër. Duke hyrë në dhomat e pasurisë mbretërore, të ftuarit mbeten të mahnitur nga orenditë e pasura dhe sendet e lashta shtëpiake. Të gjitha muret e pallatit janë të lyer me një lloj dekori popullor të asaj epoke - modele lulesh. Letra bimore përshkruan lule të stilizuara, gjethe dhe tufa rrushi. Dritaret dhe dyert jane te kornizuara me korniza druri me modele. Xhami mikë me njolla shkëlqen me ngjyra të ndezura. Qilimat persiane janë shtrirë në dysheme dhe stola.

Tavanet dhe sixhadet e pikturuara tregojnë histori biblike dhe mitologjike. Eleganca e arredimit i jep ambienteve të pallatit një bukuri të veçantë. Pasuria mbretërore përmban mobilje të hollë të gdhendura, sipas një inventari të shekullit të 18-të. Çdo karrige, kolltuk, tavolinë, kabinet janë vepra arti unike. Fenerët, llambat dhe llambadarët e praruar shtojnë shkëlqimin dhe elegancën në dhomat. Mysafirëve të muzeut u tregohen sende shtëpiake mbretërore: enët, librat, hartat e lashta, forca të blinduara të kalorësisë dhe halbers, orë, piktura, ikona dhe shumë më tepër. Në cepat e të gjitha dhomave ka soba me pllaka shumëngjyrëshe.

Pallat e Carit dhe Princave

Hyrja kryesore e pallatit është një verandë e kuqe e zbukuruar me gdhendje të pasura. Sipas rregullit të pallatit, vetëm mbreti kishte të drejtë të hipte në kalë deri në shkallët prej druri. Ambasadorët e huaj dhe djemtë fisnikë duhej të ecnin deri në hyrjen kryesore, ku u pritën nga një roje nderi. Përmes një dere të dyfishtë të zbukuruar me prarim dhe simbole shtetërore, vizitorët e pallatit hyjnë në dhomat mbretërore.

Salla më e gjerë dhe elegante është trapeza. Këtu priten mysafirë jashtë shtetit dhe festoheshin festat. Mbreti u ul në fron dhe të ftuarit në stola. Një tavolinë e gjerë dhe e gjatë ndodhej përgjatë njërit prej mureve. Tavani i tryezës paraqet një pikturë të lezetshme të shenjave të zodiakut që rrotullohen rreth diellit dhe hënës. Dhoma e Dumës shërbeu si një dhomë për negociata me ambasadorët dhe djemtë. Fisnikët e shquar u mblodhën këtu për të diskutuar për çështjet e qeverisë, për të paraqitur letra dhe paga. Në cep të sallës ndodhet një karrige mbretërore, sipër së cilës varen ikonostaza me imazhe të fytyrave të shenjtorëve.

Dhoma e Fronit, ku u zhvilluan ceremonitë, tregon madhështinë dhe fuqinë e shtetit rus të asaj kohe. Muret, tavanet dhe hapjet e dritareve janë të mbushura me piktura shumëngjyrëshe. Në piedestal qëndron froni mbretëror, i bërë prej druri të çmuar dhe i zbukuruar me ar, argjend dhe fildish të aplikuar. Alexey Mikhailovich u përpoq të argëtonte dhe befasonte mysafirët e tij. Pranë karriges së tij ka skulptura të lezetshme lëvizëse në formën e luanëve. Kur shtypni një buton misterioz, ata rënkojnë, sytë e tyre shkëlqejnë dhe kokat e tyre kthehen.

Mbreti e kalonte pjesën më të madhe të ditës në zyrën e tij. Në këtë vend të izoluar, të fshehur nga sytë kureshtarë, sovrani punonte me dokumente, shkruante dekrete dhe lexonte libra. Mobiljet në dhomë përfshijnë një tavolinë, karrige të gdhendura dhe një raft librash. Pas murit të studimit është dhoma e gjumit mbretërore. Një atribut integral tradicional i shtëpisë së lashtë ruse ishte shtëpia e sapunit. Ka katër banja në Pallatin Kolomensky. Shkronjat masive prej druri ishin të destinuara për larjen e familjes mbretërore.

Pallat e djemve të Alexei Mikhailovich meritojnë vëmendje të veçantë. Dhoma e madhe e Fyodor personifikon pompozitetin shumëngjyrësh polak të brendshëm. Muret janë të përshtatur me letër-muri të veçantë lëkure. Karriget e ndritshme, një tavolinë masive, një kabinet me një bollëk librash karakterizojnë sofistikimin dhe edukimin e pronarit. Pallat e Pjetrit dallohen për stilin e tyre të rreptë gjermano-holandez. Dhoma eshte e arreduar pa asnje nuance. Tavolinë lisi, ora e gjyshit, karrige të gdhendura. Mjedisi është i favorshëm për përqendrim në studime.